仿燕文貴山水圖

明·戴進作

紙本水墨

縱九八.二厘米

橫四五.八厘米

藏上海博物館

中國繪畫史上，有一種有趣的現(xiàn)象，一種風格形成，過一段時期，又為另一種風格所代替，“托古改制”,在傳統(tǒng)基礎上不斷發(fā)展。李唐開南宋一代新風，馬遠、夏圭承其衣缽，發(fā)展成削繁就簡的“水墨蒼勁”畫派。元趙孟頫借古開新上溯北宋諸派，一反南宋清一色的傳統(tǒng)，又創(chuàng)導了“元四家”的藝術風貌。至明初戴進為首的“浙派”山水興起，在審美理想上又變易了元季后期的枯寂幽淡、干筆皴擦，強調(diào)書法意味的風尚，使元人大力反對過的南宋畫派，又成為畫壇的熱門。戴進作為“浙派”的大家，他的常格是繼承南宋畫派而略變其渾厚沉郁。但他并不拘于一格，這里介紹的《仿燕文貴山水》就是他自出新裁的作品。

仿燕文貴山水圖

本幅上有董其昌款識：“國朝畫史以戴文進為大家，此學燕文貴，淡蕩清空不作平日本色，更為奇絕?！惫屎笠浴斗卵辔馁F山水》名之。其實講仿燕氏未必確當，但題畫中點出此圖“不作平日本色”和意境締造的特點，倒是確評。

此圖以淡墨烘暈、邊皴邊染的藝術手法，表現(xiàn)了江南潤澤幽淡的自然風光。清張式《畫譚》講到“筆法既領會，墨法尤當深究，畫家用墨最吃緊事。墨法在用水，以墨為形，以水為氣，氣行，形乃活矣”。此圖正是在“以墨為彩，以水為氣”這一點上得到了發(fā)揮，可謂乃以淡墨取勝，達到了董其昌品評的“淡蕩清空”的藝術效果。畫面布局平穩(wěn)，用筆內(nèi)含，筆墨淡蕩，具平淡天真的韻致。僅于前景用濃墨點畫樹叢，并以此襯出茅屋數(shù)椽，與右側溪水小橋、點綴人物，相互照應，形成畫面的視覺中心。房舍中有高士遠眺，板橋上有士人覓句，有書童隨后，富于士大夫的生活情趣。峰巒石骨不顯，近坡皆沒骨為之，而房室、樹木皆以中鋒線條畫成。由近而遠，層層展開的空間感一直伸展于“晴欲雨，雨欲霽”的迷濛境界中。

從此圖看，戴進主要師承南宋，但與當時承其畫風而趨向風格單一化的李在、王諤、吳偉、張路、蔣嵩等不同。戴進除師法南宋四家外，還涉及關仝、董源、范寬、米芾、趙伯駒、高克恭、趙孟頫等。明王世貞講他“山水源出郭熙、李唐、馬遠、夏圭，而妙處多自發(fā)之”(《明畫錄》卷二)。戴進“托古就新”、不拘一格的藝術創(chuàng)造，“兼法諸家”的風格特點，可以此圖印證。

本幅上自款“錢唐戴進寫奉用言老師清供”,鈐兩印。