51.傳說北方有一首民歌，
只有黃河的肺活量能歌唱。
從青海到黃河，
風，也聽見，
沙，也聽見。

(余光中《民歌》)

評析 本詩借用醫(yī)學術語“肺活量”描寫黃河的洶涌澎湃，又用擬人化的手法表現(xiàn)了黃河的雄偉壯闊，傳達出詩人對祖國河山的深摯熱愛。運用科技時代的新語匯寫作是臺灣著名詩人余光中的創(chuàng)作特點之一，本詩就是一個佐證。
52.沅江市規(guī)定凡擬提拔的干部在組織人事部門進行考察階段必須送交監(jiān)督機關“透視”、“會診”。(《光明日報》1989年11月3日)
評析 用醫(yī)學術語“會診”來說明對干部的綜合考察；用“透視”來說明對干部的深入考核，形象而生動。在科學技術高度發(fā)展的今天，科技術語滲透于日常生活中是很自然的事。
53.新時期小說是在歷史的巨大苦樂中孕育，在時代的陣痛中分娩的，小說的主題從一開始就與整個民族的腳步頻率相同。(季紅真《文明與愚昧的沖突》)
評析 文中借用的醫(yī)學術語，具有鮮明的形象性和高度的概括性。“孕育”、“陣痛”、“分娩”之詞不僅生動簡潔地概括了新時期小說的成長過程，而且凝練地概括了時代的本質(zhì)。
54.結(jié)婚以后，柳泉和家里的關系出現(xiàn)了一個“冰川期”。父親不喜歡那個橫豎都有理的女婿。到了柳泉真提出離婚的時候，他又覺得家門不幸，出了一個傷風敗俗的女兒。(張潔《方舟》)
評析 “冰川期”是地質(zhì)學術語。這里借用來說明柳泉和家庭關系的惡化已到了異常嚴峻的程度。
55.“你在給我‘充電’。”小的時候，她們之中要是有誰倒了霉，泄了勁，諸如考試不及格——梁倩常常如此；挨了老師的訓——荊華常常如此；或班委會的決議貫徹不下去——柳泉常常如此，另外兩個人就要給那一個“充電。”(張潔《方舟》)
評析 把朋友之間的相互安慰和鼓勵說成“充電”,很別致。用以描寫剛學過電學的中學生更貼切。
56.按照英國歷史學家托因比的說法，當兩種文明發(fā)生碰撞交融之時，知識分子便作為一種“變壓器”而出現(xiàn)了。他們承擔著雙重任務：一方面，是學習先進的文明并把其精華傳播到社會中去；另一方面，是慎重地用全新的眼光“重構”固有的文明，使之獲得新生而延續(xù)下去。不但要“盜火”,而且要“理水”,二十世紀的中國知識分子，便是在這種雙重的重負下掙扎、輾轉(zhuǎn)，留下了他們零亂的腳印和不屈的身影。(黃子平《〈艱難的選擇〉序》)
評析 知識分子是“變壓器”。這是借用工業(yè)術語作比喻來說明知識分子在歷史轉(zhuǎn)折關頭自我意識中的神圣職責。“盜火”與“理水”說的是希臘神話普羅米修斯盜火種與我國大禹治水的故事。以此來描寫知識分子形象，更具體、更深刻、更生動。
57.不論我們把目光投向漫漫歷史進行遠距離掃描，還是把焦距對準現(xiàn)、當代社會進行近距離透視，都會驚異地發(fā)現(xiàn)，任何時代，任何社會，都幾乎無一例外地承認性別差異，并使之日趨繁雜(如在個性要求上、勞動分工上、服飾容貌上等等)。(韓健敏《現(xiàn)代寫作學與現(xiàn)代女性的寫作現(xiàn)象》)
評析 “焦距”是光學術語，“掃描”和“透視”是現(xiàn)代醫(yī)學術語，作者借用來論述現(xiàn)代寫作學的發(fā)展前景，不但使論文的語言顯得莊重典雅，而且體現(xiàn)出現(xiàn)代學科的多元交叉趨勢。
58.傅家杰躺在床邊，一手撐著自己的頭，望著她說：“金屬也會疲勞。先產(chǎn)生疲勞顯微裂紋，然后逐步擴展，到一定程度就發(fā)生斷裂……”(諶容《人到中年》)
評析 這是一個從事科技工作的丈夫愛憐辛苦工作的妻子時所說的一段話。生活環(huán)境和職業(yè)常在人們身上打下深刻而奇特的烙印，不僅是性格、習慣，即就是語言也會流露出職業(yè)的痕跡。因此，恰當?shù)亟栌萌宋锏男袠I(yè)、專業(yè)術語是文學作品塑造人物性格的重要手段。
59.等走到山頂?shù)臅r候，精神就完全不同了。眼前豁然開朗，山巒從這里倒退下去。重重疊疊像波濤又像蓮花似的，在我們腳下起伏。山影慢慢淡下去，漸漸沉沒，化合到一片片白茫茫的云氣中。云氣的底下又看見一灘灘明亮的白水，那本是田野，但在這時候卻分不清垅畝。只仿佛是一片湖澤展開在眼前。(方令孺《瑯琊山游記》)
60.我覺得魯迅最大的遺憾就是沒能寫出一種綜合性的作品。沒有把他分布在各篇小說中的各種風格因素、語言特點、審美因素，全部綜合起來，形成一個高信息量的大型集成電路。(王蒙、王干《感覺與境界》見《光明日報》1989年5月2日)
評析 魯迅先生一生最偉大的成就在雜文和短篇小說，由于歷史的諸多原因，他未能給后世留下長篇巨制。作者借用電子科技術語，把這種遺憾說成是“沒有……集成電路”,用語新穎確切。豐富了文學評論的語言。
61.詩的想象要比散文離生活遠一點才成，但又不能無限制地遠離。所以力求不要變得太離奇，力求避免心理上產(chǎn)生某種“抗阻”,盡可能在變幻形態(tài)性狀的想象中把讀者引回到生活的現(xiàn)實中去。(孫紹振《文學創(chuàng)作論》)
評析 詩和散文都離不開想象，都和生活有著密切的聯(lián)系。但散文的想象離生活的距離較近，詩的想象離生活的距離較遠，這是由詩歌本身的特點決定的。但決不能無限制地遠離生活、脫離生活，變成離奇、怪誕的東西，否則就會引起讀者心理上的抵觸。作者借用物理學術語“抗阻”來概括這種審美現(xiàn)象，簡潔而明白。
62.媽媽心臟換了“零件”,娃娃安然來到人間
——兩位換心臟瓣膜的婦女順利分娩

