古木竹石圖

元·趙孟頫作

絹本墨筆

縱一○八.二厘米

橫四八·八厘米

藏故宮博物院

中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展到宋末元初，由于時(shí)代的變遷，在畫(huà)學(xué)理論和審美觀(guān)念上發(fā)生了一個(gè)大的轉(zhuǎn)折，人們對(duì)陳陳相襲的南宋院體余緒感到膩味，加上文人畫(huà)思潮的發(fā)展和繪畫(huà)自身演變等規(guī)律，文人畫(huà)逐步占了主導(dǎo)的地位。元初趙孟頫是一位早熟的、有全面藝術(shù)修養(yǎng)并影響深遠(yuǎn)的一代大家，他在繪畫(huà)上除人物、鞍馬、山水等之外，也擅枯木竹石一類(lèi)，從他四十五歲到六十八歲有關(guān)這類(lèi)題材的近廿件存世作品中，可看出他的藝術(shù)探索和審美見(jiàn)解。

這幅《古木竹石圖》作于元成宗大德七年(1303),是趙孟頫五十歲時(shí)的作品。它以山石為主體，旁有幽蘭新篁，中間一高一低古木聳立，間以鹿角小枝穿插，畫(huà)面簡(jiǎn)潔，意境秀逸。古木竹石與“四君子”一類(lèi)是文人畫(huà)家喜用的繪畫(huà)題材，他們常以此抒發(fā)情興。北宋時(shí)文同善竹，蘇軾等愛(ài)畫(huà)枯木竹石，南宋、金繼有作者，至元初趙孟頫等人提倡，這類(lèi)題材逐步盛行，成為文人士大夫宣泄情感的一種理想畫(huà)材。

趙孟頫此圖和他存世的“竹石”、“竹石幽蘭”等作品共同的審美追求，是把書(shū)法歸結(jié)到畫(huà)法上，使繪畫(huà)的筆墨，具有書(shū)法的韻味。趙氏強(qiáng)調(diào)“書(shū)畫(huà)同法”,曾總結(jié)說(shuō)：“石如飛白木如籀，寫(xiě)竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此，需知書(shū)畫(huà)本來(lái)同?！?跋《疏林秀石圖》)文同、蘇軾已有“以書(shū)入畫(huà)”的實(shí)踐，趙孟頫更是打開(kāi)了書(shū)畫(huà)溝通這扇大門(mén)，故評(píng)者稱(chēng)“文人畫(huà)起自東坡，至松雪敞開(kāi)大門(mén)”。《古木竹石圖》正是“敞開(kāi)大門(mén)”后書(shū)畫(huà)融合的形象例子。

古木竹石圖

趙氏此軸中書(shū)意化突破性的創(chuàng)格精神以石法最為明顯。一筆之中講究干濕濃淡、輕重徐疾，中鋒側(cè)鋒、提按頓挫的變化，簡(jiǎn)率蕭散，雜以飛白。這種近似白描、簡(jiǎn)而不空的“寫(xiě)意”手法，把書(shū)法功力運(yùn)用到繪畫(huà)表現(xiàn)中去，表現(xiàn)物象不專(zhuān)注于形似，更多地強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個(gè)人性情，追求筆墨逸趣。圖中用筆疏松靈動(dòng)，脫略形跡，全以水墨表現(xiàn)，和他人物、鞍馬多取法北宋、唐人，比較工整細(xì)謹(jǐn)?shù)漠?huà)法體格不同。后人謂他這種石法“飛白興寄蕭遠(yuǎn)，蓋神逸兼之”。清方薰稱(chēng)趙孟頫“間作勾勒一法，如飛帛書(shū)者，虛中取實(shí)，以勢(shì)為之”(《山靜居畫(huà)論》)。借助書(shū)法的形式美來(lái)拓展、豐富繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)，這也是趙氏在繪畫(huà)藝術(shù)上的重要?jiǎng)?chuàng)造之一。

相對(duì)講，此圖畫(huà)竹不如古木、山石用筆變化節(jié)奏強(qiáng)，大多濕筆秀潤(rùn)，水墨融洽。畫(huà)家蘸墨飽滿(mǎn)，以單一濃墨撇葉，但見(jiàn)出筆迅疾，爽利果斷，竹葉的撇捺，挺勁沉著中顯流暢飄逸，靈動(dòng)中流露出行草的筆意，體現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中修竹叢篁，于風(fēng)晴、雨露、晨昏，翻正偃仰各異其姿，有深到的觀(guān)察體會(huì)。圖中分個(gè)字、破介字枝攢鳳尾，大小分組，左右顧盼極為得體，所謂畫(huà)竹葉，“下筆要?jiǎng)爬?，?shí)按而虛起，一抹便過(guò)，少遲留則鈍厚不铦利矣”,此軸當(dāng)可引證其墨筆竹石如書(shū)一一“寫(xiě)”出。元人云：“善書(shū)者必能畫(huà)，尤見(jiàn)撇捺之于竹上?！彼杂蟹Q(chēng)趙孟頫“作石以飛白法，畫(huà)竹用金錯(cuò)刀”,是他典型的“墨竹”法。

《古木竹石圖》的材質(zhì)為絹本，似乎沒(méi)有其紙本更能體現(xiàn)“不落蹊徑”“元畫(huà)”的時(shí)代特色，但從作品的審美情趣、特點(diǎn)上看，它和紙本一樣，融合書(shū)法筆意，通過(guò)“寫(xiě)”的橋梁，將書(shū)畫(huà)貫通落筆，一如八分、行草，充滿(mǎn)了瀟灑放逸的筆墨韻致，從這一點(diǎn)上講，紙、絹沒(méi)有什么區(qū)別，都是所謂“松雪齋中偶弄墨，為不經(jīng)意神常超”的“率易之作”。

趙氏這一類(lèi)富文人畫(huà)情趣的創(chuàng)格精神，啟迪了同時(shí)和嗣后的李衎、高克恭、吳鎮(zhèn)、顧安、柯九思、倪瓚以及其夫人管道昇等人，到元中葉，枯木竹石題材成為一時(shí)的風(fēng)氣，和他的帶動(dòng)是不無(wú)關(guān)系的。