不直接說出本意，而是通過描寫與本意相關(guān)或相類的事物來烘托、暗示本意的婉曲形式。
41.嶺外音書絕，經(jīng)冬復立春。
近鄉(xiāng)情更怯，不敢問來人。

(宋之問《渡漢江》)

評析 好久沒有接到家里的書信，思念極切，可是回家途中離家越近越不敢向來人打聽家里的消息。作者沒有把“害怕聽到家人的壞消息”的意思直接說出來，但這種又喜又懼的感情矛盾和對親人的無限關(guān)心，卻被表達得淋漓盡致，深切感人。
42.“這么說，(杏兒)都是酸的了？”
“不敢說，反正吃上幾個保您半個月不用花錢買醋吃。要開胃，還是吃這個，怎么樣，來二斤嘗嘗？”

(《現(xiàn)代漢語修辭學》)

評析 不直言“杏”的酸度，而用夸張的手法，烘托暗示，啟發(fā)讀者的聯(lián)想，讓讀者在思索體味中，去咀嚼作者所要表達的本意，從而使人們對杏的“酸”和“開胃”有了具體的認識和強烈的感受。運用如此藝術(shù)化的語言去推銷貨物，具有極大的誘惑力。
43.很多的時候
你居然以為
鑰匙只是用來開門的
全然忘卻
鑰匙們每天溫柔的對話
就是一種提醒
你有一個溫暖的家
不必離家出走
或者換了鑰匙
去開人家的門

(鄧皓《鑰匙——致男人們》)

評析 將鑰匙擬人化，向男性讀者們提出了一種道德規(guī)勸?！安槐仉x家出走”,“或者換了鑰匙去開人家的門”,是愛惜家庭、忠誠愛情、恪守夫妻之間道德規(guī)范的委婉語。既文雅又形象，含蓄而詼諧的詩句蘊含著嚴肅的話題，令人警醒與深思。
44.“……往后，要是銅鐘有個三長兩短，我……”他揮揮手，停下來，等鼻子里沖上來的像吃了生蔥一樣的氣味過去以后，才啞著嗓子說：“蹲黑房，過大堂，上勞改隊，再大的磨難，我張雙喜替他。”(張一弓《犯人李銅鐘的故事》)
評析 “三長兩短”是諱飾語，指的是坐牢判刑等不幸結(jié)局，暗示李銅鐘的悲慘遭遇。“鼻子里沖上來的像吃了生蔥一樣的氣味”是悲從心中涌出鼻酸欲哭的曲語，形象地表達了張雙喜對李銅鐘關(guān)心、敬慕、熱愛和對李可能受到的待遇抱不平的感情。從側(cè)面烘托了李銅鐘為了挽救群眾生命而“借”庫糧行動的悲壯。
45.這平日里不顯山，不露水，感情深沉的女人，那清亮的丹鳳眼濕潤了。她一把將二猛拉起，道：“走，回家，歡歡心里想念著你呵！”(譚談《山道彎彎》)
評析 明明“她”深愛著二猛，卻說她的孩子“歡歡”“心里想念著你”,不直接表露，而用暗示的方法曲折地表達心中的愛情，比直白要有情味得多，而且符合“她”一個守寡的農(nóng)村婦女的身分。
46.若還與他相見時，道個真?zhèn)魇荆翰皇遣恍迺?，不是無才思，繞清江買不得天樣紙！ (貫云石《清江引·惜別》)
評析 這是一首構(gòu)思巧妙，新穎別致的抒情小曲。通篇不言“情”,卻滿紙都是“情”字。“不是不修書，不是無才思”,“買不得天樣紙”等句極力烘托渲染“思念”之深，“別情”之多，讀者通過聯(lián)想體味，可以獲得一種審美感受。
47.彼狡童兮，不與我言兮，維子之故，使我不能餐兮。
彼狡童兮，不與我食兮，維子之故，使我不能息兮。

(《詩經(jīng)·鄭風·狡童》)

評析 這是一首因愛致怨的抒情詩。詩中的女子“不能吃好飯”、“不能睡好覺”,全是因為“狡童”對她疏遠的結(jié)果，通篇不言愛，滿篇盡是愛。愛得如癡如醉，愛得似瘋似顛。意在言外，委婉曲折，熱烈感人。
48.元旦。午夜，月色蒼茫。
草房。人影，篝火正旺。
冷風從破屋頂上踱進來，
鐵鍋里煮爛了半塊月亮。

