花鳥(niǎo)圖

清·王武作

絹本設(shè)色

縱一六七.二厘米

橫五八.七厘米

藏臺(tái)北故宮博物院

清“四王”之首的王時(shí)敏對(duì)王武的花鳥(niǎo)畫(huà)曾有很高的評(píng)價(jià)，認(rèn)為“近代寫(xiě)生，率有畫(huà)院習(xí)，獨(dú)勤中(王武)神韻生動(dòng)，當(dāng)在妙品中”(見(jiàn)張庚《國(guó)朝畫(huà)征錄》卷上)。他與惲壽平同為清初花鳥(niǎo)畫(huà)大家，畫(huà)風(fēng)也有一些接近之處，皆以寫(xiě)生為基礎(chǔ)，有清雅之趣。不同的是惲較長(zhǎng)于沒(méi)骨花卉，王則較長(zhǎng)于勾花點(diǎn)葉的寫(xiě)意畫(huà)。

位置安穩(wěn)，平而不板，賦色明麗，艷而不俗，是王武花鳥(niǎo)畫(huà)的特色。此幅即具有這一特色。右下方偏中，置一太湖石于岸邊，前后穿插萱草、蜀葵，右上方作折枝柳條、榴花，向左下斜出，微風(fēng)拂拂，八哥立柳梢，昂首鳴叫，仿佛聞聲紙上。正是一幅葉茂花濃、盛夏美景、避暑佳境，令觀者若身臨其中，心曠神怡，頗有忘憂之感。這樣上中下穩(wěn)妥安排的構(gòu)圖樣式，為清末民初花鳥(niǎo)畫(huà)家畫(huà)立式長(zhǎng)幅時(shí)所取法。

在表現(xiàn)技法上，畫(huà)家以水墨勾勒皴染作山石，在點(diǎn)苔之后復(fù)以石青點(diǎn)之，畫(huà)得堅(jiān)實(shí)、凝重；用沒(méi)骨法間以勾花點(diǎn)葉法寫(xiě)柳樹(shù)枝葉、花草，與山石形成明暗度強(qiáng)烈對(duì)比，益覺(jué)蒼翠欲滴、鮮嫩飽滿。八哥以積墨法畫(huà)之，墨色變化豐富，表現(xiàn)出羽毛的質(zhì)地。近處與遠(yuǎn)處以不同層次的淡墨寫(xiě)出坡岸，將山水畫(huà)的章法吸收到花鳥(niǎo)畫(huà)中來(lái)，使畫(huà)面的境界更加深邃開(kāi)闊。石旁地面之小草，隨手拈來(lái)，似亂而不亂。

左上角安排長(zhǎng)方題，起到構(gòu)圖上的均衡作用。自題云：“沉沉簾幕晝?nèi)缒?，百合花香榴火然。靜對(duì)忌憂堂背草，數(shù)聲啼鳥(niǎo)晚涼天。乙丑仲夏寫(xiě)并題為舟臣年道兄笑正。震澤王武?！扁j印兩方：“王武”(朱文)、“勤中”(白文)。詩(shī)情畫(huà)意，結(jié)合得和諧、切貼、自然。

花鳥(niǎo)圖