細雨濕流光，芳草年年與恨長。煙鎖鳳樓無限事，
茫茫，鸞鏡鴛衾兩斷腸?；陦羧斡茡P，睡起楊
花滿繡床。薄幸不來門半掩，斜陽，負你殘春淚幾
行！
此詞寫少女懷春之情。陳世修《陽春集序》評馮延巳詞云：“觀其思深辭麗，均(通韻)律調(diào)新，真清奇飄逸之才也?！北酒獢[脫花間詞人對婦女容貌與服飾的描繪，而轉(zhuǎn)向人物內(nèi)心感情的刻畫，思深辭麗，在詞史上有一定影響。
首句以詠草起興。宋人周文璞云： “ 《花間集》 只有五字絕佳： ‘細雨濕流光’。景意俱微妙?！?見張端義《貴耳集》。按稱《花間集》系誤記，詞乃見于《陽春集》。)近人王國維則以為此五字“能攝春草之魂”(《人間詞話》)。二說確實道出了這五個字的妙處。絲絲細雨，灑在芳草上，微風吹過，草上閃出陣陣白光，好似在流動一般。雨光成為一種流體，形容極妙。說它景色如畫，但圖畫不能顯其動；說它聲韻如樂，但音樂不能狀其形。下面再益以“芳草年年與恨長”一句，則將少女的愁恨化為具體可感的藝術形象，構成悠遠的意境。以草喻恨，唐宋詞中常用之。如李煜《清平樂》云：“離恨恰如春草，更行更遠還生?！鼻赜^《八六子》云：“倚危亭，恨如芳草，萋萋刬盡還生?！彼煌氖牵豪睢⑶刂~首言離恨，后言芳草，是熔情入景；此詞則先寫芳草，后寫離愁，是因景生情。因景生情能于不知不覺中將讀者帶入詞的意境，使讀者不知不覺地受到感染。
“煙鎖”以下幾句，漸次引出少女的住處，描寫少女的離恨。細雨如煙，籠罩妝樓，系緊承起首二句，描寫雨中實境；然亦象征女子心情，她妝樓獨處，好似被重重煙霧所封鎖，無限心事，難以傾吐?！盁熸i”二字，用得極其恰切?！懊Ｃ！币粋€短語，復與“煙鎖”相應，將雨意、心情融為一境，讀之令人凄然?！胞[鏡鴛衾兩斷腸”,既寫室內(nèi)陳設，也寫女子坐臥不寧的神情。她對鏡梳妝，唯見愁眉不展，徒興“誰適為容”之嘆；擁衾獨臥，亦復凄涼難耐，更生伶仃寂寞之思。詞至此處，女子鳳樓獨居的愁緒，可算是形容盡致。
過片轉(zhuǎn)寫夢境。從寫法上說，此乃宕開一筆，是“離”;然而在內(nèi)容上仍是寫愁恨，是“合”。因為有離有合，所以使全詞疏落有致，不膩不滯，引人入勝?！盎陦羧斡茡P”,是對“煙鎖鳳樓”的激射。在現(xiàn)實生活中，她被困守妝樓，與世隔絕；可是到了夢境里，她卻無拘無束，自由馳騁?！八饤罨M繡床”,未言其夢實如何，情實如何。從所提供的境界尋味，蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》:“夢隨風萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起”,可作此句的注解。楊花飄動，有如夢魂悠揚，上下二句互文見義，亦可見修辭之巧。
然而夢醒以后的美好情緒是短暫的，當女子回到現(xiàn)實中時，痛苦又在纏繞著她的心靈?！氨⌒也粊黹T半掩，斜陽，負你殘春淚幾行！ ”“薄幸”是“薄幸郎”的省稱。夢既難逢，人又不至，覺后從半掩的門縫間透進一抹斜陽，亦寫景，亦寓情?！靶标枴?點出這睡與夢是午睡、午夢。夢會無憑，一日又過，一春可知也是如此。直到春殘，總在無限相思事中辜負了春光，“淚幾行”者，不知幾行也，回應篇首之年年長恨。至此便知詞人筆下的離恨也象細雨中的芳草一樣，一點點在增長，幾乎是草長一分，恨長一寸。周文璞所說“景意俱佳”,不僅是評起句五字，也可算是在評全篇。細細品味，不正是如此么？