(徐慧《知青的回憶·午夜的歌》)

評析 詩句所描繪的是知青下鄉(xiāng)后的艱苦而又略帶凄涼的生活。通篇沒有“艱苦”字樣，而用特定的時間“元旦、午夜”,特定的地點“草房”和特定的環(huán)境“冷風從破屋頂上踱進來”與特定的情景“鐵鍋里煮爛了半塊月亮”(曲指鍋中一無所有)來互相映襯，與人們常規(guī)感覺中的，本該是溫暖的小屋、熱烈的慶祝會和豐盛的年夜餐形成強烈的反差，從而抒發(fā)出知青們內(nèi)心的凄涼孤獨的感情。
49.我拿起話筒：“×樓嗎？ 你找××來聽電話——我是她母親?！?br>聽到最后一句話，對方不再猶疑，這位從未識面的同志，意味深長地帶著笑聲說：“她走了。她留話說，她還和往日那樣，回家去吃晚飯，她還會給您‘帶好菜’來呢?！?br>我問：“她是一個人去的嗎？”
“不，她和她姐姐，還有她們的孩子，都去了，還帶了照相機?！?br>我放下話筒，怔怔地站著，我不知道該怎么想。我不放心……我又放心，說到底我放心！

(冰心《等待》)

評析 在社會交際中，人們常在不愿直說和不能直說的情況下使用婉曲語，既表現(xiàn)出社會環(huán)境的特殊，也表現(xiàn)出思想感情的特別。本例寫于1976年“四五”前夕，“四人幫”即將垮臺，卻作最后掙扎，瘋狂地鎮(zhèn)壓人民群眾。母親擔心每天到天安門廣場探視的女兒的安危，打電話詢問，回答是親切而令人興奮的，“給您帶‘好菜’來”一語，不僅僅報告了“四人幫”即將覆滅的喜訊，而且反映了普通人民期待政治春天早日到來的急迫心情。語言含蓄而深沉，能夠引起讀者豐富的聯(lián)想。
50.吳人孫山，滑稽才子也，赴舉他郡，鄉(xiāng)人托以子偕往；鄉(xiāng)人子失意，山綴榜末，先歸。鄉(xiāng)人問其子得失，山曰：“解名盡處是孫山，賢郎更在孫山外?！?范公偁《過庭錄》)
評析 以含蓄幽默的語言暗示鄉(xiāng)人之子的落第，除了避免刺激，沖淡氣氛外，還給讀者許多聯(lián)想的情味，突現(xiàn)了孫山滑稽風趣的性格。
51.花間一壺酒，獨酌無相親。
舉杯邀明月，對影成三人。
月既不解飲，影徒隨我身。
暫伴月將影，行樂須及春。
我歌月徘徊，我舞影零亂。
醒時同交歡，醉后各分散。
永結(jié)無情游，相期邈云漢。

(李白《月下獨酌·其一》)

評析 詩人運用豐富的想象，表現(xiàn)出一種由“獨”而“不獨”,由“不獨”而“獨”,再由“獨”而“不獨”的復雜情感。表面看來詩人真能自得其樂，可是背面卻有無限凄涼。孤獨到了邀月與影共飲，而以后的歲月，也休想找到共飲之人，只能與月與影永遠結(jié)游，并且相約在邈遠的上天仙境再見。全篇不說孤獨，卻寫盡了詩人踽踽凄涼之感。
52.劉表長子琦，亦深器亮。表受后妻之言，愛少子琮，不悅于琦。琦每欲與亮謀自安之術(shù)，亮輒拒塞，未與處畫。琦乃將亮游觀后園，共上高樓，飲宴之間，令人去梯，因謂亮曰：“今日上不至天，下不至地，言出子口，入于吾耳，可以言未？”亮答曰：“君不見申生在內(nèi)危，重耳在外而安乎？”琦意感悟，陰規(guī)出計。會黃祖死，得出，遂為江夏太守。(《三國志·諸葛亮傳》)
評析 劉琦請諸葛亮謀劃自安之計，諸葛亮用晉公子重耳出亡的典故暗示劉琦離開荊州，出鎮(zhèn)外埠，以不言本事，而以他事暗示本事的方式，來表達本意，含蓄而又令人回味。同時刻畫了諸葛亮的高超計謀和深算無失的形象。
53.從此一別，又同你遠隔了兩年。你常常寫信來說，家里的老祖母在那里想念我，暑假寒假若有空閑，叫我回家來探望祖母和母親，但我因為異鄉(xiāng)的花草和年輕的朋友挽留我的緣故，終究沒有回來。(郁達夫《蔦蘿行》)
評析 舊式女子，不便明言懷念丈夫，而托言“家里的老祖母在那里想念”。委婉曲折，纖細用心可見。
54.江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿。
黃狗身上白，白狗身上腫。

