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貫云石

花落黃昏，暮云將盡，專(zhuān)盼青鸞信。寶獸香焚，又到愁時(shí)分。
[混江龍]相思慰悶，繡屏斜倚正銷(xiāo)魂。帶圍寬盡，消減精神。翠被任薰終不暖，玉杯慵舉幾番溫。鸞釵半嚲?蟬鬢，長(zhǎng)吁短嘆，頻揾啼痕。
[寄生草]瓊簪折，寶鑒分，今春又惹前春恨。淚珠兒滴盡愁難盡，瘦龐兒不似當(dāng)時(shí)俊。思量幾度甚時(shí)休，相思滿(mǎn)腹何年盡？
[金盞兒]風(fēng)逼透繡羅衾，風(fēng)刮散楚臺(tái)云；檐間鐵馬風(fēng)韻，風(fēng)搖閑階翠竹不堪聞。風(fēng)篩簾影動(dòng)，風(fēng)傳漏聲頻。風(fēng)薰花氣爽，風(fēng)弄月華昏。
[后庭花]獸爐中香倦焚，銀臺(tái)上燈漸昏；羅緯里和衣睡，紗窗外曙色分。想情人，起來(lái)時(shí)分，踩金蓮搓玉筍。
[賺煞]捱的到天明，卻有誰(shuí)瞅問(wèn)？昨夜和衣睡把羅裙皺損，一面殘妝空淚痕。日高也深院無(wú)人，掩重門(mén)，煩惱向
誰(shuí)論，獨(dú)對(duì)菱花整亂云。恰待向瘦龐兒上傅粉，欲梳妝卻心困，氣長(zhǎng)吁呵的鏡兒昏。

這套曲像是一組變奏曲，每一段(即每一支曲子)都在主旋律基礎(chǔ)上變奏出不同的感情細(xì)節(jié)，但反復(fù)詠嘆的都是一個(gè)離愁別恨。
開(kāi)頭五句是一支序曲，在這序曲當(dāng)中，就開(kāi)始表現(xiàn)出女主人公憂(yōu)愁哀傷的情緒，作者用“專(zhuān)盼青鸞信”一句，點(diǎn)出主人公的憂(yōu)愁哀傷是因?yàn)檎煞虻倪h(yuǎn)去，她在漫長(zhǎng)的時(shí)間里，只有等待丈夫的來(lái)信。作者把主人公放在“花落黃昏，暮云將盡”的環(huán)境里，表現(xiàn)主人公的哀愁。一個(gè)“又”字，表現(xiàn)出主人公周期性的感情變化，增加了感情的深度，同時(shí)也表明，今天的哀愁時(shí)分又到來(lái)了。
第二支曲子，就開(kāi)始詠嘆這已經(jīng)到來(lái)的哀愁了。此時(shí)時(shí)間已由黃昏延伸到晚上。主人公“相思慰悶”,以相思之情寬慰煩悶，結(jié)果只能使自己更加哀傷。她倦怠懶散，斜倚屏風(fēng)，黯然神傷，所謂“繡屏斜倚正銷(xiāo)魂”,“銷(xiāo)魂”是指為情所感，苦魂魄離散?！皫鷮挶M，消減精神”,由柳永“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的境界化來(lái)，表明思念親人使身體消瘦、精神亦消減，變得無(wú)精打采。以下幾句也都是表現(xiàn)主人公這種無(wú)情打采、非常倦怠的精神面貌?！按浔蝗无菇K不暖，玉杯慵舉幾番溫”,香爐薰不暖衾被，懶洋洋地舉起酒杯，又有幾多溫意？ “鸞釵半嚲?蟬鬢，長(zhǎng)吁短嘆，頻揾啼痕?！丙[釵半垂在草率梳成的蟬狀鬢發(fā)上，正是一副懶散傷神的樣子，長(zhǎng)吁短嘆表現(xiàn)了內(nèi)心的痛苦，手不停地擦去淚痕，必是女主人公淚流不斷。
第三支曲，作者用折簪、裂鏡來(lái)表現(xiàn)主人公孤寂、相思及由此產(chǎn)生的煩躁，“今春又惹前春恨”比第一支曲中“又到愁時(shí)分”更進(jìn)一步。第一支曲不過(guò)是對(duì)前一天而言，而這里“今春”對(duì)的是“前春”,離愁更濃更厚，怎能不讓人心生煩躁?！皽I珠兒滴盡愁難盡，瘦龐兒不似當(dāng)時(shí)俊”,在第二曲中還是“頻揾啼痕”,而這里已是“淚珠兒滴盡”,但雖滴盡卻“愁難盡”,離人未歸當(dāng)然愁也難盡，可見(jiàn)愁之長(zhǎng)、痛苦之深。主人公在鏡前望著自己的面容，消瘦并且不如親人在的時(shí)候俊俏了。這里也是從另一個(gè)角度寫(xiě)出女主人公在丈夫走后的感情變化。整天在凄苦之中，人自然會(huì)消瘦下去，凄楚不堪、沒(méi)有笑顏也會(huì)使面龐變丑。正是在這種情緒下，主人公也就不能不發(fā)煩躁的牢騷了： “思量幾度甚時(shí)休，相思滿(mǎn)腹何年盡？” “甚時(shí)休”與“何年盡”表現(xiàn)的正是無(wú)盡無(wú)休，所以主人公處在一種無(wú)望之中，這就是她煩躁的原因。

