運用的數(shù)字精確并不一定真實，常常含有夸張、幽默、諷刺的意味，主要用于描寫事物或作事物描寫的鋪墊與襯托。
40. 中華民國十五年三月二十五日，就是國立北京女子師范大學(xué)為十八日在段祺瑞執(zhí)政府前遇害的劉和珍、楊德群兩君開追悼會的那一天。(魯迅《記念劉和珍君》)
評析 通過對時間精細(xì)、準(zhǔn)確的記敘，表達(dá)了魯迅先生對死難烈士銘心的記憶和深切悼念。也抒發(fā)了先生對劉和珍、楊德群兩君濃烈的熱愛、崇敬之情。
41.他跑到帳臺里，把上下午賣得的現(xiàn)錢歸并起來，又從腰包里掏出一個雙毫，這才湊成了八塊大洋，十角小洋，四十個銅子，交付了朱三太。當(dāng)他看見那老婆子把這些銀洋銅子鄭重地數(shù)了又?jǐn)?shù)，而且抖抖簌簌地放在那藍(lán)布手巾上包了起來的時候，他忍不住嘆一口氣，異想天開地打算拉回幾文來…… (茅盾《林家鋪子》)
評析 這是描寫性的精細(xì)，它的主要表達(dá)功能是為如實刻畫人物和描寫事物服務(wù)?！鞍藟K大洋，十角小洋，四十個銅子”組成的細(xì)節(jié)描寫，寫盡了林老板在經(jīng)濟(jì)上的窘迫?？坍嫵雠f中國商人瀕于破產(chǎn)的生動形象，從而折射出半封建、半殖民地社會，中國民族資產(chǎn)者的悲慘命運。
42.在詩人心目中，落花竟如錢塘夜潮、昆陽晨戰(zhàn)，又如八萬四千天仙一齊傾胭脂，那是何等威武壯美的氣勢！ 落紅如雨，引起心潮奔瀉。他是直抒胸臆，把一腔抑郁憤懣的情懷，都付與滿地落花了。(袁鷹 《嵐山花雪》)
評析 這里所描繪的是一幅瑰麗壯觀的落花圖：滿目落花，紅如雨，涌似潮，紛紛揚揚，像胭脂水從天而降，如彩蝶漫舞起翩躚。將人們帶進(jìn)一個神奇、美妙的境界。其中“八萬四千天仙一齊傾胭脂”一語，形似精確的數(shù)字，實則浪漫夸張，寫盡了落花的神態(tài)。精細(xì)修辭手法在作者手中，真可謂妙筆生花，巧奪天工了。
43. 張倉老漢是棗園溝有名的 “官司布袋”。據(jù)公社公安助理員的精確統(tǒng)計，他平均每個月要來公社吵鬧二點八五次。(張一弓 《趙镢頭的遺囑》)
評析 如果說敘述性精細(xì)是以真實性動人的話，那么許多描寫性精細(xì)則是以它“過分的精確”所造成的夸張、幽默、諷刺的情味而感人。例句中說張倉老漢，“平均每月要來公社吵鬧二點八五次”,精確到小數(shù)點后兩位數(shù)，這就寓含著對張倉的嘲諷和奚落。全段沒有繪聲繪色的渲染，沒有雕琢文辭的藝術(shù)夸張，只是運用了一個極其精確的數(shù)字，便將一個號稱“官司布袋”的潑漢形象描寫得栩栩如生。其在刻畫人物形象中所起的作用，勝過了萬語千言。
44.楊白勞： (唱)
賣豆腐賺下了幾個錢，
集上稱回了二斤面。
怕叫東家看見了，
揣在懷里四五天。

(賀敬之、丁毅《白毛女》)

評析 楊白勞大年三十躲賬歸來，僅僅買回 “二斤面”。這個微乎其微的數(shù)字，猶如一石投入湖水，激起觀眾心底的不平波瀾。人們把不盡的同情給予了楊白勞，將滿腔的憤怒傾瀉給以黃世仁為代表的吃人舊社會。這種審美情感的產(chǎn)生，源于精細(xì)修辭中的數(shù)字。換而言之，這正是精細(xì)修辭獲得良好表達(dá)效果的心理基礎(chǔ)。
45.30多年來，節(jié)下來的記不清，浪費掉的她一清二楚。1956年買一口水缸，比人家同樣的水缸多花了三升大米，她不知罵了那黑心的賣缸人多少回，足足懊悔了三年。(楚良 《家政》)
46.……錢太爺?shù)拇髢鹤?。他先前跑上城里去進(jìn)洋學(xué)堂，不知怎么又跑到東洋去了，半年之后他回到家里來，腿也直了，辮子也不見了，他的母親大哭了十幾場，他的老婆跳了三回井。后來，他的母親到處說，“這辮子是被壞人灌醉了酒剪去的。本來可以做大官，現(xiàn)在只好等留長再說了?！?魯迅《阿Q正傳》)
評析 母親大哭 “十幾場”,老婆跳了“三回井”,兩個精細(xì)的數(shù)字，細(xì)膩地寫出了錢家對大兒子失去辮子的哀痛。生動地勾畫出封建舊勢力愚昧、頑固的階級特征。這個錢家的大兒子以后搖身一變，混進(jìn)革命，成為“假洋鬼子”,前后對照，可見魯迅批判辛亥革命不徹底性的深意。在句中，精細(xì)的數(shù)字含有辛辣的諷刺色彩，更增添了語言的揭露力量。
47.我的確不見老，我常常以為自己只有21歲，干活的勁頭好像才30出頭，介紹對象時，他們說我是40來歲，其實那會兒我已經(jīng)49歲10個月零22天了。(李曉 《天橋》)
評析 只差一個月零八天就整50歲了，可他卻以為自己只有“21歲”,精確地刻畫了一個 “老青年”的形象。
48.像聊天一般，在輕松的氣氛之中，我向鄭老作了匯報。
“鄭老，來信真多。從報上登了啟事那天算起，到我離開上海為止，才23天功夫，已經(jīng)收到29 872封來信。接待來訪者367人，電話574次。
“來信最多的是兩種人——深受‘文革’ 苦難的上了年紀(jì)的人和不知道什么是 ‘文革’ 的年輕人。前一種人希望下一代牢記‘文革’慘禍的沉痛教訓(xùn)，后一種人希望不要再遭 ‘文革’ 劫難。”

