松濤散仙圖

清·謝彬、項(xiàng)圣謨作

絹本水墨

縱三九厘米

橫四○厘米

藏吉林省博物館

中國(guó)的肖像畫與西方的肖像畫有很大的區(qū)別，前者并不單純地描繪一個(gè)人的樣貌神態(tài)，而是習(xí)慣于把對(duì)象置于一個(gè)和他的精神品格相契合的環(huán)境中，以此來(lái)昭顯他內(nèi)在的氣質(zhì)。比如東晉大畫家顧愷之為名士謝鯤畫像，便把他安排在幽谷山澗的背景中，襯托出他不凡的人品。

此幅《松濤散仙圖》是波臣派的肖像畫家謝彬?yàn)榧闻d畫家項(xiàng)圣謨所作的肖像，周圍的長(zhǎng)松堅(jiān)石是項(xiàng)圣謨的補(bǔ)景，筆致謹(jǐn)嚴(yán)，閑散的人物與工整的景物相襯，可稱得上是張弛得當(dāng)，珠聯(lián)璧合。

松濤散仙圖

謝彬師從明末肖像畫名家曾鯨，曾鯨“弟子甚眾，以(謝)彬?yàn)榈谝弧?清陶元藻《越畫見(jiàn)聞》)。且看畫中人，是一個(gè)精神矍鑠的老者，漫步松陰，意態(tài)悠閑，簡(jiǎn)單的衣飾以輕松流暢的線條勾出，整個(gè)人物不施彩色，但以白描表現(xiàn)。與曾鯨作畫習(xí)慣在人物臉上用墨渲染以示凹凸起伏略有不同，謝彬用筆清勁，在勾出人物臉上的五官之后，只稍微用一層淡墨輕染臉頰，襯托出畫中人的獨(dú)特神采，而這種畫法與整體的白描手法也更加相配，突出了人物超然塵外的品格。對(duì)于神情的捕捉，則著眼于對(duì)象行走之間的自然流露，再加上山石林木的烘托，以典型的環(huán)境來(lái)反映典型的人格。項(xiàng)圣謨是明代大收藏家項(xiàng)子京的后代，于明朝覆亡之后，不勝黍離之悲，曾畫《大樹(shù)風(fēng)號(hào)圖》作無(wú)聲的疾呼，不得已以“松濤散仙”終其一生。從此圖畫中人急促的步履，憂郁的眼神，欲張還合的口唇，可見(jiàn)謝氏對(duì)于項(xiàng)圣謨的形態(tài)、神情、性格，是刻畫得相當(dāng)成功的。

畫中松間長(zhǎng)題為項(xiàng)圣謨所作，左下謝彬署款“文侯”,下鈐白文“謝彬私印”。