作者簡介 奧古斯丁·庫塞尼(1924— )是阿根廷現(xiàn)代著名劇作家。生于布宜諾斯艾利斯。他的文學(xué)創(chuàng)作是以寫散文和小說開始的。1952年發(fā)表第一個劇本《達(dá)里拉》 從此走上戲劇創(chuàng)作的道路。為了寫好劇本，他深入研究戲劇史、戲劇創(chuàng)作及舞臺表現(xiàn)技巧，探討現(xiàn)代戲劇的各種問題，同時在布宜諾斯艾利斯的一些戲劇學(xué)校講授話劇藝術(shù)和戲劇創(chuàng)作美學(xué)。1954年，他的黑色幽默劇 《一磅肉》 在首都上演，獲得巨大成功。次年又創(chuàng)作了《中鋒在黎明前死去》當(dāng)年上演，再次轟動首都。其后的重要劇作還有《憤怒的印第安人》(1958),《森普羅尼奧》(1962)和《為的寫完這些作品》(1965)等。庫塞尼的創(chuàng)作多以現(xiàn)實(shí)生活為題材，加以諷刺夸張的藝術(shù)手法，把批判的鋒芒直指不合理的資本主義社會制度，鮮明地表現(xiàn)出對資產(chǎn)階級的鄙夷和對勞動人民的同情。由于他的作品反映現(xiàn)實(shí)，切中時弊，因而深受阿根廷人民的喜愛，同時也得以在世界許多國家流傳。
內(nèi)容概要 [第一幕]一大型街心公園，舞臺后景是一座監(jiān)獄的高大齒形墻，從緊靠房檐的一個小小的牢房窗口里一直射出燈光。黎明前夕，看守一手揮舞手杖，一手持手電筒，吹著口哨從右面上?？词赜檬终惹们瞄L椅的靠背，叫起在此睡覺的流浪者，告訴他這里要舉行一個重要儀式。流浪者起身往前走去，走過射出燈光的窗口時，窗口里丟出一個筆記本，他拾起本子，背靠墻，高聲誦讀起來： 寫給讀到這個小冊子的人，我被判處死刑，今天黎明就要被絞死，我寫這本小冊子，是希望過路行人撿到它后，把我所遭遇的真實(shí)情況告訴人們。遠(yuǎn)處傳來木匠合唱聲，歌聲由遠(yuǎn)及近，木匠們在工頭的指揮下，很快便搭成了一座絞刑架。流浪者讀完筆記，遵照囚犯囑托，將筆記內(nèi)容告訴公眾。故事的主人公叫別里特蘭，是當(dāng)代最杰出的中鋒，他的照片時常顯赫地登在報紙的體育專欄里。但是，有一天，他的名字突然出現(xiàn)在警察新聞欄里。舞臺一邊的一架收音機(jī)里傳來體育解說員的聲音： 別里特蘭帶球前進(jìn)，閃過對方一個又一個運(yùn)動員……射門！ 球進(jìn)了！ 看臺 上人聲鼎沸，收音機(jī)旁的捧場者們?nèi)缱砣绨V，流浪者接著說，別里特蘭當(dāng)時在瑙威爾體育俱樂部踢球，這個俱樂部設(shè)備簡陋，技術(shù)落后。但由于別里特蘭的精湛球藝，瑙威爾球隊(duì)一次又一次獲得驚人勝利，成為全國一流球隊(duì)。然而，俱樂部的財政狀況不佳，早已債臺高筑，球星別里特蘭也沒有得到任何報酬。此時，舞臺深處的上下左右都響起了猛烈的電話鈴聲，債主們從四面八方向俱樂部主席逼債。俱樂部秘書也匆匆趕來告訴主席說，圣伯納特俱樂部來人商談，想買球員別里特蘭，一籌莫展的俱樂部主席有些動心。又一場精彩球賽結(jié)束后，別里特蘭正在計議如何使俱樂部擺脫困境，一債主帶著兩個法警登門造訪，他們根據(jù)“互信”股份公司對瑙威爾俱樂部的起訴所作的判決，依法將職業(yè)球員別里特蘭暫時查封。公開拍賣的一日終于來臨，別里特蘭被作為其俱樂部的抵押品以170萬的售價拍賣給了收藏家魯普斯，看到這里，流浪者笑出聲來，一面叫著別里特蘭的名字，看守莫名其妙地問，是不是別里特蘭又踢進(jìn)球了，流浪者說，不，是人們把他變成球了，并把這個球踢進(jìn)了自己的大門。他手指絞刑架說，你瞧，這就是大門。