此詩(shī)“葡萄美酒”一頓，“夜光杯”一頓，“欲飲”一頓，“琵琶馬上催”一頓，“醉臥沙場(chǎng)”一頓，“君莫笑”一頓，凡六頓，至末句方挫去。夫頓處皆截，挫處皆連，頓多挫少，唐人得意乃在此。(劉文蔚《唐詩(shī)合選詳解》卷四引徐子能語(yǔ))

【詩(shī)例】

涼州詞

王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回。

【解析】

頓挫，指聲調(diào)的停頓、轉(zhuǎn)折，頓是停頓，挫是轉(zhuǎn)折，其在詩(shī)歌表現(xiàn)上具體指章法的曲折變化和音律的抑揚(yáng)有致。徐子能認(rèn)為，王翰《涼州詞》一詩(shī)充分運(yùn)用了頓挫手法，表現(xiàn)了“頓多挫少”，全詩(shī)音律上共為六頓一挫：前三句每句兩頓，共六頓，末句一挫，“頓處皆截，挫處皆連，頓多挫少，唐人得意乃在此”——這話從詩(shī)的章法、音律上道出了《涼州詞》的特色。

確實(shí)，我們讀《涼州詞》，首先有個(gè)鮮明感覺(jué)：此詩(shī)在音調(diào)上具有鏗鏘激越的特點(diǎn)——這同它音節(jié)上的特殊變化很有關(guān)系。一般七言詩(shī)歌的音節(jié)變化是每句為上三下四，即前三字一頓，后四字一頓，或者是上四下三，前四字一頓，后三字一頓，但《涼州詞》不然，它既有上四下三句式，也有上二下五句式。試看：該詩(shī)第一句上四下三，第二句上二下五，第三句上四下三——即如徐子能所言共六頓，而三句中頓處有變化。這種句式上的音節(jié)錯(cuò)綜變化，便帶來(lái)了章法的多姿多變，產(chǎn)生了習(xí)慣上難以預(yù)料的藝術(shù)效果與感染力。其明快的語(yǔ)言韻律與跳動(dòng)跌宕的音節(jié)節(jié)奏，生動(dòng)表現(xiàn)了急促歡快的旋律與熱烈奔放的氣氛，使人讀之感到激情難抑、深情向往。

從藝術(shù)表現(xiàn)上說(shuō)，頓挫與抑揚(yáng)往往是緊密聯(lián)系、難以區(qū)分的。只是頓挫表現(xiàn)緩急輕重，抑揚(yáng)表現(xiàn)起伏高低，前者側(cè)重節(jié)奏，后者偏重音調(diào)，而兩者總體上往往能渾然一體。陳廷焯《白雨齋詞話》指出：“美成詞，有前后若不相蒙者，正是頓挫之妙?！薄俺劣纛D挫中別饒?zhí)N藉?！薄榜T正中詞，極沉郁之致，窮頓挫之妙?！薄邦D挫則有姿態(tài)”。唐詩(shī)中這種表現(xiàn)也比較典型，如杜甫有言： “晚節(jié)漸于詩(shī)律細(xì)”，“波瀾?yīng)毨铣伞?(《敬贈(zèng)鄭諫議》)“新詩(shī)改罷自長(zhǎng)吟”(《解悶》)這些詩(shī)句均表述了他對(duì)詩(shī)律的追求，其中自然包含了詩(shī)歌音律上的頓挫，他的創(chuàng)制拗句和拗體詩(shī)，更可顯出表現(xiàn)頓挫手法的功力。

《涼州詞》的“頓多挫少”，無(wú)疑造成了詩(shī)歌節(jié)律上的美感，而它同時(shí)也產(chǎn)生了詩(shī)歌內(nèi)涵上的連貫起伏，給人一氣呵成之感，讀來(lái)鏗鏘有力，似乎充溢著一股昂奮的激情，全然沒(méi)有西部沙場(chǎng)征戰(zhàn)凄涼、怨恨、悲切之感，這是一般邊塞詩(shī)所難以達(dá)到的?？梢?jiàn)，恰如其分地運(yùn)用頓挫手法，可使詩(shī)章的結(jié)構(gòu)布局跌宕起伏，也可使詩(shī)章的音律抑揚(yáng)起伏，從而化為韻律美、節(jié)奏美。

要使詩(shī)作的格調(diào)能慷慨俊逸，悲壯深沉，具有回腸蕩氣的激越感，運(yùn)用頓挫手法無(wú)疑是重要手段。如果詩(shī)作本身內(nèi)容充實(shí)、情感豐富，形式結(jié)構(gòu)與內(nèi)容也能相合，那么要追求像王翰《涼州詞》那樣能催人激情、鏗鏘有力的佳作，運(yùn)用頓挫手法恐怕是必不可少的。