平仄相配是近體詩的重要條件，主要是指平仄的交互，其限制 是很嚴(yán)的。一句之內(nèi)，要求兩個鄰近的音步實現(xiàn)轉(zhuǎn)變。如仄仄之后 必須是平平，平平之后必是仄仄。平仄在詩詞中又是怎樣交互的 呢？我們可以概括為五句話：①平仄在本句中是交替的；②平仄在 對句中是相對的；③平仄在鄰句中是相粘的；④防止孤平、三平尾； ⑤一三五不論，二四六分明。

如王之渙的《登鸛雀樓》：

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白日依山盡，黃河入海流。

●●○○●，○○●●○。

欲窮千里目，更上一層樓。

●○○●●，●●●○○。

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就本詩來說，每兩個字一個節(jié)奏。仄起句仄仄后面跟著的是平 平，平平后面跟著的是仄。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后 面跟著是平。這就是第一規(guī)則，平仄在本句中是交替的。其中，“白 日”對“黃河”，是仄仄對平平，“依山”對“入?！保瞧狡綄ω曝?， “盡”對“流”，是仄對平，這就是第二規(guī)則平仄在對句中是相對的。 至于防止句尾三連平和孤平；一三五不論，二四六分明。我們將在 后面的“孤平”“格律”等章節(jié)中做詳細(xì)介紹。

由于平聲高揚、開朗、綿長，仄聲低沉、收斂、短促，音的性質(zhì)各 有特點，因而產(chǎn)生的情調(diào)各異。按照音樂的特點要求——和諧、變 化、抑揚頓挫等，詩詞之中平仄互相配合，交錯出現(xiàn)，吟誦起來，必 會產(chǎn)生鮮明的節(jié)奏和音樂之美。

毛澤東在給陳毅的信中說過：“不講平仄，即非律詩?！奔热环Q 之為律詩，平仄是一定要講的。這是詩的藝術(shù)屬性決定的。“仄仄平 平仄，平平仄仄平”實際就是“短短長長短，長長短短長”。好比一個 是鑼，敲起來“當(dāng)當(dāng)”響，一個是鈸，敲起來“嚓嚓”響。一個勁兒敲鑼 “當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)當(dāng)”，你會覺得單調(diào)，不好聽；反之，一個勁兒敲“嚓 嚓嚓嚓嚓嚓嚓”也不好聽?！爱?dāng)當(dāng)嚓嚓當(dāng)，嚓嚓當(dāng)當(dāng)嚓”，就有了樂感 了?！耙怀垭u天下白”本該是“雄雞一唱天下白”，為什么顛倒？就 是為了講平仄?！耙怀垭u天下白”是“仄仄平平仄仄平”，兩字一 拍，平仄交替，具有強烈的節(jié)奏感和音樂之美。