對(duì)鏡仕女圖

明·陳洪綬作

絹本設(shè)色

縱一○三.五厘米

橫四三.二厘米

藏清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院

陳洪綬(老蓮)具有強(qiáng)烈民族意識(shí)，以精能見勝，風(fēng)格突出，獨(dú)樹一幟，給明末畫壇放射出異彩。

對(duì)鏡仕女圖

此圖是他中后期的佳作，自題“種桃三百樹，顏色亦如之。莫向深宮說，美人爭自為”?？梢韵胍姴皇鲁Ｒ?guī)，追求奇古，單純中富有變化，突出了一位恬靜、娟秀的仕女形象。她兩手托鏡自照，神態(tài)優(yōu)閑。著交領(lǐng)右衽束袖短上衣，外系長裙，腰間配有錦紋織物及玉環(huán)小綬。上衣短而下裙長，袖口窄，下角圓，反映了明代仕女流行的衣著特點(diǎn)，唯裙腰束得很高，當(dāng)是畫家根據(jù)其審美理想所作的藝術(shù)處理。歷代貴族婦女的發(fā)型以高大為貴，此圖也不例外，插有“金鬢花”一類頭飾。畫面環(huán)境樹石相伴，泉水隱現(xiàn)，人景契合，用筆細(xì)勁流暢，設(shè)色清新淡雅，展示了畫家的高湛才情。單純、明快的線條，更表現(xiàn)出作者對(duì)藝術(shù)形式美的求索。中國人物畫十分強(qiáng)調(diào)線條的運(yùn)用，特別是服飾的褶紋，如唐人重法度，用線嚴(yán)謹(jǐn)精巧；宋人重物理，用線疏密有當(dāng)；元人重意趣；明清重性情，揮灑自如，各自形成了人物畫線條美。而老蓮此圖的衣飾用筆，純屬中鋒，則寓清剛圓勁于長短、輕重、抑揚(yáng)、頓挫之中，如同奏樂，使人體會(huì)到一種韻律感。從整個(gè)畫面講，老蓮此圖的用筆還有特征，即人物屬于密體而背景屬于疏體，從而形成人和自然之間的節(jié)奏變化，在藝術(shù)處理上可見匠心。此外老蓮造形夸張，大都帶圓弧形，時(shí)常比例失調(diào)，反映了文人寫意畫脫略形似的審美意趣，可善于傳神，無令人生厭的媚態(tài)，實(shí)為難得。

近人黃賓虹說：“老蓮畫法上溯晉唐，下開揚(yáng)州八怪之先聲，以至山陰諸任氏而止?！?《陳老蓮之古道》)概括了他的作品的師承影響。清張庚在《國朝畫征錄》中指出，老蓮的人物畫“軀干偉岸，衣紋清圓細(xì)勁，兼有公麟、子昂之妙，設(shè)色學(xué)吳生法，其力量氣局，超拔磊落，在仇(英)、唐(寅)之上，蓋三百年無此筆墨也”。陳撰《玉幾山房畫外錄》說他兼學(xué)唐、宋、元人之長，才可“橫行天下”。這些話甚可幫助我們深入欣賞陳老蓮人物畫。