(《文匯報》1982年12月10日)

評析 “零件”和瓣膜在這組新聞標題中，含義是相同的。但前者是工業(yè)用語，后者是醫(yī)學術語，作者何以借用前者不用后者，主要是為了押韻，“零件”和“人間”,不僅詞性相同，而且韻腳相同，而“瓣膜”卻和“人間”不押韻，同時，“零件”也通俗易懂。
63.在敘述方式上，作家既不株守自然時空的原有形態(tài)，也不同于法國新小說“巴羅克”結(jié)構的細碎和雜亂，而是將情節(jié)切割成具有相當長度的單元，而后依據(jù)一定的美學規(guī)則予以拼接組合。(劉潤為《評長篇小說〈玫瑰門〉》見《光明日報》1989年4月25日)
64.洗過飯盒，她便敲響隔壁房門。門沒關，阿珠正俯身用電熨斗熨褲子，顯然此夜又有約會?！跋雴柲憬鑾妆緯?，跟鉆床有關的，有這種書嗎？”“噢，不知在不在，自己在桌上找吧?！卑⒅橛致耦^對褲子進行“熱處理”。(孔捷生《普通女工》)
評析 《普通女工》寫的是工人的日常生活。而工人出身的作家便借用了工業(yè)術語“熱處理”來潤飾語言，這既適合工人的口味，又避免了行文的累贅，還顯得風趣詼諧。