在第四支曲中，主人公的愁苦仍在加深，感情變得急促。在此支曲的八句當(dāng)中，每句都有一個(gè)“風(fēng)”字，除第三句外，“風(fēng)”字又都在句首，而且這八句都是動(dòng)景描寫(xiě)，風(fēng)均為施動(dòng)者，這在語(yǔ)氣上構(gòu)成了一種緊張的氣氛，正好表現(xiàn)了女主人公感情的急促，此外，這八句描寫(xiě)的動(dòng)景都是極易引發(fā)人傷心情懷的，所以又把女主人公的愁苦加深。“楚臺(tái)”一典出自宋玉《高唐賦》,“楚臺(tái)云”指男女歡會(huì)之夢(mèng)。第三、四句，寫(xiě)的都是寂靜中的聲響。“鐵馬”,也叫風(fēng)鈴，是掛在窗檐上的一種響器，相傳隋煬后因思竹鳴不能入睡，煬帝為她做薄玉龍懸于檐外，風(fēng)吹響與竹聲無(wú)異，民間效仿則以竹馬代玉龍，后變?yōu)殍F馬。鐵馬的來(lái)歷使人想起煬帝對(duì)帝后的柔情，而且聽(tīng)到風(fēng)吹鐵馬和翠竹的聲響，主人公會(huì)回憶起親人在時(shí)共聽(tīng)其聲的歡樂(lè)場(chǎng)景，也就愈加哀傷，所以詩(shī)人說(shuō)是“不堪聞”。下邊幾句把女主人公所處的環(huán)境氛圍生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。“風(fēng)篩簾影動(dòng)，風(fēng)傳漏聲頻，風(fēng)薰花氣爽，風(fēng)弄月華昏”。深夜，燈光下一位女子寂寞獨(dú)處，風(fēng)吹動(dòng)的簾影，風(fēng)傳來(lái)的滴漏聲，提示著夜的寂靜，使人感到時(shí)間的難熬和夜的漫長(zhǎng)。帶著花香的清爽空氣和黃昏的月光，也烘托了主人公的哀傷。
第五支曲子寫(xiě)翌日黎明時(shí)分的情形?！矮F爐中香倦焚，銀臺(tái)上燈漸昏；”香燃倦了，實(shí)際上是表現(xiàn)人困倦了(因?yàn)榘玖艘灰箾](méi)睡),因?yàn)樘焐珴u亮，所以燈光漸昏。“羅幃里和衣睡，紗窗外曙色分。想情人，起來(lái)時(shí)分，踩金蓮搓玉筍?！痹诖巴庵饾u明晰時(shí)，熬了一夜的女主人公和衣睡去，這表明她是在哀愁中不知不覺(jué)睡去的。但內(nèi)心的思念又讓她睡不安穩(wěn)，夢(mèng)中仍是想著親人，醒來(lái)時(shí)悵惘失神，頓著金蓮小腳，搓著玉筍般的手指，一種難言的隱痛躍然紙上。
最后一支曲[賺煞]是結(jié)尾的曲子，在這支曲中表現(xiàn)了女主人公最深程度的孤獨(dú)和哀愁，這里是主人公所有痛苦感情的最后傾吐?！稗叩牡教烀鳎瑓s有誰(shuí)瞅問(wèn)？”苦熬一夜是為了思念親人，親人若知道定會(huì)加倍憐愛(ài)她，但此時(shí)親人卻仍無(wú)音訊，這種思念之苦仍無(wú)人看一眼問(wèn)一聲，所以心里充滿(mǎn)了委屈?！白蛞购鸵滤蚜_裙皺損，一面殘妝空淚痕。”如果親人在身邊甜甜蜜蜜高高興興，她一定打扮得漂漂亮亮，但如今和衣而睡把貴重的羅裙壓得盡是皺紋，經(jīng)過(guò)了一宿臉上的殘妝留下一道道的淚痕?！叭崭咭采钤簾o(wú)人，掩重門(mén)，煩惱向誰(shuí)論，獨(dú)對(duì)菱花整亂云。”太陽(yáng)升高了，人們開(kāi)始了活動(dòng)，但深宅大院內(nèi)仍緊關(guān)重門(mén)，除她外無(wú)一人，她那一肚子的煩愁向誰(shuí)訴說(shuō)呢？無(wú)可奈何，孤寂之中只好拿過(guò)鏡子和自己的影子作伴吧。望著鏡中自己那凌亂的頭發(fā)和瘦弱的面龐，梳妝了又給誰(shuí)看呢？ “欲梳妝卻心困”,不是“身困”而是“心困”,那么，這種困倦就來(lái)得更深。要問(wèn)她內(nèi)心的痛苦有多深，“氣長(zhǎng)吁呵的鏡兒昏”,你看這菱花鏡都被主人公的長(zhǎng)吁短嘆呵得昏氣朦朧了。最后一句，妙在抓住了從鏡面的哈氣表現(xiàn)主人公痛苦的內(nèi)心世界的新穎角度。
這套曲通對(duì)女主人公離愁別恨的反復(fù)詠嘆，逐漸把主人公的感情鋪陳開(kāi)來(lái)，表現(xiàn)得淋漓盡致。