(張打油《雪詩》)

評析 詩中所寫都是實實在在的大白話，看似漫不經(jīng)心，信手拈來，實際上卻是精心選擇，極富特色的四個不同的自然景象。作者以素描筆法勾勒，不言雪，個個都是雪景。意在言外，具有樸素、優(yōu)美、含蓄、動人的意境。
55.戰(zhàn)地詩作者，1987年廣州青年十大新聞人物之一，廣州軍區(qū)組織部干事鄭宏彪同志，在廣州某大學與大學生的一次對話中，一位女學生提出了這樣一個問題：“我們感到雷鋒精神已經(jīng)過時了，你怎么看？”鄭宏彪沒有正面回答她的問題，而是來了一個假設(shè)。他說：“假如你在大街上被汽車撞倒在地不能動彈，一些人從你身旁走過并嘲笑你；而我——鄭宏彪上前把你攙扶起來，送你上醫(yī)院。在這種情況下，你是喝令我走開，說這種精神‘已經(jīng)過時了’還是從內(nèi)心感激我呢？”這一巧妙的回答，使那位發(fā)問的女學生和在場的學生們都露出了滿意的笑容，并領(lǐng)悟到這一回答的真諦。(《中國青年報》1988年3月)
評析 例中的假設(shè)是一種曲語，借用事例和反問修辭，說明了“樂于助人”(雷鋒精神的一部分)的精神無論在什么時候都不會過時的道理。鄭宏彪同志將抽象的理論具體化、形象化，并從聽眾的切身感受出發(fā)進行反詰，從而增強了講話的說服力和感染力。由此可見，即使在政論文中曲語也有它特有的藝術(shù)表現(xiàn)魅力。
56.我們在隔膜、警戒、偽飾、敷衍中生活得太久了，這樣的往事幾乎不用我們斂神就可以回憶出許多。就在我們的腳下，在我的母校，某位仍然健在的七旬女教師——一位很善良、很忠厚的前輩，……二十多年前，她做我的班主任時，曾對一位女同學在戀愛一事上的真誠匯報表示過驚愕，驚愕的原因之一便是這位女同學的特殊身分——即將發(fā)展為黨員的人。教師對學生、對黨的雙重負責精神，致使這位女同學至今還在寫著第一百又若干份入黨申請書，她的頭上已明顯地有了白發(fā)；當年的“幡然悔悟”的直接后果：她此后有了一個冷漠的家庭。(毛志成《踏在沉重的回憶上》)
評析 此例中有兩處曲語：其一，“教師對學生、對黨的雙重負責精神，致使這位女同學至今還在寫著第一百又若干份入黨申請書”,本意是老師向黨組織匯報了這位女同學的戀愛問題而使她至今末能入黨；其二，“當年的‘幡然悔悟’的直接后果：她此后有了一個冷漠的家庭”。本意是她與原來的戀人分了手，以后的婚姻已經(jīng)失去了愛情。作者用與人物相關(guān)的行為和結(jié)果代替對本義的直接描述，意蘊比直白更深，情味更濃。
57.國民外交固然重要，但是在建交之前，絕不可國民跌交。那樣除了受人欺侮之外，建立的邦交也是沒有尊嚴的。(三毛《稻草人手記·西方不識相》)
