(唐)劉禹錫

憶江南·

春去也！多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾，獨(dú)坐亦含嚬。

春去也！共惜艷陽(yáng)年。猶有桃花流水上，無(wú)辭竹葉醉尊前，惟待見(jiàn)青天。

這兩首《憶江南》為劉禹錫晚年在洛陽(yáng)時(shí)作。

唐文宗開(kāi)成元年(836)秋天，原任同州(今陜西省大荔縣)刺史的劉禹錫因患足疾，改任太子賓客，分司東都，在洛陽(yáng)當(dāng)一個(gè)閑官。當(dāng)時(shí)白居易也住在洛陽(yáng)。兩人年輕時(shí)在長(zhǎng)安就互相認(rèn)識(shí)，唱和詩(shī)達(dá)數(shù)百篇之多，現(xiàn)在故人在暮年相聚，詩(shī)酒往來(lái)就更為頻繁。故此后人并稱(chēng)二人為“劉白”。在此以前，白居易曾按照流行的曲調(diào)節(jié)拍，寫(xiě)過(guò)三首《憶江南》小令，到了開(kāi)成三年，劉禹錫和作了上面的兩首。在題下原有作者自注曰：“和樂(lè)天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”所謂“依《憶江南》曲拍為句”，就是按照《憶江南》的曲調(diào)來(lái)填詞。這在詞的發(fā)展史上是依曲填詞的最早記錄。因此這兩首詞在詞史上具有一定地位。就這兩首小令的本身而言，也頗具藝術(shù)魅力。

第一首的主旨是傷春。首句“春去也”，破空而來(lái)，純用散文句法，似是作者情之所至，沖口而出，絲毫沒(méi)有雕琢補(bǔ)衲的痕跡，表現(xiàn)了他對(duì)春天逝去的無(wú)限惋惜、悵惘和無(wú)奈。次句作空際轉(zhuǎn)身，由自己對(duì)春天的滿(mǎn)懷深情想到春天也一定會(huì)依戀人間，依戀喜愛(ài)它的善良人們。它一面邁著輕云般的柔步緩緩遠(yuǎn)去，一面頻頻欹側(cè)著身子，向洛陽(yáng)人殷勤致意，依依作別。以下又回復(fù)到原來(lái)的敘述角度，描寫(xiě)人間的花草樹(shù)木、美貌女子都對(duì)春的歸去不勝傷怨，以進(jìn)一步深化“傷春”的內(nèi)蘊(yùn)。三、四兩句為七言對(duì)偶句，意思是：細(xì)柔的柳條隨風(fēng)飄揚(yáng)，就像嬌弱的美麗姑娘在招纖手舉長(zhǎng)袖，送別春天；叢生的蘭花沾著露水，好似那位姑娘在為春天的消失而暗自抽泣，淚濕羅巾。以蘭花、柳枝比喻豐姿女子，古代詩(shī)文中常見(jiàn)，如西漢班婕妤《搗素賦》中的“燕姜含蘭而未吐”，即把燕地的佳人喻為含苞待放的蘭花。杜甫在《絕句漫興》里說(shuō)：“隔戶(hù)垂楊弱裊裊，恰似十五女兒腰?！币馑季透宄?。在這兩句詞里“弱柳”、“叢蘭”的喻體——美人雖然沒(méi)有出現(xiàn)，但這并不妨礙我們那樣去理解。歇拍一句即從前兩句精妙的比喻衍化而來(lái)，是說(shuō)果真有那么一位絕色佳人面含怨愁，蛾眉緊蹙，獨(dú)坐在庭院角落里，呆望著那滿(mǎn)地落紅而黯然神傷。通過(guò)這一番濃墨重彩的渲染，作品的“傷春”主旨就十分顯豁了。

這首詞的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在：第一，章法講究變化，“順”、“逆”的處理很見(jiàn)功力。寫(xiě)自己及花草樹(shù)木、美貌女子是“順”，第二句插寫(xiě)春天“多謝洛城人”是“逆”，但這個(gè)“逆”并非胡亂切入，它是符合人們思維過(guò)程中常會(huì)出現(xiàn)的雙向流通、回環(huán)往復(fù)現(xiàn)象的。這樣安排就使得作品跌宕起伏，搖曳多情。第二，擬人化手法運(yùn)用得十分妥帖。第二句說(shuō)春天會(huì)“多謝洛城人”，固然是擬人手法，但畢竟太虛，形象感弱。出色的是三、四兩句，把“弱柳”與“叢蘭”比擬為美貌女子，在形象、氣質(zhì)、意態(tài)等方面都有暗通之處，使人易于領(lǐng)悟，易生遐想。有了這兩句作鋪墊，結(jié)句的出現(xiàn)是水到渠成了。另外，“弱柳從風(fēng)疑舉袂”一句，對(duì)物態(tài)、物情的描摹也確實(shí)達(dá)到了惟妙惟肖的地步，足可與北宋周邦彥的名句“長(zhǎng)條故惹行客。似牽衣待話(huà)、別情無(wú)極”(《六丑·落花》)相媲美。據(jù)《歷代詩(shī)余》引《古今詞話(huà)》說(shuō)：該詞“一時(shí)傳唱，乃名為《春去也曲》?！笨梢?jiàn)它在當(dāng)時(shí)有著廣泛的影響。

