喜只喜的今宵夜，

怕只怕的明日離別。

離別后，相逢不知那一夜。

聽了聽，鼓打三更交半夜。

月照紗窗，影兒西斜，

恨不能雙手托住天邊月，

怨老天，為何閏月不閏夜？

——清·華廣生輯《白雪遺音·馬頭調(diào)》

本篇將害怕情人離別的心態(tài)，寫得活脫可喜，奇妙有趣。

古人說得好：“詩者，情動于中而形于言?！?唐·孟棨《本事詩序》)這首民歌的作者不僅有濃烈的感情，而且把感情變化的幅度放大到遼闊的兩極之間，一開頭就寫明“喜只喜的今宵夜，怕只怕的明日離別?！庇伞跋仓幌驳摹钡健芭轮慌碌摹?，這兩者之間該是有多大的感情跨度啊！人們讀了之后，不禁要問：為什么會如此呢？這大概不是通常的離別，而是“離別后，相逢不知那一夜”?可能遙遙無期，或困難重重，總之似乎自己無法把握未來的命運，只有指望眼前與情人團聚的幸福時刻得以延長。因此當(dāng)她聽到“鼓打三更交半夜”，看到“月照紗窗，影兒西斜”的時候，便很自然地產(chǎn)生了這樣一種奇妙的心理： “恨不能雙手托住天邊月。怨老天，為何閏月不閏夜？”如果能夠“雙手托住天邊月”，使時間停頓下來，或者有兩個夜接連在一起的“閏夜”，使她與情人團聚的時閑得以延長，那該多好啊！

作者要“托住天邊月”及“閏夜”的想法，雖然是荒誕的，但由此所表現(xiàn)出來的要求延長與情人團聚的感情卻是真實的。用荒誕的幻想，表現(xiàn)出了真實的感情，這就是它的顯著藝術(shù)特色，也是它之所以能產(chǎn)生一種奇妙有趣的藝術(shù)效果的奧秘所在。