夜愁示諸賓

檐露滴為珠，池水合成璧。

萬行朝淚瀉，千里夜愁積。

孤帳閉不開，寒膏盡復(fù)益。

誰知心眼亂，看朱忽成碧。

詩人在《春日寄鄉(xiāng)友》中說： “旅心已多恨，春至尚離群?！彼木釉谕?，至春不歸，思念鄉(xiāng)友之情，久已回腸欲斷。轉(zhuǎn)瞬又屆天寒地凍，滴水成冰之際，還是孤帳獨(dú)寢， 怎能不更加愁腸百結(jié)呢！因作《夜愁示諸賓》。示，以事告人?！独献印罚?“國之利器，不可以示人?！辟e，客人?！秲x禮·士冠禮》： “主人再拜，賓答禮。”本詩就是詩人將夜愁的情景告訴各位客人。

開頭兩句，描述露為珠、水成璧，點(diǎn)出時(shí)令已至寒冬，更增惆悵。

“檐露滴為珠，池水合成璧?！敝?，珍珠，呈球形。璧，美玉，潔白。《漢書·律歷志上》：“日月如合璧，五星如珠聯(lián)?！笨梢姡迪笕赵乱粯訚嵃?，珠象星星一樣呈圓球形。這里的珠和璧都是用作比喻。這兩句說，屋檐上的露水一滴滴地掉下來成為珍珠似的細(xì)小的冰球，池塘里的水已結(jié)成美玉般的潔白的冰塊。時(shí)已至冬，一歲又將過去，入夜寂寂無聲，人們都安定了，詩人望著檐外冰冷的景象，怎能不思緒萬千，思鄉(xiāng)情切呢？

中間四句，描述忍受夜愁煎熬之苦的具體情景。

“萬行朝淚瀉，千里夜愁積。”瀉，水往下直注。如： 一瀉千里。曹伯啟《夜雨》詩： “四檐急溜三江瀉?！狈e，積蓄， 積累?！尔}鐵論·錯(cuò)幣》： “積其食，守其用，制其有余，調(diào)其不足?！比f行，千里，都是夸張的說法，非實(shí)指。這兩句說，早晨淚水漣漣，一行行往下直注，如麻不絕，這是由于整夜思念千里故鄉(xiāng)之愁的積累。前句“朝淚”是果，后句“夜愁”是因，將因果倒置，強(qiáng)調(diào)、突出了“萬行朝淚”，感人更深， 效果更好。這是詩文中常用的手法。

“孤帳閉不開，寒膏盡復(fù)益”。孤，孤單。陶潛《歸去來辭》：“撫孤松而盤桓。”李白《獨(dú)坐敬亭山》： “眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。”膏，脂肪，油脂。如：焚膏繼晷。即韓愈在《進(jìn)學(xué)解》中所說： “焚膏油以繼晷，恒兀兀以窮年?！边@里，膏指燈油。復(fù)，再，又。《韓非子·五蠹》： “冀復(fù)得兔，兔不可復(fù)得?！币?， 增加。《韓非子·定法》： “五年而秦不益一尺之地?！薄秶摺で夭叨罚骸坝谑浅鏊浇鹨砸婀p。”這兩句說，詩人孤零零地睡在孤單單的蚊帳里，怕覽物更添愁，就將帳門放下，緊閉不開；但帳門緊閉，還是久睡不寐，怕愁愁更愁，怎么能挨到拂曉！于是，張點(diǎn)油燈，以光為伴，冬季夜長，油燃盡了，一加再加，直到天明。徹夜長愁，目不交睫，受盡煎熬，吃盡苦頭，人非鐵石，哪有不精神恍惚，睡眼迷離的呢？

結(jié)尾兩句，訴說經(jīng)受夜愁折磨之后的神態(tài)。

“誰知心眼亂，看朱忽成碧?！毙难?，謂識(shí)見與眼力。鄧椿《畫繼》卷九： “元章(米芾)心眼高妙，而立論有過中處。 ”亂， 迷惑?！盾髯印そ獗巍罚?“酒亂其神也?！敝?，大紅色。《韓非子·十邊》： “墨染其外，而朱畫其內(nèi)。”忽，忽然，突然?！稌x書·謝安傳》：“金鼓忽破?！卑拙右住杜眯小罚骸昂雎勊吓寐?，主人忘歸客不發(fā)?！北蹋嗑G色。王夫之《小云山記》： “(南岳之西峰)寒則蒼，春則碧。”這兩句說，有誰知道，經(jīng)過一夜愁思，弄得神魂顛倒，眼花繚亂，糊里糊涂地竟把大紅忽然看成青綠了。寫得形象逼真，言詞懇切，客人看了，定然理解和同情。

本詩對(duì)仗工整。不但律詩所要求的二、三聯(lián)對(duì)得工整，連一聯(lián)也對(duì)得很好。如：檐露與池水，兩個(gè)以名詞為中心的偏正詞組相對(duì)；滴與合兩個(gè)動(dòng)詞相對(duì)；為珠與成璧，兩個(gè)以名詞為賓語的動(dòng)賓詞組相對(duì)。這些都頗為工穩(wěn)。語言形象生動(dòng)。如：用珍珠來比喻檐露結(jié)成的細(xì)小冰球，用美玉來比喻池水結(jié)成的潔白冰面，這就形象地說明了寒冬已經(jīng)來臨；以萬行來形容朝淚，以千里來形容夜愁，用夸張的手法，生動(dòng)地說明了朝淚之多和夜愁之苦。詩人緊跟何遜、陰鏗，向近體詩邁進(jìn)。