評析 國與國之間的交往應(yīng)該建立在平等互利、自尊自強、相互尊重的基礎(chǔ)上，萬萬不可卑躬曲膝，喪失國格。曲語“絕不可國民跌交”,本意是說“絕不可做喪權(quán)辱國之事”。語言含蓄形象，說理透徹有力，令人回味。
58.孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道：“孔乙己，你臉上又添上新傷疤了！”(魯迅《孔乙己》)
評析 表面上說孔乙己臉上的“新傷疤”,實際上指他因偷竊又挨了打。這是一種借相關(guān)事物暗示本意的委婉說法。讀者通過聯(lián)想，可以了解到作為社會笑料的孔乙己一生的悲慘遭遇。酒店喝酒的人在此處用曲語，目的不是為了避免刺激，而是為了取笑孔乙己。世人的冷酷、愚昧和孔乙己的可憐可悲，形成了鮮明的對照，從而揭示出小說主人公悲劇的深刻意義。
59.我的方法都使盡了：看我的稿紙，打個假造的哈欠，造謠言說要去看朋友，叫老田上鐘弦，問他們什么時候安寢，順手看看手表……老牛和牛夫人決定賽開了誰是更沒心沒肺。十點了，兩位連半點要走的意思都沒有。(老舍《一天》)
評析 想請客人離去，但又不便直說，只好用動作“看稿紙，打個假造的哈欠”,加上婉曲語：“造謠言說要去看朋友”,“叫老田上鐘弦”,“問他們什么時候安寢”來暗示，當這些千姿百態(tài)的“態(tài)勢語”和“有聲語”全然失效時，老牛和牛夫人的“沒心沒肺”得到生動而驚人的夸張。雖然沒有直接顯示出婉曲修辭的表達效果，但是它的反襯作用和幽默意味卻令人捧腹。
60.他們要我呼喚他，我千呼百喚也不見他應(yīng)一聲。天是那么黑暗，黎明之前的烏黑呀，把他卷走了。黑暗是那么大的力量，連戰(zhàn)斗了幾十年的他也抵抗不住。醫(yī)生說：過了這一夜，再過了明天，就沒有危險了。他就來不及等待到明天，那光明的白晝呀。而黑夜，那可詛咒的黑夜，我現(xiàn)在天天睜著眼睛瞪它，我將詛咒它直到我的末日來臨。(景宋[許廣平]《最后的一天》)
評析 此例記敘的是魯迅先生逝世時的實況。由于極度的悲傷而產(chǎn)生對黑夜的詛咒。作者借助象征修辭手法，用“黎明之前的烏黑呀，把他卷走了”委婉地說明了一個偉大人物的逝世。因為借助了象征，文章激起讀者的許多聯(lián)想。其中的“黑夜”既可以是實指，也可以理解為社會的黑暗，從而擴大和深化了語言的意蘊。
61.他走著，走著，路燈一盞一盞地亮了。他走著，走著，路燈又一盞一盞地滅了。(茹志鵑《丟了舵》)
評析 為了說明“他”走了整整一夜，對路燈展開了具體細膩的側(cè)面描寫?；橄蟮谋疽鉃榫唧w的形象，令讀者可感可知，從而獲得了強烈的藝術(shù)效果。
62.……有的說要替大樹打整打整，有的說他回來了正好當民兵營長。姑娘們拉住梨香嚷嚷：
“梨香，快，扯扯面毛，打扮打扮去……”
“請我們吃杯喜酒吧？”
說得梨香面帶桃花，白牙齒咬住紅嘴唇。

