所謂列錦，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧 妙的排列在一起，構(gòu)成生動可感的圖象，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境， 表達情感的一種修辭手法。

例如邵康節(jié)《山村詠懷》：“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七 座，八九十枝花?！痹娭械摹盁煷濉薄叭思摇薄巴づ_”“鮮花”既各自獨立 成景，又共同構(gòu)成一幅田園風(fēng)光圖，創(chuàng)造出淡雅幽美的意境，表達 出作者對大自然的喜愛和贊美之情。再如溫庭筠《商山早行》中的 佳句：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”全句由十個純名詞構(gòu)成六個意 象，疊映出商山黎明之前的一幅完整的畫面：殘月高懸，雄雞清聲； 茅房客舍，思歸心切的客人早早地起來趕路，誰料，板橋橫渡，冷霜 冽冽，一行足印，真是“莫道君行早，更有早行人”了。整句詩僅由疊 加的六個意象來突出“早行”二字，不著一閑詞，盡得“早”之風(fēng)流韻 味。還如柳永《雨霖鈴》中的名句：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘 月。”詩人完全撇開了愁、怨、相思之類直抒胸臆的字眼，也沒有借 助比喻、夸張等修辭手段，而是選擇了“楊柳岸”這個頗能惹人繾綣 情思的場景，再把“曉風(fēng)”、“殘月”這兩個色調(diào)上一清新、一凄惋形 象剪接進去，造成鮮明強烈的對比和呼應(yīng)，使人獲得空間寬廣、時 間連綿的審美感受，自然而然地形成一個朦朧、深遠又帶點神秘意 味的藝術(shù)境界。運用“列錦”，可以收到很好的表達效果。

(1)凝煉美。詩歌不同于散文、小說，散文、小說不允許成分缺 少，否則就是病句。而詩詞有時故意讓成分殘缺，從而達到簡潔凝 煉的修辭效果。陸游的《書憤》中的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大 散關(guān)”，從語法角度分析，這兩句以高度濃縮的筆墨，勾勒出一幅 遼闊宏偉的圖畫：在大雪飄飛的夜里，乘船搶渡瓜洲；在秋風(fēng)瑟瑟 的大散關(guān)，騎馬揮刀與敵軍廝殺。詩人雖然省去了若干詞語，只選 取了幾個關(guān)鍵名詞，但并不影響意義的完整表達，語言凝煉，意境 開闊。

(2)簡遠美。所謂簡遠，是指選取那些具有概括性的事物，經(jīng) 過詩家巧妙的藝術(shù)處理，使之凝聚豐富深廣的思想內(nèi)容和情感。 岳飛《滿江紅》中有一膾炙人口的千古佳句，“三十功名塵與土，八 千里路云和月”，運用名詞連綴，含不盡之意于言外。三十年來，以 “精忠報國”為己任的岳飛，南征北戰(zhàn)，為南宋王朝收復(fù)了大片失 土，而昏庸腐敗的統(tǒng)治者卻茍且偷安，積極投降，消極抗戰(zhàn)。他空 懷滿腹報國壯志，屢遭朝廷冷落和排擠，但卻視功名利祿若塵埃 和沙土，決心馳騁疆場，收復(fù)中原，趕走侵略者。這兩句回顧過去， 展望未來，字里行間飽含著復(fù)雜凝重的思想感情：既有對自己屢 遭排擠、壯志難酬的感嘆，又有對南宋王朝偏安一隅，不思北伐的 憤懣，更有對中原失陷人民的深深摯愛。寥寥數(shù)語，一個胸懷磊 落、不患得失、不計名利、赴湯蹈火、萬死不辭的高大形象便凸現(xiàn) 在讀者的面前，辭約而意豐，言近而旨遠。