[第二幕]幕啟前，流浪者拿筆記本上。他說，瑙威爾俱樂部還清了債，有關(guān)各方都從拍賣收入中分到了好處，俱樂部卻仍舊一貧如洗。然而，別里特蘭與絞刑架究竟有什么關(guān)系，還得聽他細(xì)細(xì)道來。流浪者躲入暗角。第二天早上，被裝進(jìn)大木箱的別里特蘭，由兩個搬運(yùn)工抬到了魯普斯家，別里特蘭被取出木箱后，魯普斯給他介紹了他已經(jīng)購買的幾位“物品”。他們是：芭蕾舞演員諾拉，物理學(xué)家兼數(shù)學(xué)家馮·威斯特豪森教授，馬戲團(tuán)的人猿欽克·匡克，扮演丹麥王子的演員漢姆萊特。他還告訴別里特蘭，他是個收藏家，但他所收藏的不是什么美國煙灰盒、土耳其圓頂帽或菲律賓郵票這種玩藝，而是高度發(fā)展的有生物體——人，即從每一類人中挑選一個最優(yōu)秀的代表。他既花錢買下別里特蘭，那么，這件物品自然由他支配，他不會讓他再去踢球，而是把他作為收藏品保存起來。燈光熄滅，臺口出現(xiàn)流浪者。他說，鳥兒即使被關(guān)進(jìn)籠子里，人們還仍舊讓它唱歌，而別里特蘭卻被禁止踢球。當(dāng)然，有時一只籠子里也會同時關(guān)進(jìn)幾只鳥，那將會是什么情景。燈光重又亮起，流浪者躲入幕內(nèi)。漢姆萊特上，他瘋瘋癲癲地發(fā)表了一通議論，差點(diǎn)一劍刺殺別里特蘭。漢姆萊特原來是一個演員，因他把丹麥王子這個角色演得維妙維肖，魯普斯便花了20萬塊錢，把他連同他的服飾、寶劍和郁利克的骷髏一同買了下來，作為一件收藏品，當(dāng)時也是裝在箱子里抬來的。諾拉當(dāng)初是個天才舞蹈學(xué)生，18歲便成為一個劇院的首席芭蕾舞演員，只因當(dāng)時劇院經(jīng)理經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，便以200萬比索的價錢將她賣給了魯普斯，從此，她便失去了跳舞的權(quán)利。而欽克·匡克以前在一個馬戲團(tuán)工作，人們叫他“人猿”,馬戲團(tuán)破產(chǎn)后，他被當(dāng)作一只學(xué)會了特技的猴子登入財產(chǎn)清單，魯普斯只花了300比索便買下了他。威斯特豪森教授本來是個科學(xué)工作者，只因他可以制造原子彈，也被收藏家買了下來。別里特蘭奇怪他們竟然習(xí)慣過這種囚徒般的日子，他則渴望沖破這牢籠般的宮殿。[第三幕] 流浪者持筆記本出現(xiàn)在幕前，繼續(xù)講述別里特蘭的故事。幕啟，別里特蘭雙手捂臉坐在地上，諾拉輕輕走到身邊和他交談。別里特蘭突然勸諾拉同他一起逃跑，這使諾拉非常激動，但她立即意識到這是不可能的事情，但別里特蘭發(fā)誓一定要?dú)У暨@座堡壘，帶著諾拉一道沖出去。突然間，遠(yuǎn)處傳來爆炸聲，教授披頭散發(fā)地走來。原來是他失手點(diǎn)燃一顆小炸彈，結(jié)果將整整一堵院墻炸塌。別里特蘭和諾拉頓時喜出望外，正當(dāng)他們?yōu)檫@一偶然機(jī)遇而熱烈擁抱時，魯普斯出現(xiàn)了，他很高興演員和中鋒變成一個整體，忽然靈機(jī)一動，要為他們辦一個繁殖場，讓他們?yōu)樗敝承乱淮?，然后再拿到市場上去賣高價。狡猾的魯普斯看出兩人想趁機(jī)逃跑的意圖后，立即要將他們強(qiáng)行分開，并遷往別處。別里特蘭起而反抗，魯普斯兇相畢露，要給他以最嚴(yán)厲的懲罰。憤怒的別里特蘭向魯普斯猛撲過去，抓住他的喉嚨，將他掐死。暗場。聚光燈照著流浪者。他說，他感謝大家為魯普斯之死而鼓掌。舞臺中心的燈亮起來，首席法官宣稱，工業(yè)大王魯普斯之死誠然可悲，但是，本案的特點(diǎn)還不在于殺死一個偉大的人物，而在于企圖顛覆現(xiàn)行社會制度，顛覆私有財產(chǎn)這一神圣原則。別里特蘭被押赴刑場，他緩慢地登上絞刑臺。昂首眺望遠(yuǎn)方。此時，四下里晨光升起。