(葉蔚林《菇母山風情》)

評析 眾人七嘴八舌嚷嚷取笑的是大樹和梨香將要成婚?！俺冻睹婷?，打扮打扮去”、“吃杯喜酒”都是結(jié)婚的婉言。“面帶桃花，白牙齒咬住紅嘴唇”是曲語，通過對人物神態(tài)的描寫來暗示梨香的羞怯和內(nèi)心的喜悅。
63.有一次我下班晚了，回到家里，煤爐涼了，飯鍋空著，菜籃子還晾著吹風。(陳旭明《馬路指揮家》)
評析 “煤爐涼了，飯鍋空著，菜籃子還晾著吹風”極言家里沒有為他預(yù)備飯的冷落情景。形象生動，含蓄幽默。
64.我聽人說，他常告誡那些愛用拳頭棍棒敲人的群眾，“你們別把狗逼到墻根上啰！”(張賢亮《男人的一半是女人》)
評析 俗話說“兔子急了也會咬人”,例中的“你們別把狗逼到墻根上啰”與此同義。本義是：不要欺人太甚，把人逼到絕路。這是一則運用比喻制作的婉曲語，因為形象，更具有威懾力量。人們受侮辱、受損害后的憤恨和激怒由此可見。
65.“泊定，你知道我得的什么病？ 我不說那個字，已經(jīng)晚期了，今天作了會診，恐怕是沒幾天人好做了?！鼻f世同超然塵世地吐出幾排字。(王小鷹《你為誰辯護》)
評析 “我不說那個字”,但那個字(癌)的含義卻已經(jīng)昭然若揭。例中的曲語不只是為了忌諱或者避免刺激別人，更多的是有意烘托渲染，刻畫莊世同因絕望悲觀而顯得超然塵世的心態(tài)和神情。
66.然而剎那間，要是你猛抬眼看見了前面遠遠的有一排——不，或者甚至只是三五株、一二株，傲然地聳立，像哨兵似的樹木的話，那你的懨懨欲睡的情緒又將如何？我那時是驚奇地叫了一聲的！ (茅盾《白楊禮贊》)
評析 “那你的懨懨欲睡的情緒又將如何”是“你不激動驚奇”的曲語。不直白，更能襯托出偉岸、挺拔的白楊樹給作者震動的強烈。不僅突出了散文中的“我”的主觀感受和主觀情感，而且突出和強調(diào)了作品的描述中心，有利于主題的表達和深化。
67.批評家不能把“應(yīng)該”當做自己的信仰，也不應(yīng)該把作品只當做自己的“行頭”去唱自己的戲。(林景華《批評家的角色》)
評析 例中的兩句曲語，含義基本相似。前句說文學批評家不應(yīng)墨守陳規(guī)，死搬教條，一味憑主觀意愿和主觀想象辦事；后句講文學批評要尊重作家作品，對作品作客觀真實的評析，不能用作品圖解主觀思想。婉曲修辭手法使語言的內(nèi)涵變得豐富深邃，濃化了文章的理論色彩。
68.我們不怕死，我們有犧牲精神！ 我們隨時準備像李先生那樣，前腳跨出大門，后腳就不準備再跨進大門！ (聞一多《最后一次的講演》)
評析 用婉曲語“前腳跨出大門，后腳就不準備再跨進大門”來表達隨時準備犧牲，誓與反動派斗爭到底的決心，含蓄而有力量。其剛毅、憤激、無畏的民主斗士形象栩栩如生，如在眼前。
69.哦，傘，千千萬萬把彩色的傘，
遮住了，千千萬萬張歡笑的臉；
為什么，雨水明明是灑在傘上，
小水珠兒，卻打濕了傘下的臉？

(柯巖《詩刊·兒童畫配詩》)

評析 詩人不直說人們?yōu)闅g慶打倒“四人幫”而激動得流下眼淚，卻含蓄有趣地設(shè)問“為什么，雨明明是灑在傘上，小水珠兒，卻打濕了傘下的臉”,語意上多了一個跌宕，給人們的思索和回味留下了空間。當人們回答出問題的答案時，那種因為國家和人民又獲得新生和解放的巨大喜悅，頓時洋溢在字里行間，并產(chǎn)生巨大的感染力量。
70.“咳，要不是你，我早喂了黑瞎子啦?！蔽旱脛僖M了第二筲水，“這恩情可是沒法報答的恩情。”
“噯喲，我可就等著聽這句話呢，你這個人嘴還怪甜的呢，可沒曾想?！彼钢猓澳悄憔鸵惶旖o我挑兩趟水吧。”
“那容易，我就一天給你挑兩趟?！?br>“挑到我兒子娶媳婦，挑到我閨女出門子，給我挑一輩子?！?br>“挑一輩子！”魏得勝不假思索地說。驀抬頭，他接到玉貞的熱烈的目光。魏得勝震動了一下，避開目光低下頭去，啥也說不出來了。

(李克異《一片歸心》)

