變一面青銅鏡，常對姐兒照。

變一條汗巾兒，常系姐兒腰。

變一個竹夫人，常被姐兒抱。

變一根紫竹簫，常對姐櫻桃，

到晚來品一曲，才把相思了。(疊)

——清·華廣生輯《白雪遺音·滿江紅》

本篇把一個男子對愛情的追求，寫得極為熱烈和大膽。

在這首情歌的作者身上，毫不受封建意識的桎梏，我們嗅不到他一點羞澀之氣，看不出他絲毫忸怩之態(tài)。他要愛，就盡情地愛，無所顧忌地愛，充滿美好想象地愛個意愜情舒。只有這樣，他才感到能夠了卻胸中的相思情懷。

全篇接連用了四句排比，把情人對那位“姐兒”的熱戀和追求，如重嵐疊翠，表現得情真意切，多姿多彩。所用的種種比喻，皆明白易曉，唯“竹夫人”為當時俗語，指用竹篾織成有疏孔的竹籠，是夏日床上用品，故俗稱“竹夫人”。 “常對姐櫻桃”，是以櫻桃的形狀和紅顏色，形容姐的嘴唇。所用的比喻，看似信口雌黃，實則豐厚富贍，生動貼切，把人物的感情表現得顯露而不淺薄，狂熱而不淫穢，既有畫的風情，又有詩的神趣。

這首情歌在當時流傳很廣。同時輯錄在《白雪遺音》里，便有以盛行在山東濟南地區(qū)的〔馬頭調帶把〕曲調改編的一首《變對蝴蝶》：

變對蝴蝶在你的鞋尖上落，輕把鳳頭咬。

變條汗巾，纏著你的腰，滿滿圍一遭。

變個竹夫人，常在你的懷中抱，肉兒貼著。

變面鏡，常對你的面兒照，實在愛瞧。

變來變去，變上管笛簫，變的更蹊蹺。

變笛簫，嘴對嘴來把情人叫，香膀蘭膏。

再變個，繡花鴛鴦枕兒，與你腮變靠，處處伴春嬌。

這跟〔滿江紅〕調的《變一面》相比，盡管意境、手法和詞句皆基本相同，但是卻顯得格調低下，粗俗可鄙。如要變對蝴蝶去“咬”女人鞋尖上繡的鳳頭花，要變個竹夫人去“肉兒貼著”，未免顯得過于輕佻，墮入惡趣。這可能反映了小市民的情趣。