(唐)白居易

憶江南·

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？

江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭，何日更重游？

江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復(fù)相逢？

《憶江南》三首作于唐文宗開(kāi)成三年(838)。那時(shí)，飽經(jīng)宦海風(fēng)波的白居易已經(jīng)67歲。他十分不滿于朝廷內(nèi)部的朋黨紛爭(zhēng)，宦豎擅權(quán)，對(duì)政治感到非常厭倦，正以太子少傅的身份分司東都，住在洛陽(yáng)。分司東都是朝廷安排閑散官員的一項(xiàng)措施，白居易出于全身遠(yuǎn)害、避免卷入黨爭(zhēng)漩渦的想法，很樂(lè)意掛這個(gè)虛銜。他說(shuō)：“而我何所樂(lè)，所樂(lè)在分司。”(《詠所樂(lè)》)又說(shuō)：“自到東都后，安閑更得宜。分司勝刺史，致仕勝分司?！?《偶作寄郎之》)。甚至想一退到底，干脆告老還鄉(xiāng)了。在這種消極頹唐的思想情緒支配下，白居易便以觴詠弦歌、山水風(fēng)月作為消遣，以追念舊蹤，感慨今昔作為空虛心靈的填充?！稇浗稀啡渍窃谶@樣的情況下產(chǎn)生的。

白居易出生于鄭州新鄭縣(今河南新鄭縣)，一生中的大部分時(shí)間在北方度過(guò)，但也曾有幾次江南生活的經(jīng)歷。最使他留戀難忘的是穆宗長(zhǎng)慶二年(822)至四年的出任杭州刺史和敬宗寶歷元年(825)至二年的出任蘇州刺史。因此在這三首《憶江南》中，除第一首為總寫(xiě)外，第二、第三首則分別抒寫(xiě)了對(duì)昔日在杭州、蘇州生活的憶想和向往。

先看第一首?！敖虾谩币痪溟_(kāi)門(mén)見(jiàn)山，直截了當(dāng)說(shuō)出作者“憶江南”時(shí)首先冒出來(lái)的總體印象?！敖虾谩比?，其實(shí)也就是這三首小令的大旨。這個(gè)開(kāi)頭，顯示了白居易詞明快通俗的特點(diǎn)。緊接著的“風(fēng)景舊曾諳”，是說(shuō)自己對(duì)江南的美好風(fēng)光在過(guò)去就十分熟悉了，言下頗有幾分自豪感。開(kāi)首兩句可說(shuō)是這首詞的第一個(gè)層次，它反映出最使作者掛念和頌揚(yáng)的是江南的好“風(fēng)景”。以下兩句是第二個(gè)層次，轉(zhuǎn)為對(duì)江南風(fēng)景的形象描繪：當(dāng)春天來(lái)臨，一輪旭日自遠(yuǎn)處的江面噴薄而出時(shí)，紅彤彤的陽(yáng)光照射在江邊芳甸里的鮮花上，花紅比火焰還要強(qiáng)烈；在艷紅江花的對(duì)照下，滿江春水就更顯得澄碧湛藍(lán)了。這兩句是整篇的核心和靈魂，寫(xiě)得好，使“全篇皆活”。它的特點(diǎn)是：一，抓住了江南景色的具有特征性的事物：澄澈的江水和艷麗的江花，使詞境蒙上了濃郁的地方色彩，像張若虛的《春江花月夜》一樣。不過(guò)，張寫(xiě)的是月夜，白寫(xiě)的則是白晝。二，色彩的描繪非常精警，“火”、“藍(lán)”兩字用得極妙。杜甫《絕句》：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青火欲燃”。白居易變化運(yùn)用，別出心裁，將江花和江水構(gòu)成強(qiáng)烈的色彩反差，“火”是耀眼的暖色，“藍(lán)”是恬淡的冷色，兩相映襯，就使得江花逾紅，江水逾藍(lán)，大大增添了色彩美和形象感。三，展現(xiàn)的境界非常闊遠(yuǎn)?！叭粘鼋t勝火”，既寫(xiě)出了近處所能見(jiàn)到的朵朵紅花，又把遠(yuǎn)在水天之際的初日也攝入了畫(huà)面。這種散點(diǎn)透視式的筆法使得畫(huà)面大大擴(kuò)展了。白居易對(duì)南方的江水似乎特別欣賞，他在《暮江吟》詩(shī)中寫(xiě)道：“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅?！本?xì)地表現(xiàn)了細(xì)波粼粼、光色瞬息變化的景象；在《琵琶行》里，又反復(fù)描寫(xiě)了江水、江月：“別時(shí)茫茫江浸月”，“唯見(jiàn)江心秋月白”，“繞船月明江水寒”，渲染出一種有利于表現(xiàn)主題思想的悲涼氛圍。聯(lián)系起來(lái)看，白居易在這里首先贊嘆江南的江花、江水就并非出于偶然。正由于“日出”、“春來(lái)”兩句寫(xiě)得非常出色，接著出現(xiàn)的直接抒情句“能不憶江南”就顯得十分自然，甚至不如此寫(xiě)就不能暢快地表達(dá)出作者對(duì)江南無(wú)比喜愛(ài)的心情。