評析 “挑到我兒子娶媳婦，挑到我閨女出門子，給我挑一輩子！”這是玉貞表達愛情的一種特有的語言，含蓄而熾熱，真誠而勇敢。突出了女性的羞澀和誠摯的情感，燒灼著魏得勝的“一片歸隊之心”,引出了曲折跌宕纏綿動人的故事情節(jié)。
71.還是院長過來把花束放在了她的懷里。望著花束，不知怎么的，她眼前一陣迷蒙，莫非是花蕊里的小水珠兒閃著亮光，溶進了她的眼睛。(韓少華《序曲》)
評析 “她”激動得熱淚盈眶，作者卻不作正面描寫，而是先從側(cè)面描寫她的自我感覺，“眼前一陣迷蒙”,然后再從旁觀的角度故意設(shè)問“莫非是花蕊里的小水珠兒閃著亮光，溶進了她的眼睛”,由“花束”拈連到“花蕊”,構(gòu)成奇妙而自然的聯(lián)想，啟發(fā)人們?nèi)ハ胂蟆八钡募冋?、動情，激動得熱淚滿面的神態(tài)。語言新穎別致，含蓄曲折，意蘊優(yōu)美深長。
72.但是我，我沒有眼淚。宇宙，宇宙也沒有眼淚呀！ 眼淚有什么用呵？我們只有雷霆，只有閃電，只有風暴，我們沒有拖泥帶水的雨！ 這是我的意志，宇宙的意志。鼓動吧，風！ 咆哮吧，雷！ 閃耀吧，電！ 把一切沉睡在黑暗懷里的東西，毀滅，毀滅，毀滅呀！ (郭沫若《屈原》)
評析 “雷霆”、“閃電”、“風暴”在例中表示極度的悲憤；“拖泥帶水的雨”則表示怯懦。以三個連續(xù)比喻構(gòu)成婉曲語，再以排比的句式說出，造成了強勁的語氣，熾熱的感情，表達出對黑暗惡勢力的無比憤恨之情，如火山噴涌，痛快淋漓，具有撼人的力量。
73.十九世紀意大利歌劇作曲家羅西尼，對于那些沒有自己創(chuàng)見，似曾相識的作品是很討厭的。據(jù)說，有一個作曲家曾帶了一部樂稿來給羅西尼演奏，目的是想得到他的稱贊。羅西尼一面聽，一面不停地把帽子脫了又戴，戴了又脫，作曲家很奇怪，問他是不是覺得屋里太熱。
“不”,羅西尼說：“我有一個見熟人就脫帽的習慣。在閣下的曲子里，我碰到那么多的熟人，不得不頻頻脫帽了。”

(宗白華《藝苑趣談》)

評析 例中的羅西尼，為了表示對那個沒有創(chuàng)見，一味抄襲模仿別人的作曲家的批評，不僅使用了曲語，而且運用了態(tài)勢語言，令人不解的脫帽動作，加之以含蓄巧妙的解說，既使本意顯豁，又增加了許多幽默諷刺的意味，令人忍俊不禁。
74.媽媽看見我，臉上掛著我看膩了的那么一種希望加失望被二除的表情。我又按時回家了，這說明我還沒交上朋友。我恨死“大齡女青年”這個莫名其妙的概念了。誰興出來的？ (劉心武《白牙》)
評析 “希望加失望被二除的表情”是寫媽媽多次失望后的冷漠。委婉含蓄地描寫出媽媽對“大齡”女兒未能解決個人婚姻問題的無奈，也透露出女兒灰心、自嘲的變態(tài)心理。
75.香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事，欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。(李清照《鳳凰臺上憶吹簫》)
評析 例中末三句是寫相思之苦的。明明是傷離惜別才使自己容顏消瘦，詩人卻偏偏不直接說出，一筆宕開，從人生的廣義上去述說通常人們致瘦致愁的原因：“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。”(馮延巳《鵲登枝》)“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！?杜甫《登高》)然后又加以排除，給讀者留下更大的藝術(shù)想象空間，這種藝術(shù)化的表達思想感情的方式，比直白更強烈，更感人。
76.傍晚了。我留他住一宿，他一面搖頭，一面高聲說：“老了，夜里還得人服侍！ 日后再見！”我用眼淚留他，他好像沒有看見。起來緊了緊腰帶踉蹌著向外面移步了。我扶著他，走下了西坡，老哥哥的村莊已在炊煙中顯出影子來了。
我回步的時候晚霞正灼在西天，回頭望望老哥哥，已經(jīng)有些模糊了，在冷風里只一個黑影在閃。
“日后再見吧！”我一邊走一邊回味著老哥哥這句話，但是一個熟透了的果子誰料定他那剎會落呢？

(臧克家《老哥哥》)

