(宋)呂本中

《采桑子·恨君不似江樓月》

恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？

這首詞寫的是閨怨之情，就其內(nèi)容而言并無(wú)多少新意，但其藝術(shù)構(gòu)思卻很有獨(dú)特之處。詞中寫一位婦女因丈夫經(jīng)常不在家，難得和他團(tuán)圓而生怨恨之情。從詞中描寫看，這位婦女大約住在江邊樓上。當(dāng)時(shí)正是夜晚，皓月當(dāng)空，月光灑在江邊樓頭，于是望月懷人便成了這首詞的當(dāng)然主題了。以寫明月來(lái)寄托思婦愁思，這在古代詩(shī)詞中已是屢見(jiàn)不鮮的手法了，但這首詞卻能在前人已差不多用“濫”了的手法中翻出新意來(lái)，別出機(jī)杼，不落俗套，令人有耳目一新之感。

詞中因思婦獨(dú)守空閨時(shí)對(duì)月而怨，故以月設(shè)喻，上下兩片均圍繞著月而抒情。上片以“恨”起頭，所恨為何？“恨君不似江樓月，南北東西，南北東西，只有相隨無(wú)別離?！闭煞螂x家不歸，妻子獨(dú)處幽閨。徘徊樓頭，煢煢孑立，形影相吊，唯有明月與其相伴。望著明月，不由得怨恨丈夫不象這明月，明月不論南北東西，總與她相隨相伴，并以那柔和似水的月色撫慰著她的孤獨(dú)的心靈。這里，明月成了有情之物，它的脈脈溫情正反襯出丈夫的無(wú)情。本屬無(wú)情的看來(lái)有情，本該有情的倒如此無(wú)情，兩相對(duì)照，不由得不恨。設(shè)喻之巧，已屬不凡，然而僅此還不足以體現(xiàn)全詞構(gòu)思之妙。

下片仍以“恨”字起頭，而且首句與上片首句相比只改動(dòng)了一個(gè)字，由上片的“不似”變?yōu)椤皡s似”，意思正好相反?！昂蘧齾s似江樓月，暫滿還虧，暫滿還虧，待得團(tuán)圓是幾時(shí)？”仍是以月設(shè)喻，但設(shè)喻時(shí)的著眼點(diǎn)已有不同。上片著眼點(diǎn)在于月之相隨與人之別離，故云不似；這里著眼點(diǎn)卻在月之圓虧和人之團(tuán)圓與分離，月圓日少于月虧日，“暫滿還虧”正是其特點(diǎn)，而這對(duì)夫婦也是團(tuán)圓日少，分離日多，兩者相比，有相似之處，故云“卻似”。于是明月的“暫滿還虧”恰好象征了夫婦的難得團(tuán)圓，因此明月在下片中不僅不能讓思婦感到可親，而且適足以使其更加痛苦?！按脠F(tuán)圓是幾時(shí)？”以問(wèn)句作結(jié)，將思婦心中的哀怨與渴望一并表現(xiàn)了出來(lái)。

通篇以月設(shè)喻。按修辭學(xué)上的規(guī)定，所比的對(duì)象和用作比喻的事物之間必須有類點(diǎn)。而事實(shí)上這類似點(diǎn)往往不止一處，著眼于此是一種比喻，著眼于彼便又成另一種比喻。這首詞上片著眼于“相隨無(wú)別離”，以此比照丈夫，故云“不似”；下片著眼于“暫滿還虧”，比之夫婦團(tuán)圓少分離多，正相吻合，故云“似”，而比喻的本體(丈夫)和喻體(明月)不變，僅變化其中的“類似點(diǎn)”，就形成兩種截然不同的結(jié)果。這兩種不同的結(jié)果所起的作用又是一致的，都說(shuō)明了丈夫外出不歸給妻子帶來(lái)的痛苦。將這兩種比喻方式放在同一首詞的上下兩片，就使詞的構(gòu)思顯得精致巧妙，令人贊嘆了。這正可看出作者藝術(shù)手法的高超。有人說(shuō)中國(guó)文學(xué)有一特點(diǎn)，歷來(lái)采用過(guò)的事，不知多少次反復(fù)成為題材，因此中國(guó)占代的作家無(wú)論如何也要在表現(xiàn)上獨(dú)出心裁，在表現(xiàn)上特別用力，否則就引不起讀者的興趣。我們讀這首詞，便覺(jué)得確實(shí)如此。另外，這首詞還有一個(gè)特點(diǎn)，即上下片的二、三兩句分別是疊句，這并非《采桑子》詞格所規(guī)定，但這里用疊句，卻使行文流暢生動(dòng)，反復(fù)詠嘆，起到了突出強(qiáng)調(diào)的作用。