楓老樹流丹，蘆花吹又殘。系扁舟、同倚朱闌，還似少年歌舞地，聽落葉，憶長安?！　“Ы瞧鹬仃P(guān)，霜深楚水寒。背西風(fēng)、歸雁聲酸。一片石頭城上月，渾怕照，舊江山。
吳梅認(rèn)為蔣鹿潭詞不專尚比興，常直言本事，是“真實(shí)力量”。又稱這首《唐多令》“精警雄秀，決非局促姜、張范圍者可能出此也”(《詞學(xué)通論》)。確實(shí)，此詞篇幅無多而境界蒼涼，置之兩宋詞中，絕無愧色。
讀這首詞，感覺其沉郁悲深，雄渾精警，全得之于時(shí)空上的大跨度。上片從寫景入手：“楓老樹流丹，蘆花吹又殘?！睏鞯ぬJ白，是深秋景色，如唐白居易《琵琶行》詩起句“楓葉荻花秋瑟瑟”,這里借用，無非交代季節(jié)，但色彩瑰麗，與下一句“系扁舟、同倚朱闌”的溫馨情調(diào)又相洽合。既云“扁舟”,則地近水邊可明，上句“蘆花”便有了著落，下面回憶往昔的生活場景也獲得了起點(diǎn)。鹿潭早年生活于道光年間，時(shí)局尚稱清平，翩翩少年，風(fēng)流名士，嘗有與佳人同游之樂。張爾田《蔣鹿潭遺事》說他用錢無度，“歌樓酒館，隨手散盡”;他與愛妾黃婉君甚為相得，每有新詞，命婉君歌唱，自己吹簫，頗有南宋詞人姜白石“小紅低唱我吹簫”(《過垂虹橋》)的風(fēng)韻，晚年因婉君不能安于貧賤，過吳江垂虹橋?yàn)橥窬嬎幎?。?jù)說死后其子落拓淮上，得受鹿潭當(dāng)年恩遇的揚(yáng)州某名妓資助?？梢娝媸且粋€(gè)深于情的人，“同倚朱闌”是寫其當(dāng)年冶游的實(shí)情?！奥犅淙~”而“憶長安”,用唐賈島“秋風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”(《憶江上吳處士》)句意。宋周邦彥也曾用入《齊天樂》詞中：“渭水西風(fēng)，長安落葉，空憶詩情宛轉(zhuǎn)?！辟Z島詩句本是表友朋間歡聚而又離別之意，鹿潭用在此處既切合眼前蕭瑟秋景，又承“少年歌舞地”而下，回想當(dāng)年歡場，已如煙似夢，言語中頗有自悔“少年不識愁滋味”(辛棄疾《丑奴兒·書博山道中壁》)的惆悵心情的流露；同時(shí)憶及早年滿懷壯心，進(jìn)北京(即“長安”所指)博取功名，卻未能遂愿，又不免生出了老大無成的幾許無奈。
下片思緒仍折回當(dāng)前：“哀角起重關(guān)，霜深楚水寒?！变秩疽慌珊锞辰?，號角曰“哀”,秋霜曰“深”,楚水曰“寒”,下字用語，斟酌鍛煉。尤其“背西風(fēng)、歸雁聲酸”一句甚有功力，雁聲曰“酸”,當(dāng)然是辛酸的意思。詞人調(diào)動起讀者的聽覺、視覺和觸覺，創(chuàng)造了異樣出色的藝術(shù)效果。與上片的秋景相比，可見時(shí)過而境遷，情異而景亦隨之而變，顯得黯然失色了。此詞寫時(shí)局的險(xiǎn)惡，寫人心的動蕩，寫自己的殷憂，卻不直言之，但又不用比興寄托，卻在號角的凄哀、雁聲的辛酸中，甚至是夜霜的濃重、江水的寒洌中，傳達(dá)出了那個(gè)兵燹遍地的年月特有的時(shí)代特征。有人將這首詞的內(nèi)容強(qiáng)牽扯到“憂國憂民”的主旨上去，未必是合乎詞人本意的確解，然而，說他著重表現(xiàn)了對那個(gè)動蕩時(shí)代的深切感應(yīng)，我想是符合事實(shí)的。結(jié)拍仍以景傳情：“一片石頭城上月，渾怕照，舊江山。”化用唐劉禹錫《石頭城》詩“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還照女墻來”句意，抒蒿目時(shí)艱之感?！笆^城”明點(diǎn)南京，“舊江山”暗示南京已經(jīng)陷落，考諸時(shí)局，當(dāng)然詞人指的是太平天國占領(lǐng)南京這一重大事件。上、下片將昔之盛時(shí)與今之衰時(shí)對照，將昔年北京之歌舞承平與如今南京之江山變色對照，在時(shí)間和空間的展開上，筆力如椽，境界蒼涼，陳廷焯謂鹿潭詞于南宋諸家中“尤近樂笑翁(張炎)”(《白雨齋詞話》),大概是就其詞的感事傷時(shí)而言；唐圭璋說其詞格“峭拔像白石”(《蔣鹿潭評傳》),恐是就其筆力而言，而境界之蒼涼似又過之。