匡廬秋瀑圖

明·吳振作

紙本淡設(shè)色

縱二一一厘米

橫六一.一厘米

藏故宮博物院

《匡廬秋瀑圖》寫(xiě)廬山風(fēng)景。廬山為避暑勝地，其瀑布?xì)v來(lái)為詩(shī)人所傳誦。唐代大詩(shī)人李白就寫(xiě)有《望廬山瀑布》,詩(shī)云：

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

《匡廬秋瀑圖》描寫(xiě)的正是秋天的廬山瀑布及其周圍的風(fēng)景。

此圖豎長(zhǎng)構(gòu)圖，上不留天，下不留地，截取瀑布周圍最險(xiǎn)峻的一段精心刻畫(huà)。山巒、樹(shù)木、瀑布、霧氣充滿畫(huà)面，僅留左上角一窄長(zhǎng)條空紙，以為題識(shí)?！妒瘽?huà)語(yǔ)錄·蹊徑章》云：“寫(xiě)畫(huà)有蹊徑六則：對(duì)景不對(duì)山、對(duì)山不對(duì)景、倒景、借景、截?cái)?、險(xiǎn)峻。”此畫(huà)運(yùn)用的正是截?cái)嗪碗U(xiǎn)峻。石濤論述道：“截?cái)嗾?，無(wú)塵俗之境，山水樹(shù)木，翦頭去尾，筆筆處處皆以截?cái)?。截?cái)嘀?，非至松之筆莫能入也。險(xiǎn)峻者，人跡不能到，無(wú)路可入也。……非仙人莫居，非世人可測(cè)，此山海之險(xiǎn)峻也。若以畫(huà)圖險(xiǎn)峻，只在峭峰懸崖棧道崎嶇之驗(yàn)耳。”《匡廬秋瀑圖》恰是對(duì)廬山的山水樹(shù)木，翦頭去尾，處處截?cái)?，處處險(xiǎn)峻。

畫(huà)上部系截取山腰陡壁一段，礬石壘堆，石間叢林茂密，霧氣掩映樹(shù)巔。畫(huà)面中部為飛瀑倒掛懸崖，霧氣掩其脈，峽谷迷濛，山石樹(shù)木似隱似現(xiàn)。飛流直下，空谷回響。畫(huà)面下部偏左為近景，乃截取近山一角，全畫(huà)的最費(fèi)筆墨的形象集中于此。山石嶙峋，其上布滿長(zhǎng)松巨木，盤根錯(cuò)節(jié)，或作扭曲攫拿之勢(shì)，或作迎風(fēng)狂舞之態(tài)，有的沖天而立，有的伸入深谷，有的葉已脫盡，僅剩老干枯枝，飛瀑沿峽谷奔騰而下，肅殺氣氛撲面而來(lái)，如聞松濤吼、飛瀑響。環(huán)境之險(xiǎn)絕，氣候之變幻，可想而知。畫(huà)面下部偏右，乃截取山崖一角，陡石刺天，其上雜木繁茂，其后霧氣迷濛。自近及遠(yuǎn)，層層虛淡。

匡廬秋瀑圖

《匡廬秋瀑圖》,在虛實(shí)對(duì)比、空白運(yùn)用方面頗為成功。畫(huà)面上下兩頭景物實(shí)，中間稍虛；前景實(shí)而繁，中遠(yuǎn)景虛而淡。中國(guó)山水畫(huà)家一向重視空白的運(yùn)用?？瞻撞⒎翘摕o(wú)，而是表現(xiàn)物質(zhì)的一種手段。有時(shí)空白所容納的內(nèi)容往往比實(shí)體大得多。我國(guó)古代的哲學(xué)家對(duì)此早有論述，老子云：“有之以為器，無(wú)之以為用?！逼┤缫婚g房子，墻壁門窗是實(shí)體，除起屏障作用，別的用處就不大了，而真正有用的卻是內(nèi)部的空間。此畫(huà)之遠(yuǎn)山峰巒相接處，細(xì)致刻畫(huà)，其他以空白——薄霧虛掩而過(guò)，給人以豐富的聯(lián)想，虛實(shí)相生，有無(wú)互用，使畫(huà)面產(chǎn)生韻律感。

本圖的筆墨運(yùn)用，主要是繼承元人的傳統(tǒng)，皴染結(jié)合，側(cè)重骨法，即使是最淡處，筆痕亦清晰可見(jiàn)。吳振的山水畫(huà)師法黃公望，兼習(xí)董源、倪瓚、王蒙等，屬于華亭一路，得到董其昌的稱贊。此畫(huà)筆法秀潤(rùn)，皴染學(xué)董源，樹(shù)則學(xué)王蒙，刻畫(huà)細(xì)微，虬曲俯仰之態(tài)，松針左右穿插之勢(shì)，松皮鱗皴之狀，雜木槎枒干枯之貌，都了然分明。他作畫(huà)認(rèn)真，“不愜意輒投之水火”。此圖觀察細(xì)微，功力深厚，于此可見(jiàn)一斑。

畫(huà)面左上角自識(shí)：“崇禎辛未夏六月既望，酷暑困人，漫興寫(xiě)匡廬秋瀑，似稚備詞兄，以當(dāng)清涼供。華亭吳振?！卑矗廖礊槊鞒绲澦哪?1631)。