作品鑒賞 《中鋒在黎明前死去》 是一出辛辣的政治諷刺劇，它通過帶有寓言色彩的情節(jié)和象征性的表現(xiàn)手法，痛斥了資產(chǎn)階級貪得無厭的占有欲和資本主義社會中支配一切的金錢勢力，從而有力地揭露了資本主義社會制度的丑惡本質(zhì)。劇中主人公別里特蘭是瑙威爾體育俱樂部的一個中鋒球員，他熱愛自己的球隊(duì)，不計報酬地為俱樂部踢球，然而，正當(dāng)他籌劃著如何扭轉(zhuǎn)俱樂部的經(jīng)濟(jì)狀況時，卻被作為俱樂部的抵押品拍賣給了收藏家魯普斯。誠然，在當(dāng)今的拉丁美洲，公開拍賣人的事或許早已不存在了，但是，在資本主義社會中一切商品化的條件下，人實(shí)際上是可以當(dāng)作商品進(jìn)行買賣的，類似拍賣人的交易其實(shí)每天都在發(fā)生，只不過是表現(xiàn)形式不同罷了。魯普斯以收藏優(yōu)秀人物為樂事的荒唐怪癖，自然是劇作者有意識的藝術(shù)夸張，但在金錢萬能的資本主義社會里，窮奢極欲、為所欲為的大資本家和工業(yè)巨頭則確實(shí)存在，因此，這種夸張也是建立在生活的真實(shí)這個基礎(chǔ)上的。別里特蘭是個普通運(yùn)動員，他只知道踢球，從來不理解，也不想理解社會的悲劇，當(dāng)悲劇在他身上發(fā)生之后，他便走過了一段“從毫無社會意識，變成覺醒了的人”的發(fā)展道路，這種覺醒的標(biāo)志，表現(xiàn)在他掐死兇惡的魯普斯這一果敢行動上，也說明他的思想覺悟已經(jīng)達(dá)到了一定的高度。正如首席法官所宣判的，本案的特點(diǎn)不在于殺死一位偉大人物，而在于企圖顛覆現(xiàn)行社會制度，顛覆私有財產(chǎn)這一神圣原則。在執(zhí)行絞刑的時刻，作者插入了繩索大王密斯特闞尼斯出場時的一段介紹，密斯特闞尼斯的工廠遍布全球，不論在什么地方，如果有了不馴服的個人或者叛亂的人民，需要用絞索去套他們的脖子的時候，密斯特闞尼斯總是一呼即至的。這段話明顯地表現(xiàn)了作者反對美國殖民主義政策的思想，并形象地揭示了美國充當(dāng)國際憲兵，奴役壓迫拉丁美洲人民這一事實(shí)。由此可以看出，別里特蘭的悲劇決不是他一人一身的悲劇，而是整個拉丁美洲人民的悲劇。別里特蘭在個人悲劇中，逐漸認(rèn)清了社會，同時也意識到了自身的價值和力量，劇本結(jié)束時，他不僅已經(jīng)覺醒，還從實(shí)踐中得出了一個重要結(jié)論： 必須斗爭，聯(lián)合起來斗爭，必須參加到人民的斗爭中去。別里特蘭沒有看到勝利的曙光，如同無名的科學(xué)殉難者，人類一切成就的沒沒無聞的先驅(qū)一樣，他在黎明前死去了。然而，正像作者在 《代題詞》 中所寫的： 黎明的到來必須經(jīng)過苦難和斗爭，人類的歷史是由無數(shù)想把世界變好的人用鮮血寫成的，這些英雄們代表著人民的意志，正是他們在推動著歷史前進(jìn)并成為光明未來的助產(chǎn)士。本世紀(jì)50年代，拉丁美洲人民正在進(jìn)行如火如荼的反美反殖和爭取獨(dú)立自由的斗爭，產(chǎn)生于這個時代的 《中鋒在黎明前死去》,既反映了拉丁美洲人民所遭受的奴役和壓迫，又熱情歌頌了敢于起而反抗的英雄斗士們，對當(dāng)時蓬勃興起的革命運(yùn)動產(chǎn)生了巨大影響。