評析 “熟透了的果子誰料定它那剎會落呢？”是以形象的比喻推測“老哥哥”風燭殘年，畏懼“日后再見”的約言無法實現(xiàn)。流露出對曾為家中老長工的老哥哥的無限熱愛和依戀。語言誠摯而纏綿，委婉之中蘊含著不盡的情義。
77.葛老司憋了一腔火進得門來，只見灶冷火滅，廚下無人，一掀鍋蓋，一只螳螂跳上了他的手背。(葉文玲《小溪九道彎》)
評析 不直言鍋中沒有吃食，而曲寫“一只螳螂跳上了他的手背”,語言幽默風趣。鍋內(nèi)的清冷空靜與葛老司滿腔的怒火形成鮮明的對照，給作品添了幾分情味。
78.水鄉(xiāng)的路
水云鋪
進莊出莊
一把櫓

漁網(wǎng)作門簾
掛滿宅前樹
屋前不見人
門前鎖一副

要找人
稻香深處
一步步
踏停蛙鼓

夕陽墜入鴉巢
水上頓起暮霧
兒童解攬送客
也是一手好櫓

(沙白《水鄉(xiāng)行》)

評析 詩中的“一把櫓”、“一手好櫓”是駛船的另一種說法，不僅僅只是為了符合詩韻的要求，作者有意使用委婉的詞語營造詩意，為的是描畫出一幅水天相接、云水縈繞的美麗的江南水鄉(xiāng)圖。靜景中有動態(tài)，清新質(zhì)樸，首尾呼應(yīng)，宛如一曲優(yōu)美的水鄉(xiāng)牧歌。
79.歲月如流，人壽有限，我怕這位無名藝人，大概早已與草木同朽了，但這個片刻的印象，卻和他精湛的藝術(shù)一起，雕鏤般刻在我的記憶里，至今歷歷如畫。(柯靈《無名氏》)
評析 例中的曲語“這位無名藝人，大概早已與草木同朽了”主要的作用并非是諱言“死”,而是為保持文章的整體風格，并與下文“他精湛的藝術(shù)”“雕鏤般刻在我的記憶里”的不朽形成對比，構(gòu)成前后呼應(yīng)，達到贊美無名藝人神奇不朽的精湛藝術(shù)的目的。
80.代表主任和她說的話，只有路旁的嫩草、渠里的流水和稻地里復種的青稞知道，它們不會說話。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評析 作者通過“只有路旁的嫩草、渠里的流水和稻地里復種的青稞知道，他們不會說話“等話語告訴讀者，代表主任與她的談話是多么的機密重要。真是天知、地知、你知、我知之外，再無泄露的可能。這種曲折婉轉(zhuǎn)的寫法，使作品生動別致，引人入勝。
81.洞房昨夜停紅燭，
待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿：
畫眉深淺入時無？

(朱慶余《閨意獻張水部》)

評析 以夫妻或男女愛情關(guān)系比擬君臣、師生以及朋友等其他關(guān)系，是我國古典詩歌的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法。此詩表面寫新婦等待拜見公婆時的忐忑不安的心情，本意卻是以新婦自比，以新郎比張籍(張水部),以公婆比主考，征求張籍對自己作品的意見，并希冀張籍在主考面前稱揚和推薦自己。就閨意而言，此詩精雕細琢，刻畫神態(tài)畢具，優(yōu)美動人。就本意而言，詩人應(yīng)試前特有的不安和期待，被表達得細微貼切，含蓄委婉，符合當時知識分子的心理，具有鮮明的典型性。后來，張籍接到贈詩后，又以同樣的手法寫了一首《酬朱慶余》作答：“越女新妝出鏡心，自知明艷更沉吟。齊紈未足時人貴，一曲菱歌敵萬金。”張籍將朱慶余比作采菱姑娘，相貌出眾，歌喉優(yōu)美。暗示他必然會受到人們的賞識，不必為這次考試擔心。此詩與朱詩有異曲同工之美。
82.如果不是弟弟說起來，我真忘記了這節(jié)日，我故意裝著鎮(zhèn)靜的樣子說：“你告訴母親，我很快地就回來?！?br>于是，我一人走開，在我的心上，早已失去了快樂與痛苦的感覺，只看見白色的雪花，在我眼前飛著，寒風在我身上搜索著溫暖。我自語著：“別了！ ……別了！ ……”

(舒群《歸來之前》)

評析 一個革命者在萬家團聚的元宵之夜逃亡出走，母親派弟弟來找他回家，他不能回去，又不能說明原委，只好用“我很快就回來”搪塞。句末的曲語“寒風在我身上搜索著溫暖”,既是寒冷天氣的寫實，又是離別親人悲涼心境的反映，將寫景與抒情融為一體，增加了語言感人氣息。