江南的江水固然好，但“憶江南”若就此打住，則未免令人(尤其是未曾到過(guò)江南的人)感到不滿足，故而作者又寫(xiě)了下兩首，進(jìn)一步鋪展開(kāi)江南水鄉(xiāng)這幅錦繡畫(huà)卷。

第二首憶杭州。首句“江南憶”，系上承前一首末句的“憶江南”三字，但詞序又稍作更動(dòng)。這種“頂針”式的寫(xiě)作技法加強(qiáng)了篇與篇之間的關(guān)聯(lián)，使得語(yǔ)氣連貫，音律暢婉，體現(xiàn)了音樂(lè)美。為什么作者要說(shuō)“最憶是杭州”呢？這與他在杭州的心情與經(jīng)歷有關(guān)。杭州本是白居易幼時(shí)就立志要去做官的地方。長(zhǎng)慶二年，時(shí)任中書(shū)舍人的白居易看到皇帝荒于酒色，不理國(guó)政，大官僚之間矛盾重重，互相傾軋，覺(jué)得住在京城于國(guó)無(wú)補(bǔ)，便力求外放。此年七月，被任命為杭州刺史。這對(duì)他來(lái)說(shuō)可謂宿愿已償，心中很覺(jué)快慰。他在《郡亭》詩(shī)中寫(xiě)道：“山林太寂寞，朝闕空喧煩。唯茲郡閣內(nèi)，囂靜得中間?！闭J(rèn)為做隱士太寂寞，任京官太煩鬧，只有這個(gè)杭州刺史處于兩者之間，最好。在杭州，他“凌晨親政事，向晚恣游遨……煩襟與滯念，一望皆遁逃”(《初領(lǐng)郡政衙退登東樓作》)，既勤勉于政事，又縱情于山水，感到愜意極了。他在杭州任滿后，朝廷令他回京供職，對(duì)此他深表遺憾，感慨地說(shuō)：“皇恩只許任三年”(《西湖留別》)，流露出萬(wàn)分戀惜的心情。所以白居易的“最憶是杭州”，固然是由于杭州的山水風(fēng)光誘人，也與他的政治愿望有關(guān)。以下兩句，作者便選取兩個(gè)最有代表性、最令人回味的游覽活動(dòng)來(lái)寄托他對(duì)杭州的思念。“山寺月中尋桂子”，是說(shuō)自己在秋天的月光之夜，常到杭州城西靈隱山上的天竺寺去尋拾相傳從月宮中落下來(lái)的桂樹(shù)的果實(shí)。關(guān)于“桂子”，《南部新書(shū)》里有這樣一段話：“杭州靈隱寺多桂。寺僧曰：‘此月中種也?！两裰星锿?，往往子墮，寺僧亦嘗拾得?！闭f(shuō)靈隱寺里的桂樹(shù)是月亮里的桂樹(shù)掉下的種子(即果實(shí))長(zhǎng)成，當(dāng)然只是靈隱寺的僧人為神化其寺而編造出來(lái)的誕語(yǔ)，但白居易卻似乎很相信這話，他在《留題天竺、靈隱兩寺》詩(shī)中說(shuō)：“宿因月桂落，醉為石榴開(kāi)?！闭娴娜な斑^(guò)桂子。在中秋之夜去拾月中桂子，稱得上是一件富有詩(shī)情畫(huà)意和神秘色彩的雅事，怪不得白居易要首先想到它了。杭州位于錢(qián)塘江畔，是觀潮的好去處。潮水每天早、晚都有，但以陰歷八月十八日為最大。北宋潘閬《酒泉子》詞上闋曰：“長(zhǎng)憶觀潮，滿郭人爭(zhēng)江上望。來(lái)疑滄海盡成空，萬(wàn)面鼓聲中?！睂?xiě)出了杭州觀潮的盛況和潮水洶涌澎湃的氣勢(shì)。正因?yàn)殄X(qián)塘潮大，所以作者能悠閑地躺在郡守官署內(nèi)的“虛白亭”上，觀賞潮水上漲時(shí)卷云堆雪的壯偉景象?！板X(qián)塘觀潮”的樂(lè)趣在其他地方是享受不到的，所以作者要特意記上一筆。末句“何日更重游”，是作者從心底溢發(fā)出的感慨和企求。這一句在詞意上又翻進(jìn)一層，即由一般的“回憶”發(fā)展到希望“重游”，更深刻地表現(xiàn)了對(duì)江南的憶想和喜愛(ài)已達(dá)到銘心刻骨的程度。這個(gè)結(jié)尾堪稱“豹尾”。

