周邦彥《風流子》周邦彥

周邦彥

楓林凋晚葉^①，關(guān)河迥^②，楚客慘將歸^③。望一川暝靄^④，雁聲哀怨，半規(guī)涼月^⑤，人影參差。酒醒后，淚花銷鳳蠟^⑥，風幕卷金泥^⑦。砧杵韻高，喚回殘夢，綺羅香減^⑧，牽起馀悲。亭皋分襟地^⑨，難堪處、偏是掩面牽衣。何況怨懷長結(jié)，重見無期。想寄恨書中^⑩，銀鉤空滿⁽¹¹⁾，斷腸聲里，玉箸還垂⁽¹²⁾。多少暗愁密意，唯有天知。

注釋 ①晚葉：老葉。②關(guān)河：指函谷等關(guān)和黃河。③楚客：借悲秋宋玉自比，寫自己身為楚人而客居異鄉(xiāng)。④瞑靄：傍晚的煙靄。⑤半規(guī)：半圓形。涼月：秋月。⑥“淚花”句：化用杜牧《贈別》詩“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”的句意。此句為“鳳蠟淚花銷”之倒。淚花，燭淚。鳳蠟，鳳凰形的蠟燭。⑦“風幕”句：化用南唐李煜《臨江仙》“畫簾珠箔，惆悵卷金泥”句。風幕，風中的簾幕。金泥，簾幕上的燙金。⑧綺羅香減：指身邊殘留的女子衣上的香氣漸漸消失。⑨“亭皋”句：亭皋，水邊平地。亭，平。皋，水邊地。分襟地，離別分手的地方。⑩寄恨書中：語出唐李商隱《夜思》詩：“寄恨一尺素，含情雙玉珰。”(11)銀鉤：原指遒媚剛勁的書法?！稌x書《索靖傳》：“蓋草書之為狀也，婉若銀鉤，漂若驚鸞。”(12)玉箸：玉制的筷子，以喻美人之淚。

鑒賞 周邦彥與柳永都擅長以慢詞長調(diào)抒發(fā)羈旅行役、相思離別的感概，長于鋪敘是他二人的共同特征。雖然周邦彥此類詞作的章法格局多從柳永詞脫化而來，但同時又能盡量避免柳詞的平鋪直敘，其對章法結(jié)構(gòu)的巧妙安排既使詞作富于變化，又使感情的表達不失凝重渾然之質(zhì)。

將這首《風流子》與柳永的《雨霖鈴》相比較，二人之間的同與不同清晰可見。相同之處可見明顯的承襲關(guān)系。二詞寫清秋贈別之愁，均把設(shè)酒餞別的場景布置在蒼茫的暮靄之中，也都描寫了人去酒醒后的悲涼意緒，其結(jié)句“便縱有千種風情，更與何人說”與“多少暗愁密意，唯有天知”更是非常地相似。不同之處除寫別離相思的細節(jié)在命意和技巧上各有軒輊外，從構(gòu)思布局的大處來看，柳詞從長亭話別的場面寫到對別后場景的推想，運筆比較平穩(wěn)，而周邦彥則是先由對別時之景的描寫直轉(zhuǎn)而抒發(fā)別后獨處的悲涼，繼而又追思分手之時難舍難分的情景，再想象分手以后二人“別后涕流連，相思情悲滿”(《子夜歌》)的幽愁暗恨，章法上極盡曲折之致，將離別之苦表現(xiàn)得淋漓暢達。王國維在《清真先生遺事》中曾盛譽周邦彥為“詞中老杜”，想來周邦彥詞作的思力精深且有法可依的特點與杜甫確實較為接近，二人分別于詩壇詞壇被后世學(xué)習詩詞的人奉為圭臬，亦不是偶然。

本詞開篇寫別時之景，化用唐代杜甫《秋興》詩句“玉露凋傷楓樹林”以點明時節(jié)，正是宋神宗熙寧七年(1074)晚秋作別長安之時。此時，殘月清冷的光華照在迥遠的關(guān)河之上，暮靄沉沉，大地蒼茫如愁。更有失群孤雁悲戚的鳴叫打破暮色的凝重，也擾亂了送別之人本已凄涼的心。一句“人影參差”點明這凄涼原不是一兩個人心中的情愫，使離愁變得更為凝重，也許正可用一個“慘”字來概括。離別之慘，慘在分手處的“牽衣掩面”，不忍遽別，別后又“重見無期”;慘在乍別酒醒之時客子余悲未了：無論是淚燭風簾，還是杵韻殘香，都可以使他惆悵傷懷；慘在別后相憶，素書頻寄亦難消珠淚長垂。到底情有幾何，愁有幾多，“唯有天知”一句把詞人心底最深沉的感慨都概括其中了。

這首詞表情達意，除借景言情外，結(jié)構(gòu)上的騰挪跳蕩也使別情的表達在曲折中愈見渾厚凝重，詩詞典故的靈活運用、語言的富艷精工又為本詞增添了一分絢麗和醇雅，可以看作是體現(xiàn)周邦彥創(chuàng)作風格的優(yōu)秀作品。(張艷秋)

虞山楓林圖【清】王暈 故宮博物院藏

集評 明《卓人月：“‘砧杵’、‘銀鉤’，扇對，魂芳魄艷……兼金石綺采之美，長篇不易。”(《古今詞統(tǒng)》卷一五)

清《況周頤：“清真又有句云：‘多少暗愁密意，惟有天知’……此等語愈樸愈厚，愈厚愈雅，至真之情由性靈肺腑中流出，不妨說盡，而愈無盡?！?《蕙風詞話》)