由單音節(jié)數(shù)詞帶上重疊的量詞組成。最常見(jiàn)的是“一朵朵”、“一畦畦”、“一道道”等形式。其中的數(shù)詞 “一” 已不表示確實(shí)數(shù)目。疊用的量詞，要符合社會(huì)習(xí)慣，一些特殊的轉(zhuǎn)類量詞疊用后，有特殊的修辭作用。
96.風(fēng)雨雷電，一程程孤寂，一程程疲累； 千呼萬(wàn)喚，一聲聲焦灼，一聲聲哀吟。然而終究還是孑然一身，還是孑然一身的歸來(lái)了。(慕翼《孤雁》)
評(píng)析 “一程程”和 “一聲聲”都反復(fù)兩次，既是疊字，又兼反復(fù)，把人的孤寂、疲累，把人的焦灼、哀吟一唱三嘆地表達(dá)出來(lái)。如泣如訴，如哀如怨。
97.頭頂著藍(lán)天大明鏡，
延安城照在我心中，
一條條街道寬又平，
一座座樓房披彩虹，
一盞盞電燈亮又明，
一排排綠樹(shù)迎春風(fēng)，
……
對(duì)照過(guò)去我認(rèn)不出你，
母親延安換新衣。

(賀敬之 《回延安》)

評(píng)析 四句連用量詞重疊，描寫延安城從地面到高空，又從空中到地面的變化，鋪排渲染，詳盡地勾勒出延安的新貌。
98. 風(fēng)起云動(dòng)，群山掀起一道道涌，一卷卷潮，一朵朵浪花，呵，蒙山，這該是你情感飛揚(yáng)跌宕的狂瀾？而支撐你博大雄健形象的又該是怎樣的靈魂？ (郭保山 《尋尋覓覓蒙山魂》)
評(píng)析 寫涌、潮，寫浪花，用不同的量詞疊字，錯(cuò)綜使用，避免了雷同?！耙坏赖馈?、“一卷卷”、“一朵朵”,形態(tài)各異，描寫細(xì)膩又形象。
99.一雙雙手兒翩翩舞，
一對(duì)對(duì)赤腳入泥窩。
從前只知道米飯香，
誰(shuí)知道水田樂(lè)趣多。

(《紅旗歌謠·水田姑娘唱旱田歌》)

評(píng)析 “雙雙”、“對(duì)對(duì)”本是同義量詞，運(yùn)用在詩(shī)中，是為了避免重復(fù)單調(diào)。其中 “一”已不是確數(shù)而極言其人多。描繪出一幅歡快的景象。
100.森林抱住一個(gè)月亮，
針葉撒出萬(wàn)縷青光。
一串串明明朗朗的珠寶，
一串串星星，掛在樹(shù)枝上。

(傅仇《夜景》)

評(píng)析 萬(wàn)縷青光用 “一串串”、“明明朗朗”形容，恰當(dāng)又貼切，讀起來(lái)悅耳動(dòng)聽(tīng)，給人一種音樂(lè)美感。接著又用“一串串”描寫星星，給語(yǔ)言增添了比擬色彩，顯得別致有趣，毫無(wú)重復(fù)感。
101.一牙牙金紅的咸鴨蛋黃，一絲絲雪白的鴨蛋青，一團(tuán)團(tuán)面融融的雞蛋黃，一片片象牙色的玉蘭片……在盤子中組成了不同品種的菊花，主廚師于立秋用黃瓜皮、芹菜梗輕輕一擺、一撒，百花栩栩如生。(成平《干杯，女兵們！》)
評(píng)析 “一牙牙”、“一絲絲”、“一團(tuán)團(tuán)”、“一片片”極盡小小涼盤里的千姿百態(tài)。仿佛一朵朵菊花栩栩如生地開(kāi)放著，使人不忍舉箸。在這里，美的菜肴是美的語(yǔ)言修飾出來(lái)的。
102.一畦畦青水照人影，
一個(gè)個(gè)笑臉樂(lè)呵呵。
一抱抱稻秧苗兒青，
一陣陣米香鉆心窩。
一雙雙手兒翩翩舞，
一對(duì)對(duì)赤腳入泥窩。

( 《紅旗歌謠·水田姑娘唱旱田歌》)

評(píng)析 此歌六句，句句開(kāi)首用疊，而且全是量詞重疊。造成統(tǒng)一的句式，統(tǒng)一的語(yǔ)氣。音節(jié)上也合轍齊整，體現(xiàn)了民歌特點(diǎn)，疊用的量詞與被它修飾的對(duì)象，搭配得恰當(dāng)、得體，天衣無(wú)縫。