我的愛(ài)人的眼睛絕不象太陽(yáng)；
紅珊瑚遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過(guò)她嘴唇的紅色：
如果發(fā)是絲， 鐵絲就生在她頭上；
如果雪算白， 她胸膛就一味暗褐。
我見(jiàn)過(guò)玫瑰如緞， 紅里透白，
但她的雙頰， 賽不過(guò)這種玫瑰；
有時(shí)候， 我愛(ài)人吐出氣息來(lái)，
也不如幾種熏香更教人沉醉。
我挺愛(ài)聽(tīng)她說(shuō)話(huà)， 但我很清楚
樂(lè)器會(huì)奏出更加悅耳的和音；
我注視我的愛(ài)人在地上舉步， ——
同時(shí)我承認(rèn)沒(méi)見(jiàn)到女神在行進(jìn)；
　　可是天哪， 我認(rèn)為我愛(ài)人比那些
　　被瞎比一通的美人兒更加超絕。

(屠 岸 譯)

根據(jù)研究莎士比亞的學(xué)者們普遍的看法， 在莎士比亞一百五十四首十四行詩(shī)中， 最后有二十多首幾乎都是寫(xiě)給或講述一位詩(shī)人愛(ài)戀的黑膚女郎的。這首詩(shī)就是其中之一。
古今中外， 描寫(xiě)情人的詩(shī)歌不計(jì)其數(shù)， 詩(shī)人們差不多總是傾向于把自己的情人寫(xiě)得十全十美， 絕世無(wú)雙。 在莎士比亞那個(gè)時(shí)代， 詩(shī)壇上這種風(fēng)氣尤為盛行， 許多詩(shī)人更是挖空心思， 妙筆生花， 無(wú)不把自己的情侶比喻得天花亂墜。 可是，莎士比亞卻反其道而行之， 在這首詩(shī)中采用了與眾不同的方式來(lái)描繪自己所愛(ài)戀的女郎。
你看， 詩(shī)人的這位情人沒(méi)有太陽(yáng)般明亮的雙眼，沒(méi)有殷紅誘人的嘴唇，沒(méi)有雪白如玉的肌膚，沒(méi)有玫瑰般紅潤(rùn)的面頰。她的頭發(fā)不是迷人的金黃色，而是象烏黑的鐵絲一樣僵硬無(wú)光；她呼出的氣息毫無(wú)撲鼻的芳香；她說(shuō)起話(huà)來(lái)聲音也遠(yuǎn)不如美妙的音樂(lè)那樣悅耳動(dòng)聽(tīng)；她走起路來(lái)似乎也從未有過(guò)女神行進(jìn)時(shí)的輕盈、飄逸之態(tài)。一言以蔽之，這位女郎貌不驚人，絲毫沒(méi)有什么嫵媚動(dòng)人之處，實(shí)在太平常、太普通了?？墒?，詩(shī)至最后兩行，筆鋒一轉(zhuǎn)，詩(shī)人好象發(fā)誓似地對(duì)我們宣布：他認(rèn)為，比起那些被某些詩(shī)人吹噓得美如天仙的女人們，他所愛(ài)戀的那位黑眼、黑發(fā)、黑褐皮膚的女郎實(shí)際上要美麗得多。
在這首詩(shī)里，詩(shī)人似乎表達(dá)了這樣一種思想：自然的美勝過(guò)了人為的美。同這一思想相聯(lián)系，詩(shī)人曾提出過(guò)藝術(shù)必須如實(shí)地反映自然的主張。這首詩(shī)實(shí)際是嘲諷堆砌詞藻、言過(guò)其實(shí)的浮夸文風(fēng)，認(rèn)為那是對(duì)自然的歪曲，那樣生造出來(lái)的所謂美并非真正的美。
眾所周知，十四行詩(shī)最初起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，后來(lái)流行于西歐各國(guó)。莎士比亞對(duì)這種詩(shī)的結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行了改造，把傳統(tǒng)的意大利式“四四三三”結(jié)構(gòu)改換成“四四四二”結(jié)構(gòu)，他的十四行詩(shī)都是用這種結(jié)構(gòu)寫(xiě)成的。盡管如此，各首詩(shī)的內(nèi)部構(gòu)成依然有所不同。拿這一首來(lái)說(shuō)，既不是逐漸展開(kāi)一個(gè)基本觀(guān)點(diǎn)(如第一百一十六首),也沒(méi)有類(lèi)似“起承轉(zhuǎn)合”的曲折變化(如第十八首)。在這里，詩(shī)人一反讀者的期待，大寫(xiě)特寫(xiě)黑膚女郎那令人有些喪氣的儀容，把讀者一直拋到迷惑不解的深谷之底。到了最后兩行，卻出人意料地呼喚出全詩(shī)的高潮，使讀者在這突變中領(lǐng)悟到詩(shī)的主旨。

(許力生)