周邦彥《六丑》周邦彥

周邦彥

薔薇謝后作

正單衣試酒^①，恨客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過(guò)翼。一去無(wú)跡。為問(wèn)花何在，夜來(lái)風(fēng)雨，葬楚宮傾國(guó)^②。釵鈿墮處遺香澤^③。亂點(diǎn)桃蹊^④，輕翻柳陌^⑤。多情最誰(shuí)追惜^⑥。但蜂媒蝶使^⑦，時(shí)叩窗隔^⑧。東園岑寂^⑨。漸蒙籠暗碧^⑩。靜繞珍叢底⁽¹¹⁾，成嘆息。長(zhǎng)條故惹行客⁽¹²⁾。似牽衣待話，別情無(wú)極。殘英小、強(qiáng)簪巾幘⁽¹³⁾。終不似一朵，釵頭顫裊⁽¹⁴⁾，向人欹側(cè)⁽¹⁵⁾。漂流處、莫趁潮汐?？?jǐn)嗉t、尚有相思字⁽¹⁶⁾，何由見(jiàn)得。

白薔薇圖 【宋】 馬遠(yuǎn) 故宮博物院藏

注釋 ①試酒：據(jù)《武林舊事》所載，夏歷四月初酒庫(kù)呈樣嘗酒。此處用“試酒”標(biāo)示時(shí)間。②“葬楚宮”句：薔藢花被摧殘(葬送)了。傾國(guó)，漢李延年有歌云：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)?！眱A國(guó)因此也指絕代美人。此句用楚宮美女喻指薔薇。③“釵鈿”句：釵鈿，古代婦女頭飾。本句典出《新唐書(shū)《楊貴妃傳》：每年十月唐明皇出游華清宮，隊(duì)伍浩蕩，“遺鈿墮舄，瑟瑟璣琲，狼藉于道，香聞數(shù)十里”。此處喻落花。④桃蹊(xī)：蹊，小路、小徑。桃蹊指桃樹(shù)下的小徑。⑤柳陌：陌，指道路。柳陌即為兩旁植柳的道路。⑥追惜：追思嘆惜。⑦蜂媒蝶使：比喻蜜蜂、蝴蝶為花朵間的媒人、使者。⑧窗隔：即窗格，上面糊紙或紗以擋風(fēng)。⑨岑寂：寂靜。⑩蒙籠：草木茂盛的樣子。暗碧：草木綠色變深。(11)珍叢：此處指薔薇花叢。(12)長(zhǎng)條：指薔薇枝條。故：特意、故意。行客：行人、過(guò)客。(13)殘英：薔薇殘留的花朵。巾幘(zé)：頭巾，布帽。(14)顫裊：微微顫動(dòng)，也作“戰(zhàn)裊”。(15)欹(qī)側(cè)：此處指因花朵太大，向一邊傾斜欲墜的樣子。(16)“恐?jǐn)嗉t”句：典出《云溪友議》所記事，唐人盧渥進(jìn)京應(yīng)試，偶然在宮外水溝中見(jiàn)到一片紅葉，上有題詩(shī)云：“流水何太急，深宮盡日閑。殷勤謝紅葉，好去到人間。”

鑒賞 這是一首傷落花的詞，也是一首傷春詞。首三句點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，和詞人此時(shí)的心情。正是三四月間春末夏初時(shí)候，詞人客居在外，感到浪費(fèi)了大好春光。“光陰虛擲”以下三句，先寫(xiě)詞人希望春天能夠停留，然而春天像天空里掠過(guò)的鳥(niǎo)兒一樣匆匆離去，甚至是“一去無(wú)跡”。這三句一句一轉(zhuǎn)，匠心獨(dú)具，且煉字精妙，歷來(lái)為評(píng)家稱頌，周濟(jì)就贊這十三字“千回百折，千錘百煉”(《宋四家詞選》)，評(píng)價(jià)之高可見(jiàn)一斑。到“一去無(wú)跡”，寫(xiě)春之離去已說(shuō)到極處，而一句“為問(wèn)”又整個(gè)把自此而下的內(nèi)容提挈出來(lái)，同時(shí)終于進(jìn)入“花”的主題。詞人想看看花在哪里，卻發(fā)現(xiàn)經(jīng)過(guò)昨夜的風(fēng)雨，那些美麗的花朵已經(jīng)零落大半。“傾國(guó)”指代美人，是大家較為熟悉的典故；“楚宮”指楚宮中的美女，也讓人聯(lián)想到“楚王好細(xì)腰”，因此又別有一種纖弱嬌艷的風(fēng)情，使人仿佛看到了風(fēng)雨中薔薇楚楚動(dòng)人的樣子。“釵鈿”而下三句，形容雨后落花姿態(tài)，“亂點(diǎn)”兩句則用互文手法描寫(xiě)落花滿地的樣子?？吹轿羧彰利惖乃N薇也漸隨流光、風(fēng)雨而去，詞人不禁發(fā)出了“多情最誰(shuí)追惜”的疑問(wèn)?；ㄓ星槎鵁o(wú)人惜取，這其中除了惜花，也似乎有詞人自憐身世的意味。在發(fā)出了這樣的問(wèn)句之后，詞人并沒(méi)有作出回答，而是轉(zhuǎn)寫(xiě)在落花滿地的庭院中撲打窗格的蜜蜂蝴蝶，于靜態(tài)的畫(huà)面中加進(jìn)了聲音和動(dòng)態(tài)，但是這“動(dòng)”卻愈襯出“靜”中的悲涼。

