阿房宮圖

清·袁曜作

絹本設色

縱一二八厘米

橫六七厘米

藏南京博物院

中國繪畫講究寫意，即便是逼真的寫實，也充滿情意，充滿瀟灑的態(tài)度，充滿富于想象力的主觀色彩。人物畫、山水畫、花鳥畫以及鞍馬、走獸、蔬果、鱗介莫不如此，唯獨界畫不同。界畫是以界筆直尺畫線而得名，它描繪的對象是人工營造的大型建筑物如樓、臺、宮、館、殿、堂、亭、閣、廊、壁構成的精巧豪華的建筑群，也有大型的舟船、橋梁，要求精致準確，比例得當，合營造法則。有意思的是，這樣的近似于科學的建筑效果圖，除了和特定環(huán)境的人物畫相配外，竟然多半是與絕塵擯俗的山水畫作伴。

袁江、袁曜是清代最富盛名、最有成就的界畫畫家，叔侄倆的風格相近，畫法也相近?！栋⒎繉m圖》是袁曜的作品，是畫家心目中的阿房宮全景圖，用界畫的形態(tài)來表達，實際上，是袁曜精心設計的阿房宮，所以款書：擬阿房宮圖。這個阿房宮，也許有杜牧《阿房宮賦》的某些描述，但從畫里的建筑樣式看，并不是秦代風格，有不少堂閣明顯是清代建筑，因此，畫家無疑又是位建筑設計師。全圖從近至遠，依山傍水，一氣盤旋，很有氣派，很見氣勢。畫家別出心裁地在山和水之間鋪設建筑，以山、水的阻隔將建筑群落層層分開，又利用山、水把建筑物層層推進。近景的高墻大門臨水，小舟一葉，雙人持槳而行，右有水門，門外闊水為湖，湖中龍舟劈波，遠處是隔湖相望的山，山后幾處廳堂，幾座樓臺，岸柳后曲徑而上的是停橋，停橋再右，則是畫面外的湖光山色。依山的還是從近景的高墻大門起，通過回廊，將主景的樓閣、大殿、宮室、高臺連接起來，中間一座平緩的山坡，將閣與殿、室、臺隔斷，高臺后，走廊從左蜿蜒繞向被湖水隔斷的山峰，山峰陡峭，山峰后又有回廊隱現，又有更高的山峰，更高的樓閣、宮室。山水相連又相隔，整個阿房宮在山水的相連相隔中，顯示氣派，又在山水環(huán)境的襯托下，顯示氣勢。

此圖的建筑物，頗具宮廷規(guī)格，界筆平直，結構合理，色彩、形制輝煌典麗，而山水則水墨淺絳。山雖高且遠，卻時見琳瓏剔透之態(tài)，猶如湖石假山。本是野逸寂遼的山水，被園林化甚至盆景化了，依然聲勢兩旺，完全有賴于宮廷建筑的真實、準確的描繪和互連互隔構思的成功。

阿房宮圖