從格律基本格式中可以看出，第一句和第二句的平仄是相反 的，這叫“對(duì)”。第三句和第四句的平仄也是相反的，這也是“對(duì)”。然 而第二句和第三句，從頭兩個(gè)字來看，平仄卻是相同的，這叫“粘”。 簡(jiǎn)而言之，“對(duì)”就是“平對(duì)仄”或“仄對(duì)平”，“粘”就是“平粘平”，“仄 粘仄”。格律詩要求做到這種“對(duì)”和“粘”。

按照詩律學(xué)的術(shù)語，從一首詩的開始算起，每?jī)删浣凶鲆?“聯(lián)”，每聯(lián)中的上一句叫“出句”，一下句叫“對(duì)句”。這樣也就是說， 每一聯(lián)的出句和對(duì)句必須相“對(duì)”，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句 必須相“粘”。檢查一首近體詩是否遵循“對(duì)”和“粘”，一般看一句詩 的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字有時(shí)可平可仄，所以實(shí)際上主要以第二 個(gè)字衡量“對(duì)”和“粘”的標(biāo)準(zhǔn)。如王之渙《登鸛雀樓》：

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白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

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此詩中，第一句中的“日”字是仄聲字，第二句中的“河”字是平 聲字，符合“對(duì)”的要求，第二句的“河”字與第三句的“窮”字都是平 聲字，符合“粘”的要求。第三句的“窮”字是平聲字，而第四句的 “上”字是仄聲字，又符合“對(duì)”的要求。如果對(duì)句不對(duì)，叫失對(duì)；如果 鄰句不粘，叫失粘。失對(duì)和失粘都是近體詩的大忌。相比而言，失對(duì) 要比失粘嚴(yán)重。粘的規(guī)則確定得比較晚，在初唐盛唐詩人的詩中還 經(jīng)常能夠見到失粘的名作，比如杜甫《詠懷古跡》：

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搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。

悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時(shí)。

江山故宅空文藻，云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。

最是楚宮俱泯滅，舟人指點(diǎn)到今疑。

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此詩第三句就沒能跟第二句相粘。而“對(duì)”的規(guī)則在齊梁時(shí)就 確立了，所以在唐詩中很少見到失對(duì)的?，F(xiàn)存杜甫近體詩中，只有 《寄贈(zèng)王十將軍承俊》出現(xiàn)失對(duì)：

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將軍膽氣雄，臂懸兩角弓。纏結(jié)青驄馬，出入錦城中。

時(shí)危未授鉞，勢(shì)屈難為功。賓客滿堂上，何人高義同。

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此詩第一、二句除了第一個(gè)字，其他各字的平仄完全相同，是 為失對(duì)。還有一種情況，是為了表達(dá)的需要而不顧格律。比如杜甫 的另一首名詩《白帝》：

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白帝城中云出門，白帝城下雨翻盆。

高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏。

戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。

哀哀寡婦誅求盡，慟哭秋原何處村？

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此詩第二句的第二字本來應(yīng)該用平聲，現(xiàn)在用了仄聲字“帝”， 既跟第一句失對(duì)，又跟第三句失粘。但這是有意要重復(fù)使用“白帝 城”造成排比，所以只好犧牲格律了。

我們掌握了“對(duì)”和“粘”的規(guī)則，就可以根據(jù)近體詩的基本格 式很容易地推導(dǎo)出五言絕句、七言絕句；五言律詩、七言律詩以及 排律等各種詩體的平仄格式。