第三首憶蘇州。吳宮，本指春秋時(shí)吳王夫差在蘇州西南郊靈巖山上所建造的供他和西施玩樂(lè)的館娃官，這里借指蘇州。詞人用“吳宮”而不用“蘇州”這個(gè)詞語(yǔ)，既便于與后面的句子協(xié)韻，又易勾引起人們對(duì)歷史往事和名勝古跡的遐想，顯然是經(jīng)過(guò)推敲的。“其次憶吳宮”，說(shuō)明在白居易心目中，對(duì)蘇州的印象和感情要比對(duì)杭州的遜色些。這倒未必是由于蘇州的風(fēng)景不如杭州，而是與白居易出任蘇州刺史時(shí)的心境有關(guān)。白居易在杭州任滿后，回洛陽(yáng)住了一個(gè)時(shí)期，到第二年的三月，又接到他去蘇州上任的詔書(shū)。職位是“使持節(jié)蘇州諸軍事守蘇州刺史”，比在杭州的責(zé)任更重。他對(duì)這個(gè)差使遠(yuǎn)不如對(duì)杭州刺史有興趣，甚至有些怕政務(wù)煩重而不堪勝任，兼之眼疾嚴(yán)重，腰、足又摔傷過(guò)，因此他從離洛陽(yáng)到蘇州的那天起就決定只干一年。后來(lái)也果真只干了一年。明白了這些，他把“憶吳宮”放在“其次”的位置上，也就不足怪了。盡管如此，白居易在蘇州刺史任上還是恪盡職守，處理好公務(wù)，閑暇時(shí)也不忘吟詩(shī)飲酒，觀舞賞樂(lè)。其《宿湖中》詩(shī)曰：“幸無(wú)案牘何妨醉，縱有笙歌不廢吟。十只畫(huà)船何處宿，洞庭山腳太湖心。”可見(jiàn)他是很會(huì)享受的。在這首詞里，白居易就把對(duì)蘇州的真摯感情傾注在對(duì)“吳酒”和“吳舞”的描述之中?！皡蔷埔槐褐袢~，吳娃雙舞醉芙蓉?！边@兩句意為：手執(zhí)一杯吳地美酒春竹葉，觀賞那嬌媚紅艷若半醉荷花的吳地美人雙雙起舞，是多么的賞心悅目啊?！巴蕖笔枪糯鷧菈?mèng)之地對(duì)美女的稱呼。白居易任蘇州刺史時(shí)，曾把著名的《霓裳羽衣舞》教給蘇州名妓李娟和張態(tài)。他在其名作《霓裳羽衣舞歌》中，詳盡描繪出了李娟和張態(tài)雙人合舞“霓裳羽衣舞”的優(yōu)美姿態(tài)，其中的詩(shī)句如“飄然轉(zhuǎn)旋回雪輕，嫣然縱送游龍?bào)@，小垂手后柳無(wú)力，斜曳裾時(shí)云欲生?！笨梢允购笕讼胍?jiàn)這個(gè)舞蹈的飄逸、輕盈。這首詞中的“吳娃雙舞醉芙蓉”，說(shuō)不定就是白居易在回憶李娟和張態(tài)翩翩起舞的情景呢。歇拍“早晚復(fù)相逢”，與上一首的“何日更重游”意思相近，強(qiáng)烈表達(dá)出他渴望重飲竹葉，復(fù)睹吳舞的心愿。“早晚”，是當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)，意思與“何時(shí)”相同。遺憾的是，由于白居易年老多疾，加上古代交通不便，重游蘇、杭的愿望終于沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

這三首詞的詞調(diào)名稱與詞的內(nèi)容是一致的。第一首總寫(xiě)江南春色，兼及杭、蘇兩地，在寫(xiě)法上突出了江南多水的地域特色，渲染出江花、江水紅綠相映的絢麗色澤，給人以視覺(jué)上的強(qiáng)刺激。第二首憶杭州，選寫(xiě)了杭州的兩個(gè)秋日勝景?！吧剿略轮袑す鹱印?，境界幽靜，氛圍神秘；“郡亭枕上看潮頭”，境界闊遠(yuǎn)，氣氛熱烈，都令人神往。第三首憶蘇州，則掉轉(zhuǎn)筆鋒，撇下姑蘇數(shù)勝跡美景不提，著重述說(shuō)蘇州的佳釀和舞蹈給自己留下的美好印象，與前二首絕不犯復(fù)?？梢钥闯?，這三首雖然有一定的獨(dú)立性，但作者在構(gòu)思援翰時(shí)是有統(tǒng)一考慮的。只有把它們作為一個(gè)整體來(lái)閱讀，才能更透徹地了解白居易對(duì)江南的喜愛(ài)，更深入地把握作者的藝術(shù)匠心。在語(yǔ)言表達(dá)上，這三首小令通俗、明快的特點(diǎn)也是十分突出的，有些句子如“江南好”、“能不憶江南”、“最憶是杭州”等完全是口語(yǔ)化的。長(zhǎng)短錯(cuò)綜的句式，頂真、復(fù)沓等修辭手法的運(yùn)用，使得作品的音韻舒徐悠揚(yáng)，饒具民歌風(fēng)味。總之，這三首小詞通過(guò)短小的篇幅，通俗的形式，栩栩如生地刻畫(huà)了典型的江南景色，抒發(fā)了作者由衷的贊美之情和眷戀之意，使得無(wú)論是熟悉或不熟悉江南的讀者，在吟誦之際都不免心旌搖動(dòng)，神游于江南的優(yōu)美境界。這就是該組詞最成功的地方。