玉壺春色圖

清·金農(nóng)作

絹本淡設(shè)色

縱一○七.二厘米

橫五九·二厘米

藏南京博物院

《玉壺春色圖》畫右方題款：“田居先生為吾鄉(xiāng)前輩，舊為監(jiān)察御史，每得名跡必招賞于清池白石間。其藏元至大辛少府貢粉梅矮卷，繁枝密萼，花光迷離，恍如曉雪之方開也。先生最愛予小詩，索題紙尾者三，忽忽五十年情事矣。先生逝后，宅屬他人，畫亦遂失。今凝想寫之，玉壺春色，仿佛江路野橋二月也。薦舉博學(xué)宏詞杭郡金農(nóng)畫記，時年七十又五。”鈐印“金農(nóng)印信”,朱文。

田居先生即浙江詞人龔翔麟。金農(nóng)此畫，是試圖模仿元代畫家辛貢的粉梅矮卷而作的，其實全可看成是他自己的創(chuàng)造。這幅畫構(gòu)圖奇特，粗壯樹干挺立畫幅中央，頂天立地，勢態(tài)凜凜，突兀而上，旁插入三五斜枝，花疏氣清。黑白對比尤妙，枝干全用淡墨寫出，韻味雋永，花則勾邊填白粉，造成豐富的音樂般的節(jié)奏美。粗干與分枝，白花與黑樹，交錯有致，相映生輝，愈顯出春光盈幅，花光迷離，真好似雪解冰消，逸趣盎然。畫家的獨創(chuàng)性還表現(xiàn)在粗干的畫法上，幾乎占畫面五分之二的墨干，黑而不滯，粗而不塞，難能可貴。畫上“漆書”題識，與畫面古拙的格調(diào)十分協(xié)調(diào)，增加了冷香幽趣。

金農(nóng)畫梅，重在“不疏不繁之間”去創(chuàng)造形象，多用以寄托懷才不遇的心情。為了加深對這幅畫的理解，不妨再讀一些當時人對金農(nóng)畫梅的評論。蔣寶齡《琴東野屋集》卷二中題詩道：“冬心畫梅多野梅，瘦枝如棘花繁開；淡墨暈花清有神，蕭散特過王(冕)與辛(貢)?！敝赋隽私疝r(nóng)畫梅的特點，清神而蕭散；也指出了他對元代畫梅高手王冕、辛貢的繼承、發(fā)展關(guān)系。金農(nóng)自己也曾在另一幅梅花圖題款中談到過這個問題，與《玉壺春色圖》可以相互印證：“吾鄉(xiāng)龔御史田居先生，家有辛貢粉梅長卷；丁處士鈍丁，家有王冕紅梅小立軸，皆元時高流妙筆。予用二老之法，畫于一幅中，白白朱朱，但覺春光滿眉睫間，老子于此興不淺也。杭人金農(nóng)畫記?！?汪汝燮《陶風樓書畫目》)回過頭來再看看《玉壺春色圖》的題款，可以分明體會到兩者之間的密切關(guān)系。

玉壺春色圖