山水圖

清·羅牧作

紙本水墨

縱二一二厘米

橫一一三厘米

藏沈陽(yáng)故宮博物院

此圖作者自題為“用董、巨筆意”,但觀其筆墨粗逸荒率，隨意靈動(dòng)，近似元人意趣。作者羅牧為明末遺民，不愿與清廷合作，正與元代畫(huà)家處境相類(lèi)。畫(huà)為心聲，心既相通，畫(huà)便相侔。且明清之際，文人畫(huà)大盛，董、巨二人被奉為文人畫(huà)中的典范，畫(huà)家作山水往往喜歡題上仿二人筆意，以示正宗，也不足為奇。

羅牧畫(huà)山水自成一家，“筆意在董、黃之間，林壑森秀，墨氣滃然，誠(chéng)為妙品，江淮間亦有祖之者，世所稱(chēng)江西派是也”(張庚《國(guó)朝畫(huà)征錄》)。此圖寫(xiě)空山寂寂、樹(shù)石幽深的景色，云氣氤氳的山中，只有山石靜立，草木無(wú)語(yǔ)，樹(shù)色掩映中露出幾間房舍，卻杳無(wú)人蹤?；蛟S人是有的，卻是“只在此山中，云深不知處”(賈島《尋隱者不遇》),觀者無(wú)緣見(jiàn)識(shí)畫(huà)中逸士，只有在寂寞的畫(huà)境中品味作者心中高潔清朗的世界。

山水圖

畫(huà)中山石以披麻皴為主，樹(shù)木或點(diǎn)或勾，時(shí)濃時(shí)淡，表現(xiàn)出一定的空間感。筆中含有較多的水分，線(xiàn)條靈動(dòng)滋潤(rùn)而不失沉著，連勾帶染，一氣呵成，墨色淋漓，意境蕭散孤高。但相比于董、巨等五代、宋代畫(huà)家的濕筆在絹上作畫(huà)，筆墨的效果有一種堅(jiān)實(shí)凝斂的骨氣感，和黃公望等元代畫(huà)家以干筆在麻紙上作畫(huà)，筆墨的效果有一種蕭疏松秀的韻味感，羅牧用濕筆在生宣紙上作畫(huà)，其筆墨的效果不免顯得爛了一點(diǎn)，格調(diào)是不算太高的。

圖上有作者自識(shí)“丙子六月用董、巨筆意為西庚先生并正。雙江羅牧”。按丙子為康熙三十五年(1696),是年羅牧尚健在，故此圖當(dāng)為其晚年之作。圖上鈐白文“羅牧私印”、白文“飯?！薄?