杜甫詩(shī)意圖

南宋·趙葵作

絹本墨筆

縱二四.七厘米

橫二一二.二厘米

藏上海博物館

《杜甫詩(shī)意圖》,以唐代大詩(shī)人杜甫的佳句“竹深留客處，荷凈納涼時(shí)”為題，抒寫江南水鄉(xiāng)平遠(yuǎn)景色。展開畫卷，呈現(xiàn)在眼前的是一片既幽且深的竹林，叢篁茂密，連綿萬(wàn)頃。淺溪渚汀，盤曲迂回在竹林里，緩緩流動(dòng)，顯得那么嫻靜、安謐。清澈的溪水與兩岸蔥翠的竹林相映，融成一片。竹林深處，隱約露出一條蜿蜒曲折的小徑，兩人蹇驢緩行，有一種“綠溪一路不知還”的感覺(jué)。隨著溪水的流向，穿過(guò)叢篁密筿，豁然開朗，此地又是一番景象：水面上荷葉蕩漾，搖曳生姿；臨流水閣數(shù)間，處在翠竹掩映、荷塘環(huán)抱之中；屋后竹籬小橋，溪流潺潺，景色宜人；水閣中一人倚欄觀賞，一童持扇搖拂，鮮明地點(diǎn)出了盛夏的季節(jié)。整個(gè)畫面，深遠(yuǎn)恬靜，使人猶如置身于萬(wàn)竹叢中，頓感清風(fēng)徐來(lái)，拂盡煩暑。

此圖筆墨秀逸，處處體現(xiàn)出畫家以筆取氣、以墨取韻的匠心。雖萬(wàn)竿修竹，竹竿運(yùn)筆能婉媚中具剛直，竹葉則勁利中見(jiàn)柔和，小枝用筆隨意點(diǎn)綴，骨力自足，枝枝著節(jié)，葉葉著枝，翻正偃仰，情態(tài)各異。墨的濃淡干濕更是豐富多彩，有的濃重清晰，有的疏淡迷濛，在變化多端的墨色中，表現(xiàn)了竹的遠(yuǎn)近、老嫩和枯潤(rùn)。遙望遠(yuǎn)處，于朦朧的水墨中映現(xiàn)出竹的形貌，有一種霧中看竹的藝術(shù)效果。畫家在構(gòu)圖立意上充分體現(xiàn)了“深”、“靜”的意境。竹溪并不是奇景，它那素淡的景致，為什么在畫家筆下會(huì)有如此魅力，誠(chéng)如王國(guó)維所說(shuō)：“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也?！边@一片清空瀟灑的境界，正是寄托著畫家的生活感受和審美情趣。

此圖無(wú)作者款印。據(jù)元張翥跋：“此畫自趙府來(lái)，末書‘信庵’(趙葵的號(hào)),當(dāng)是趙葵南仲筆?！笨梢?jiàn)此畫在元時(shí)還有“信庵”款，可能在裝裱時(shí)被人割去(因宋人款識(shí)多寫在邊角上)。又據(jù)楊維楨題跋中有“西隱中吉師出此圖于兵火之余，揚(yáng)州滌蕩，斬伐殆盡”之句，而宋史記載趙葵前后曾居揚(yáng)州八年。按此推測(cè)，這幅畫很可能是趙葵在揚(yáng)州時(shí)所畫，是描寫揚(yáng)州的郊野風(fēng)景。清乾隆在題跋中談到，此圖原來(lái)有梁清標(biāo)印題為《竹溪消夏圖》,后由其改名為《杜甫詩(shī)意圖》。

趙葵為南宋名將，生平愛(ài)好詩(shī)文，擅長(zhǎng)繪畫，但作品傳世極少，據(jù)記載，在蘇州的虎丘寺曾有趙葵畫墨梅的刻石。

卷后有元張翥、鄭元祐、楊維楨、王逢、張率、張昱、錢思復(fù)，明李東陽(yáng)、王穉登等題跋，引首有乾隆題詩(shī)和長(zhǎng)跋。此卷歷經(jīng)元釋普明(雪窗)、釋中吉，明沈巽恒，清梁清標(biāo)收藏，后入清內(nèi)府，并著錄于清《石渠寶笈續(xù)編》重華宮部。

杜甫詩(shī)意圖