送友歸吳

[夜行船] 驛路西風(fēng)冷繡鞍，離情秋色相關(guān)。鴻雁啼寒，楓林染淚，攛斷旅情無(wú)限^①。
[風(fēng)入松] 丈夫雙淚不輕彈，都付與酒杯間。蘇臺(tái)景物非虛誕^②,年前倚棹曾看。野水鷗邊蕭寺，亂云馬首吳山。
[新水令] 君行那與利名干？縱疏狂柳羈花絆。何曾畏，道途難？往日今番，江海上浪游慣。
[喬牌兒] 劍橫腰秋水寒，袍奪目曉霞燦。虹霓膽氣沖霄漢，笑談間人見罕。
[離亭宴煞] 束裝預(yù)喜蒼頭辦，分襟無(wú)奈驪駒趲^③。容易去何時(shí)重返？ 見月客窗思，問(wèn)程村店宿，阻雨山家飯。傳情字莫違，買醉金宜散。千古事無(wú)勞吊挽。闔閭墓野花埋，館娃宮淡煙晚^④。

這是一套送別友人的散曲，既具有套曲盡情鋪敘、波瀾壯闊的特點(diǎn)，又具有別情詞婉約、風(fēng)流的特點(diǎn)。
這首套曲是五支曲子組成。就其結(jié)構(gòu)看，[夜行船] 寫的是送別環(huán)境；[風(fēng)入松] 寫的是餞別情況； [新水令] 寫的是離別歸吳原因及浪跡情懷；[喬牌兒] 寫行者形貌，[離亭宴煞] 寫臨行的叮嚀。按正常的結(jié)構(gòu)安排，[喬牌兒] 寫行者形象的當(dāng)列于寫環(huán)境的曲子之后，如《西廂記》長(zhǎng)亭送別，在“碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛”的環(huán)境氣氛描寫后便轉(zhuǎn)入刻畫張生形象，再進(jìn)而揭示離別的痛苦。這里打亂層次，重作安排，實(shí)在是感情的需要，第一、二兩支曲子都是從送行者的內(nèi)心感受寫的，突出惋惜，偏重于悲的情緒，第三、四、五則又從被送者的角度寫起，突出“縱疏狂”,偏重于豪放的情緒。這樣的安排顯得感情的變化清晰而又自然，既圍繞送行，寫出自己的送別之情，又突出重點(diǎn)，寫出被送者的可羨英姿，將“送友”題旨寫得十分飽滿，顯出不負(fù)“友人”稱號(hào)，這是匠心之一。
套曲往往著力于鋪敘，因此常顯得開合有余，精細(xì)不足。名作即如睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》 也不無(wú)瑕疵，而這首 《夜行船》 幾乎每支曲子每句詩(shī)都經(jīng)過(guò)精心推敲。如第一支曲子，“驛路西風(fēng)冷繡鞍”,不僅 “冷” 字用得很巧妙，而且從總體上說(shuō)， 這一支曲子中心在“離情秋色相關(guān)”, 是刻畫情景交融， 情景高度一致的筆墨，驛路、西風(fēng)都令人冷，是情景一致； 雁聲驚寒、楓林如血也是情景一致； 每一句、每一字都緊扣 “相關(guān)”; 緊扣中又有進(jìn)展，最后納入“旅情無(wú)限”。其他各支也大致如此，這是匠心之二。
其三，幾乎所有別情詩(shī)詞構(gòu)思框子都跳不出江淹 《別賦》,名作又總要有所突破，又常在結(jié)尾的叮嚀告誡處顯示非同尋常的 “回眸一笑”。這首曲最后的 “容易去何時(shí)重返？見月客窗思，問(wèn)程村店宿，阻雨山家飯。傳情字莫違，買醉金宜散”,與 《西廂記》 長(zhǎng)亭送別，“到京師，服水土，趁程途，節(jié)飲食，順時(shí)自保千金體，荒村露眠宜早，野店風(fēng)霜起要遲。鞍馬秋風(fēng)里，無(wú)人調(diào)護(hù)，自去扶持”可稱雙璧。一是摯友囑告，一是夫妻叮嚀，一樣是向感情激蕩處開掘的 “妙文”。通過(guò)豐富、空靈的想象，顯示細(xì)致、周詳、切合的心理描寫，使高潮自然地到來(lái)，顯示高度成熟的寫作技巧。