下闋“東園岑寂”一句，說(shuō)明詞人已步入園中。庭院里不見(jiàn)春日姹紫嫣紅的盛景，只有一日日加深的“蒙籠暗碧”在宣告夏天的降臨。“靜繞”薔薇花叢，寫(xiě)出詞人惜花之態(tài)，“嘆息”之中含有無(wú)限的憂愁。薔薇雖花期已將盡，帶刺的枝條卻依然含情，故意牽絆住行人的衣服，好像有話要說(shuō)一樣，吐露著綿綿的別情。這一句是用擬人手法，表面寫(xiě)花叢對(duì)人的留戀，實(shí)際上卻是人對(duì)花戀戀不舍。“殘英小”而下四句，寫(xiě)詞人摘下一朵殘留的花朵勉強(qiáng)別上頭巾，但是這小小的一朵“殘英”到底還是比不上花朵爛漫時(shí)候一朵盛放的薔薇，那時(shí)候插在頭上的花朵會(huì)因?yàn)樘炼陬^上微微顫動(dòng)，向一邊傾側(cè)。這里是通過(guò)春光爛漫時(shí)節(jié)的情態(tài)與春之將盡時(shí)進(jìn)行比較，突出詞人對(duì)薔薇凋謝的惋惜與留戀。接下來(lái)，詞人希望已經(jīng)謝落的花朵不要隨著潮汐漲落馬上漂走。這一句轉(zhuǎn)得突兀，自然引出下句解釋：詞人害怕落紅花瓣上會(huì)留有相思的詞句，如果花朵馬上隨水流走，他也就無(wú)處得見(jiàn)了。這里化用了唐朝“紅葉題詩(shī)”的典故，用在這里表達(dá)對(duì)家人、妻子的思念，正好照應(yīng)前面“恨客里”的游子之思，構(gòu)思精巧，用典自然?！昂斡伞本溆迷~尤為纏綿悱惻，蓄有無(wú)盡之意。周濟(jì)評(píng)價(jià)下闋寫(xiě)法時(shí)曾說(shuō)：“不說(shuō)人惜花，卻說(shuō)花戀人。不從無(wú)花惜春，卻從有花惜春。不惜已簪之殘英，偏惜欲去之?dāng)嗉t。”(《宋四家詞選》)可見(jiàn)周詞寫(xiě)作中纏綿、含蓄的特色，也可見(jiàn)周邦彥在寫(xiě)作時(shí)是花費(fèi)了大功夫來(lái)構(gòu)思、編排的。

作為一首詠物詞，這首《六丑》中人情與物交融一體，寫(xiě)花處也寫(xiě)人，既寫(xiě)花逝傷春，也寫(xiě)自己的身世之感，反復(fù)纏綿，回環(huán)曲折。在音律上，《六丑》多用仄聲韻，造成聽(tīng)覺(jué)上如泣如訴的效果，更添一層悲涼氣氛。(袁先欣)

集評(píng) 清《黃蘇：“自嘆年老遠(yuǎn)宦，意境落寞，借花起興。以下是花、是自己，比興無(wú)端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天工生矣。結(jié)處尤纏綿無(wú)已，耐人尋繹?！?《蓼園詞選》)

清《陳廷焯：“如泣如訴，語(yǔ)極嗚咽，而筆力沉雄，如聞孤鴻，如聽(tīng)江聲。筆態(tài)飛舞，反覆低徊，詞中之圣也。結(jié)筆愈高?！?《云韶集》卷四)

鏈接 《六丑》詞牌?！读蟆肥侵馨顝┦讋?chuàng)的詞牌，這首《薔薇謝后作》是周邦彥的詠物名作。周密《浩然齋雅談》卷下載：“(宋徽宗)問(wèn)《六丑》之義，莫能對(duì)。急召邦彥問(wèn)之。對(duì)曰：‘此犯六調(diào)，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽(yáng)氏有子六人，才而丑，故以比之?！彪p調(diào)，一百四十字，仄韻。

宋詞流派之一——格律派。以北宋周邦彥為首的大晟詞派和南宋姜夔為首的雅詞派，并稱為格律派。周邦彥是音樂(lè)文學(xué)專家，又曾為皇家音樂(lè)機(jī)關(guān)大晟府的首長(zhǎng)，故作詞嚴(yán)守音律，一絲不茍，《四庫(kù)全書(shū)總目 《清真詞》云：“邦彥妙解聲律，為詞家之冠，所制諸調(diào)，非獨(dú)音之平仄宜遵，即仄字中上、去、入三音，亦不容相混，所謂分寸節(jié)度，深契微芒，故(方)千里和詞，字字奉為標(biāo)準(zhǔn)。”受周邦彥影響的大晟府諸詞人，作詞也推敲字句，斟酌音律，一以協(xié)律可歌為歸，這樣就形成了一個(gè)嚴(yán)守格律的詞派。南宋姜夔等人也擅長(zhǎng)音律，在詞的創(chuàng)作上承襲北宋大晟詞派遺風(fēng)，參究周邦彥等人的技法，他們審定或改正舊調(diào)，創(chuàng)制新調(diào)，對(duì)詞的格律的保存和發(fā)展有較大貢獻(xiàn)。清代汪森《詞綜序》稱贊姜夔及其一派詞“句琢字煉，歸于醇雅”，“譬之于樂(lè)，舞箭至于九變，而詞之能事畢矣”。由于這兩個(gè)詞派都有講究音律和嚴(yán)守格律的作風(fēng)，故而他們均有“格律派”之稱。(據(jù)王兆鵬、劉尊明《宋詞大辭典》)