秋夜讀書(shū)圖

清·蔡嘉作

紙本設(shè)色

縱六三·七厘米

橫三七厘米

藏故宮博物院

蔡嘉雖然是江蘇丹陽(yáng)人，但長(zhǎng)期居住在揚(yáng)州，與揚(yáng)州畫(huà)派的高翔、汪士慎等人為詩(shī)畫(huà)友。盡管如此，在中國(guó)繪畫(huà)史上，蔡嘉還是被歸入山水畫(huà)的“虞山派”?！坝萆脚伞庇赏跏阮I(lǐng)銜，楊晉、蔡嘉和李世倬等為后起的高手。實(shí)際上，這種流派的劃歸也說(shuō)明了蔡嘉畫(huà)風(fēng)與揚(yáng)州八怪的典型畫(huà)風(fēng)并不相近。從現(xiàn)在我們可以見(jiàn)到的揚(yáng)州八怪的畫(huà)跡來(lái)看，信筆寫(xiě)意的畫(huà)風(fēng)是為主流，而蔡嘉的大多數(shù)作品都是循規(guī)蹈矩，有時(shí)稍見(jiàn)放縱也只是小寫(xiě)意而已，與揚(yáng)州八怪的“狂、怪”畫(huà)風(fēng)相異其趣。而且最能代表他山水畫(huà)成就的是描繪工整、筆墨精微、設(shè)色清雅的青綠山水，看來(lái)，蔡嘉的畫(huà)循根還是出諸石谷。

這幅《秋夜讀書(shū)圖》比較明顯地反映出蔡嘉嚴(yán)謹(jǐn)寫(xiě)實(shí)的畫(huà)風(fēng)。

首先，這幅作品構(gòu)圖平穩(wěn)，景物安排井然有序。畫(huà)的主體是草屋，所以蔡嘉把它安排在畫(huà)幅的中心位置，其他如坡石、樹(shù)木等都圍繞著這草屋安排，顯得多而不亂。尤其是叢樹(shù)的表現(xiàn)，樹(shù)干樹(shù)枝的生長(zhǎng)方向好像是在編織著一張保護(hù)網(wǎng)，把草屋及其主人仔細(xì)地護(hù)在中間。

其次，這幅作品的筆墨謹(jǐn)細(xì)，具有出色的寫(xiě)實(shí)性。蔡嘉的筆墨以精細(xì)見(jiàn)長(zhǎng)。從這幅畫(huà)中我們便可以看到他在描繪景物時(shí)，既講究傳統(tǒng)筆墨的既定規(guī)矩，又具有很不同尋常的寫(xiě)實(shí)特點(diǎn)，他注意物象造型的準(zhǔn)確性，并且將筆墨的審美意趣統(tǒng)攝于物象的寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)之中，所以，不管是整幅畫(huà)面的大效果，還是具體景物的詳細(xì)交代，蔡嘉都交代得清清楚楚。比如籬笆、板橋以及仙鶴等細(xì)節(jié)的描繪，都非常符合常理，再加上天空的烘染，突出秋夜的氣氛，觀者有身臨其境的感覺(jué)。

再次，這幅作品對(duì)人物神態(tài)的刻畫(huà)也是入木三分。其實(shí)，作為一幅山水畫(huà)作品，作者往往只描繪人物的外形，而不必著力去刻畫(huà)其神情的，但蔡嘉則不然，他在畫(huà)中把主人公若有所思的神態(tài)畫(huà)得栩栩如生，而且就連旁邊的小書(shū)童一臉倦意也盡顯無(wú)遺，真可謂形神兼?zhèn)淞?。這也體現(xiàn)了蔡嘉筆墨的嚴(yán)謹(jǐn)。

秋夜讀書(shū)圖