萬(wàn)里春應(yīng)盡，三江雁亦稀。連天漢水廣，孤客未言歸。

這首詩(shī)以春盡、雁稀、天高水遠(yuǎn)等景物特征，創(chuàng)造出一個(gè)廣袤無(wú)垠的藝術(shù)氛圍，極力渲染思婦無(wú)窮的惆悵之情。
“萬(wàn)里春應(yīng)盡，三江雁亦稀?！痹?shī)一開(kāi)頭以想象的筆觸描繪出廣袤無(wú)垠的江南大地的暮春?！叭f(wàn)里”、“三江”極言其空間廣闊，“三江”本指長(zhǎng)江上、中、下游地帶，這里指江南?！按簯?yīng)盡”、“雁亦稀”,不僅交代了時(shí)序的變遷以及景物的變化，而且表明關(guān)注這一變化的的抒情主人公的形象及其心理狀態(tài)。如果我們把隱去了的形象再現(xiàn)出來(lái)，此時(shí)的畫(huà)面應(yīng)是：江南一隅，思婦當(dāng)春而立，看罷春花飛了，又目送征雁北歸，心凝神釋?zhuān)衽c物游。思婦感覺(jué)到的物質(zhì)世界就是“萬(wàn)里春應(yīng)盡，三江雁亦稀”。在這里，作者淡化了抒情主人公觀春的整體形象，突出了對(duì)物象世界的感受，強(qiáng)化了主觀情感。寫(xiě)情不真抒其情，而是將景物藝術(shù)地再現(xiàn)。這一審美表象是情感表現(xiàn)的主要對(duì)象。唐人講“興象”,有意激發(fā)人們對(duì)“第二自然”的感受。這句詩(shī)表現(xiàn)了無(wú)窮無(wú)盡的愁緒，可謂 “遍人間煩惱填胸臆”?！皯?yīng)”、“亦”對(duì)舉，表示了抒情主人公對(duì)春悄然逝去的惋惜和對(duì)久別之人不歸的遺憾。
“連天漢水廣，孤客未言歸。”兩句情景交融，作者描繪出漢江水勢(shì)浩渺，水天相接，煙波迷茫的景象，抒情主人公無(wú)窮的愁思在這里渾然一體。
“連天漢水廣”與前兩句寫(xiě)景相比不是全方位的寫(xiě)照，而是把筆鋒轉(zhuǎn)向?qū)h水的特寫(xiě)，描繪出一幅江水流向天際、水勢(shì)接天，渾然迷茫的景象。從景物特征去觀照，與前面呈現(xiàn)的景象達(dá)到了高度的和諧統(tǒng)一，在花事等物象基礎(chǔ)上，又增加了一層迷茫的色彩。從抒情上去看，這一句又是由景及情的轉(zhuǎn)關(guān)之句，可謂比興渾然。漢江浩浩水勢(shì)，煙水朦朧，把心上的人阻隔在天外，夢(mèng)魂無(wú)由到達(dá)，信息因之隔絕，抒情主人公望洋而興嘆。同時(shí)在這里又表現(xiàn)出尖銳的時(shí)間沖突，睹水勢(shì)奔流，傷歲月流逝，與 “春應(yīng)盡” “雁亦稀”相照應(yīng)。這里暗用莊子 “望洋興嘆”、孔子 “逝者如斯”的典故，相映成趣，寓意無(wú)窮。
上一句以景寫(xiě)情，猶抱琵琶，閃爍其辭，“孤客未言歸”一句則把抒情主人公推上前來(lái)，直抒其情。這一句是發(fā)自肺腑的聲音，是抒情主人公飽含的對(duì)“孤客”的一片愛(ài)心，目盡春江花月，飽經(jīng)寂寞歲月煎熬的埋怨之語(yǔ)沖口而出。情感之真切，語(yǔ)言之樸實(shí)，僅此一語(yǔ)就使一個(gè)忠貞、善良的少婦形象躍然紙上。
“未言歸”是全詩(shī)的中樞，情之所起，景之所設(shè)，都由此而來(lái)。歸期無(wú)望使思婦產(chǎn)生了難以承受的悲傷，她的愁緒非池水樓臺(tái)、花前月下所能容納，只有放在江南大地、漢水之上這一廣袤的空間去表現(xiàn)。這就使整首詩(shī)展示出一個(gè)渾然一體的物象世界，氛圍凝重，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。