明代民歌

隔花陰， 遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見個(gè)人來到。穿的衣， 行的步， 委實(shí)苗條， 與冤家模樣兒生得一般俏； 巴不能到眼前， 忙使衫袖兒招。粉臉兒通紅， 羞也，姐姐， 你把人兒錯(cuò)認(rèn)了！

這首民歌，以一位少女為主人公，抓住一個(gè)生動(dòng)有趣的細(xì)節(jié)，寫她的先錯(cuò)而后羞，諧趣盎然，令人噴飯。

詩(shī)歌的前四句，暗寫“錯(cuò)認(rèn)”。

這位少女，何以會(huì)把人錯(cuò)認(rèn)？這里有環(huán)境、距離、心理等諸方面的原因?！案艋帯保瑢懫浒讶藘哄e(cuò)認(rèn)的環(huán)境因素。由于姑娘站在花陰之下，因此，看人就得“隔”著紅花綠葉看，難免會(huì)有看不真切的情況。至于這位少女為什么要來到花陰之下，詩(shī)歌沒有明寫，但讀者可以想象——也許她正在這里等待情郎赴約會(huì)面吧？“花陰”，不僅導(dǎo)致了姑娘的錯(cuò)認(rèn)，而且烘托了喜劇發(fā)生的美好環(huán)境?！斑h(yuǎn)遠(yuǎn)望見個(gè)人來到”，寫其把人兒錯(cuò)認(rèn)的距離因素。由于“遠(yuǎn)”，就只能“望”;遠(yuǎn)距離望人，也難免會(huì)把人看錯(cuò)。所以，詩(shī)歌接下去寫姑娘遠(yuǎn)望的印象：“穿的衣，行的步，委實(shí)苗條”。由于距離尚遠(yuǎn)，無法細(xì)細(xì)看清來人的面顏和神態(tài)，因而只能從衣著舉止上獲得印象，作出判斷。她對(duì)來人的印象，不但是那么美好(“苗條”)、英俊(“俏”)，而且與心上人(“冤家”)一模一樣，她自然會(huì)喜上眉梢了。其實(shí)，距離遠(yuǎn)固然是造成姑娘錯(cuò)認(rèn)的重要因素，而心理因素才是更重要的因素。情郎雖然還沒有來到面前，但他早就藏在姑娘的心上。他在心中撞擊著她的肺腑，她在心中呼喚著他的到來。這一急切的潛意識(shí)，誘惑著她，捉弄著她，促使她把來人一個(gè)勁兒地往自己的心上想，一古腦兒地向自己的情人身上靠，因此，當(dāng)來人還在老遠(yuǎn)老遠(yuǎn)的地方時(shí)，她就一半憑所望之印象，一半憑心中之愿望，急不可待地作出了錯(cuò)誤的判斷。環(huán)境、距離、心理諸方面的因素，導(dǎo)致了錯(cuò)認(rèn)的行動(dòng)?！鞍筒荒艿窖矍啊?，承上明揭其情之急、其心之切；“忙使衫袖兒招”，寫其錯(cuò)認(rèn)的行動(dòng)?！罢小弊质窃?shī)眼，是關(guān)鍵性的動(dòng)作。上文一切描寫和交代，都是為的寫這一個(gè)“招”字；沒有這一個(gè)“招”字，就不會(huì)有下面的“羞”字，也就不會(huì)有全詩(shī)的喜劇趣味。

詩(shī)歌的末一句，明點(diǎn)“錯(cuò)認(rèn)”。

“粉臉兒通紅，羞也，姐姐，你把人兒錯(cuò)認(rèn)了！”舉手一招，招來的原來竟不是自己的“冤家”，怎能不臉紅？怎能不害臊？深情的姑娘，本來只肯把她真摯的愛獻(xiàn)給自己的情郎，現(xiàn)在卻因心切而錯(cuò)拋到別人身上；矜持的少女，本來只想在鮮花蔭蔽下秘密享受愛的歡樂，現(xiàn)在卻因大意而在別人面前出了洋相，這就難怪姑娘難為情，也難怪讀者要哄笑了。這一明暗錯(cuò)位的映襯，是造成這篇作品喜劇趣味的藝術(shù)手法之一。在前四句中，作者故意不動(dòng)聲色地寫姑娘的翹盼和認(rèn)人，絲毫也不肯透露出姑娘的一點(diǎn)“錯(cuò)”來；直到最后一句，才突然推出別一個(gè)青年，在笑聲中告訴這位姑娘：“姐姐，你把人兒錯(cuò)認(rèn)了！”這就是先莊后諧，是造成這篇作品喜劇趣味的另一藝術(shù)手法。此外，末句的用語(yǔ)也很能逗趣?！巴t”，繪其面顏；“羞也”，出其心聲，寫出了姑娘“錯(cuò)認(rèn)”之后特定的神和態(tài)。而“姐姐”一聲呼喚，俏皮，幽默，既嘲笑了姑娘，又充滿善意，表現(xiàn)得十分親切和友好。