唉！在異鄉(xiāng)客地

我感到十分苦悶；

　　一切都令人厭倦，

　　一切都觸目凄涼，

我已經(jīng)沒(méi)有愛(ài)人。

　愛(ài)人不在了，

我真不想看見(jiàn)這世界；

　　過(guò)去所有的一切

　　都已經(jīng)消失，

現(xiàn)在我已經(jīng)后悔不迭。

　在就近的樹(shù)林里

我只能感到憂傷，

　　所有的樹(shù)木，

　　所有的葉子，

都能引起我對(duì)愛(ài)人的懷想。

　仿佛我的愛(ài)人

仍舊和我一起坐在那里，

　　我想得出了神：

　　經(jīng)常去答應(yīng)

我自己發(fā)出的聲音。

　愛(ài)人不在了！

唉，我要去把他找尋；

　　不管他躲在何處，

　　不管他在何處藏身，

我的心能把道路指引。

　唉！在異鄉(xiāng)客地

我感到十分苦悶。

　　我流著眼淚，

　　淚水流個(gè)不停，

我從中得到了安寧。

(張草紉譯)

【賞析】

涅列金斯基-梅列茨基的抒情詩(shī)《唉！在異鄉(xiāng)客地》作于18世紀(jì)末，具有典型的卡拉姆津的感傷主義風(fēng)格，詩(shī)中充滿了感傷的情緒。

如同《我走到一條小河邊》一詩(shī)一樣，該詩(shī)中的抒情主人公也是一位年輕的女子。在詩(shī)歌的開(kāi)頭，詩(shī)中的抒情主人公就直抒胸臆，將自己內(nèi)心的苦悶不加隱藏地宣泄出來(lái)：“一切都令人厭倦，/一切都觸目凄涼，/我已經(jīng)沒(méi)有愛(ài)人?！遍_(kāi)頭數(shù)行，將感傷主義詩(shī)歌中慣常表現(xiàn)的描寫女主人公悲劇命運(yùn)的主題一目了然地展現(xiàn)出來(lái)。

抒情主人公接著借用樹(shù)林等自然場(chǎng)景，來(lái)烘托自身的凄涼處境。曾經(jīng)充滿歡聲笑語(yǔ)，見(jiàn)證他們幸福愛(ài)情的樹(shù)林，現(xiàn)在卻只能任由令人憂傷的樹(shù)葉瑟瑟抖動(dòng)，引發(fā)對(duì)戀人的凄楚的“懷想”。

詩(shī)的最后，身處異鄉(xiāng)的抒情主人公以淚洗面的形象更是深深地打動(dòng)著人們的心靈，激發(fā)著人們的同情之心。

涅列金斯基-梅列茨基出生在一個(gè)大貴族家庭，也曾經(jīng)在沙皇政府部門擔(dān)任過(guò)要職，他是在退職之后開(kāi)始集中精力從事文學(xué)創(chuàng)作，并與德米特里耶夫、卡拉姆津等感傷主義作家頻繁接觸，頗為親近。他的創(chuàng)作受到普希金等著名作家的高度贊賞，巴丘什科夫?qū)⒛薪鹚够?梅列茨基視為“我們時(shí)代的阿那克里翁和舍里?！?。

涅列金斯基-梅列茨基的詩(shī)歌直接汲取民間題材，具有濃郁的民歌色彩。該詩(shī)中以第一人稱敘述的女子，究竟是對(duì)地方民歌的改造，還是他本人與普列謝耶娃一段悲劇戀情的藝術(shù)再現(xiàn)？我們不得而知，但是我們可以感知的是，抒情主人公盡管身處逆境，仍然懷著希望，并沒(méi)有被憂傷所戰(zhàn)勝，她堅(jiān)信自己的美好善良的心靈能引導(dǎo)她的戀人重新回到身邊，她甚至在苦悶和眼淚中感到了寬慰與安寧。這也許是19世紀(jì)以后的普希金等詩(shī)人的作品中所具有的獨(dú)特的“明朗的憂傷”的一個(gè)淵源吧。

(吳笛)