聲韻類·變換詞韻法的宋詞賞析

【依據(jù)】詩(shī)惟古風(fēng)換韻，近體則否。而詞則無論小令、長(zhǎng)調(diào)，一闋之中，往往變換無常，或平起而仄結(jié)，或仄起而平結(jié)。其法分兩韻、三韻、四韻三種。(劉坡公 《學(xué)詞百法》)

【詞例】

定 風(fēng) 波

葉夢(mèng)得

破萼初驚一點(diǎn)紅，又看青子映簾攏。冰雪肌膚誰復(fù)見，清淺，尚馀疏影照晴空。惆悵年年桃李伴，腸斷，只應(yīng)芳信負(fù)東風(fēng)。待得微黃春亦暮，煙雨，半和飛絮作濛濛。

【解析】變換詞韻法是作詞法之一種，用以達(dá)到表情達(dá)意的目的。詞本歌曲之詞，用以合樂歌唱，詞之聲調(diào)舒順抑揚(yáng)不斷變化，與四聲長(zhǎng)短升降配合得當(dāng)，就能增詞的表情達(dá)意的效果。唐五代詞，對(duì)聲韻要求不嚴(yán)，這是詞初期發(fā)展階段的現(xiàn)象。宋以后就講究詞之格律，注意到三類仄聲字的區(qū)別，在詞的關(guān)鍵處還要分辨上、去、入聲。宋時(shí)出現(xiàn)了精通音律的大家如姜白石、周美成等，詞的音樂性從此得到加強(qiáng)。

詞的押韻方式復(fù)雜、多變，一般依照詞譜規(guī)定填詞，各詞調(diào)押韻皆有定式，大略有： 一首一韻，一首多韻，一韻為主、間押他韻，同一韻部平仄韻通押，數(shù)部韻交協(xié)，疊韻，句中韻、四聲通協(xié)，平仄韻互押，平仄韻不得通融等。一首詞中如有數(shù)韻，當(dāng)中就要轉(zhuǎn)韻，如詩(shī)中的古風(fēng)可以轉(zhuǎn)韻一樣。如 《菩薩蠻》 一調(diào)原出外來舞曲，小令44字，上下兩片各兩仄韻，兩平韻，平仄遞轉(zhuǎn)，情調(diào)由緊促轉(zhuǎn)低沉。其定格為：例： 平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程？長(zhǎng)亭連短亭。

《定風(fēng)波》小令，原為唐教坊曲。62字，上片三平韻，錯(cuò)葉兩仄韻，下片兩平韻，錯(cuò)葉四仄韻。其定格為：仄，“|”表： 仄，“—”表： 平，標(biāo)于字下“△”表： 仄韻，“○”表平韻。)

詞例所舉葉夢(mèng)得 《定風(fēng)波》 即合此格，詞上片“紅”、“櫳”，為兩平韻相葉，“見”、“淺”為換兩仄韻相葉，“空” 又轉(zhuǎn)為平韻相葉。下片“伴”、“斷”，換為兩仄韻相葉，“風(fēng)”轉(zhuǎn)為平韻與“空”等相葉，“暮”、“雨”三換仄韻相葉，“濛”又換平韻相葉。此為三韻法。

我們?cè)購(gòu)娜~夢(mèng)得此詞所要表達(dá)的內(nèi)容來看換韻的具體作用。此詞乃“詠梅”，其平仄格式、韻腳轉(zhuǎn)換與作者感情起伏一致。起首二句寫梅花初放直至結(jié)子，嘆其變化之速。詩(shī)人剛驚異梅花破萼初放一點(diǎn)紅時(shí)，又看到青青梅子映于簾櫳之上了?！氨┘∧w”指梅花開時(shí)青春正盛，但仍既清又淺，并不濃艷，這一美好時(shí)光已不復(fù)能見到了。此時(shí)轉(zhuǎn)仄韻，正表達(dá)詩(shī)人嘆昔之情，但這美好回憶并非全無蹤跡，“尚余疏影照晴空”，美妙的梅之疏影仍留艷陽之下。句意又一轉(zhuǎn)，韻腳亦隨轉(zhuǎn)為平聲，并與首二句相葉照應(yīng)。

下片句意又轉(zhuǎn)，梅子能與桃李年年作伴，但自身已老大，所以惆悵，腸斷，韻腳亦隨情感變化變作仄韻?！胺夹咆?fù)東風(fēng)”是說梅花在芳華正盛時(shí)東風(fēng)尚未來，兩相錯(cuò)過，待得結(jié)子成熟時(shí)已是春暮時(shí)光，煙雨迷濛，和飛絮共舞了。感情雖惆悵、哀嘆，但青春已逝，無可奈何，遂以平韻作結(jié)，并與起首照應(yīng)。

由此可見此詞韻腳轉(zhuǎn)換與詩(shī)人所要表達(dá)的豐富感情密切一致，起了強(qiáng)化表達(dá)力的效果，韻腳的有規(guī)律的和諧變化，顯示了高度的音樂美。

葉夢(mèng)得字少蘊(yùn)，吳縣人。晚年居吳興弁山，自號(hào)石林居士，毛子晉評(píng)其詞云：“石林居士，晚年居卞山下，奇石森列，藏書數(shù)萬卷，嘯詠?zhàn)詩(shī)?，所撰詞一卷，與蘇柳并傳，綽有林下風(fēng)， 不作柔語殢人， 真詞家逸品也。” (清·張思巖輯 《詞林紀(jì)事》 卷七)“林下風(fēng)”指山林隱逸之風(fēng)。明 ·毛晉收其詞入 《宋六十名家詞》，確為宋詞一大名家，由 《定風(fēng)波》 詞亦可見一斑。

作詞要遵守前人已定格式，字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳轉(zhuǎn)變皆有嚴(yán)格規(guī)定，非熟于作法并有高超技巧者，不能自由表達(dá)思想感情。格律限制，有如戴著枷鎖跳舞，但無規(guī)矩不能成方園，但能 “出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”(蘇軾語)，方能寫出佳作來。同是《定風(fēng)波》，還有蘇東坡更為有名的一首：“莫聽穿林打葉聲， 何妨吟嘯且徐行。 竹杖芒鞋輕勝馬， 誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒， 微冷， 山頭斜照卻相迎。 回首向來蕭瑟處， 歸去， 也無風(fēng)雨也無晴?！?/p>

當(dāng)然精于音律者，作詞亦可創(chuàng)造，《定風(fēng)波》 第二格即為柳永 《樂章集》 中所演變的仄韻長(zhǎng)調(diào)，改為竹字，上片6仄韻，下片7仄韻。姜白石也曾自創(chuàng)新格。真正為寫作需要亦可以突破定格的。