第二首的主旨是惜春，與第一首既有聯(lián)系又有不同。首句“春去也”，重復(fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用。這種寫(xiě)法在聯(lián)章體詩(shī)詞中時(shí)有所見(jiàn)。次句中的“艷陽(yáng)年”，即“艷陽(yáng)天”，指陽(yáng)光燦爛、風(fēng)光旖旎的春天?！澳辍保悄旯?、時(shí)光的意思。也許有人會(huì)發(fā)出疑問(wèn)：首句既已點(diǎn)明“春去也”，次句卻又說(shuō)，讓我們大家都來(lái)珍惜這大好春光吧。這是不是前后有矛盾？其實(shí)這兩句并不抵牾。首句感慨的是春天的“大勢(shì)”已去，次句則說(shuō)“余春”尚在，大家趕緊來(lái)抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致。這樣解釋的依據(jù)，就是第三句的“猶有桃花流水上”。桃花綠柳，可以說(shuō)是春天最有代表性的景物。元代趙孟頫《東城》詩(shī)曰：“野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。不因送客東城去，過(guò)卻春光總不知?！本褪沁@樣認(rèn)為的。每當(dāng)陽(yáng)春三月，江南桃花盛開(kāi)，就使人想起《詩(shī)經(jīng)·周南·桃夭》上的名句：“桃之夭夭，灼灼其華。”此時(shí)，但見(jiàn)山岡上、溪流邊、臺(tái)榭旁、庭院內(nèi)，遍地桃花，凝霞敷錦，風(fēng)前笑舞，把春天點(diǎn)染得分外熱鬧、嬌媚。而今桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見(jiàn)的景象。倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無(wú)影無(wú)蹤了。因此，劉禹錫勸大家(也包含著他自己)“惜春”，并非是“馬后炮”。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對(duì)著落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想。這樣做即使要花費(fèi)不少的時(shí)間，詞人也決不推辭。因?yàn)檫@樣可以多陪伴落花、也就是多陪伴春天一些時(shí)候??！不過(guò)，倘使碰上個(gè)淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。所以詞人在結(jié)句用祈求的口吻說(shuō)：“惟待見(jiàn)青天?！毕Ｍ咸鞝斈軌驇兔?，給人間送來(lái)個(gè)無(wú)云無(wú)風(fēng)的大好晴天。

該詞第二句中的一個(gè)“惜”字是統(tǒng)貫全詞之“眼”。首句的感喟是惋惜，次句的勸告是希望大家珍惜，三、四句寫(xiě)自己“惜春”的行為打算，最后一句強(qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲。作品的抒情線(xiàn)索十分顯明，抒情的中心非常突出。這首小令雖然僅二十七字，在章法上卻也有一波三折之致。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的“艷陽(yáng)年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折，通過(guò)這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒。

在中唐文人詞中，描寫(xiě)的題材并不很狹窄，有寫(xiě)邊塞生活的，有寫(xiě)謫遷之怨的，也有反映隱逸之趣、描畫(huà)自然景色的，像這兩首小令以傷春、惜春為中心內(nèi)容，不過(guò)是其中的一類(lèi)而已。但到了晚唐、五代及兩宋詞中，傷春、惜春已成為最常見(jiàn)的話(huà)頭。宋詞中的一些名篇如晏殊的《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)、晏幾道的《玉樓春》(東風(fēng)又作無(wú)情計(jì))、黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》(春歸何處)、周邦彥的《六丑》(正單衣試酒)等都是寫(xiě)傷春的。因此有人就說(shuō)：傷春傷別是唐宋詞的主旋律。這話(huà)確有道理。據(jù)此看來(lái)，劉禹錫的這兩首情調(diào)哀婉、語(yǔ)言流麗的傷春、惜春詞對(duì)后代詞人的影響不可低估。清代況周頤《餐櫻廡詞話(huà)》稱(chēng)劉禹錫的《憶江南》詞流麗而不綺靡，下開(kāi)“子野(張先)、少游(秦觀)一派”。其實(shí)，如前所述，這兩首詞對(duì)后人的影響還不止于此。