(葉永烈 《巴金的夢》)

評析 精細(xì)的數(shù)字，表達(dá)了各階層人民對“文革史”的關(guān)切和注視。數(shù)字之大，極言十年浩劫波及范圍之廣，牽連人數(shù)之多，禍國殃民的危害之大，教訓(xùn)之深痛。數(shù)字本身就是一部“文革史”,一份控訴書。
49. 各式各樣的球鞋像裝在萬花筒里，在她面前轉(zhuǎn)開了：白色的，藍(lán)色的，高筒的，矮幫的，白色帶紅邊的，白色帶藍(lán)邊的。給園園挑一雙吧，他腳上的鞋早已破了。給他買一雙白球鞋吧，他會高興一個月?？墒牵暱涕g，這樣那樣的球鞋都消失了。一張張標(biāo)價牌迎面打來： 三元一角，四元五角，六元三角…… (諶容 《人到中年》)
評析 明知買一雙球鞋，兒子會高興整整“一個月”,可是迎面打來的標(biāo)價牌，卻打消了購買球鞋的念頭。為什么？ 三組精細(xì)的數(shù)字說明了一切問題。讀者不禁會痛苦地回味這個事實，并為中年知識分子的境遇而憂慮。精細(xì)中的數(shù)字有時寓含深意，引人思索，增強(qiáng)語言的表達(dá)力。
50. 他已經(jīng)有20多年沒有回過家鄉(xiāng)了。誰讓他投錯了胎？地主，地主！ 1956年他回過一次家，一次就夠用了——回家呆了四天，卻檢討了二十二年！(王蒙《春之聲》)
評析 在家呆了“四天”,卻“檢討了二十二年”之久，幾乎耗去了生命的三分之一，這是歷史的悲哀。通過兩個精確數(shù)字的鮮明對比，深刻地描繪了1957年反右擴(kuò)大化給人們帶來的災(zāi)難和心靈的創(chuàng)傷。
51.換了六回松明之后，那老鼠已經(jīng)不能動彈，不過沉浮在水中間，有時還向水面微微一跳。眉間尺又覺得很可憐，隨即折斷蘆柴，好容易將它夾了出來。(魯迅《鑄劍》)
評析 用 “換了六回松明”這種特殊的記時方法與時代背景相吻合，給人以真實感。并在 “換了六回松明”之后的時間長度中，細(xì)膩地描寫了老鼠的垂死掙扎和眉間尺對它的憎恨與憐憫的復(fù)雜心情。而這種心情又正是準(zhǔn)備為父復(fù)仇前的心理的真實寫照。
52. 他(焦裕祿)從來沒想到自己是一個垂危的病人。他像那熊熊燃燒的火炬，只要活著一分鐘，就要為人類放出一分鐘的光和熱。(鄭里《鞠躬盡瘁》)
評析 精細(xì)修辭手法實際上是一種巧用數(shù)字的手法。選用極其短暫的 “一分鐘”描寫焦裕祿垂危的生命和他的高尚情操，似乎語含夸張，但是卻簡潔、明快、清晰 (如同放大鏡一般)地勾勒出一個全心全意為人民服務(wù)，鞠躬盡瘁，死而后已的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的光輝形象。
53.兩岸的豆麥和河底的水草散發(fā)出來的清香，夾雜在水氣中撲面的吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了，但我卻還以為船慢。他們換了四回手，漸望見依稀的趙莊，而且似乎聽到歌吹了，還有幾點火，料想便是戲臺，但或者也許是漁火。(魯迅 《社戲》)
評析 “換了四回手”是一種特殊的記時方法，指的是換了四個搖櫓的人。簡潔地概括了看社戲的船行經(jīng)過，將一個少年逃出舊教育的書房后，那種激動、喜悅、盼望的心情描寫得含蓄而動人。精細(xì)的數(shù)字在這里成為刻畫人物性格的重要手段，使一個純真、幼稚、可愛的少年形象栩栩如生地矗立在讀者面前。
54.走一程，又一程；過一村，又一村。張鐵匠的扁擔(dān)上已經(jīng)刻下了九十八道印痕。那是他尋找了九十八個村莊的記錄，記錄著頑強(qiáng)的尋找和這尋找的不幸。(張一弓 《張鐵匠的羅曼史》)
評析 張鐵匠與妻子失散，天各一方。為了找回從前的幸福，他苦苦尋覓。每過一村，就在扁擔(dān)上刻一印痕。“扁擔(dān)上已經(jīng)刻下了九十八道印痕”。數(shù)字“九十八”,是張鐵匠對愛情幸福執(zhí)著追求、對妻子堅貞不二的鐵證； “九十八”,是一本書——張鐵匠婚姻不幸的悲劇。讀者能不被這普通的數(shù)字而震撼心靈？!
55.攢足了100多元錢后，買回一臺平視取景的135相機(jī)，整整激動了一個月，可到了一個月零兩天，相機(jī)掉到鋼質(zhì)甲板上 “犧牲”了，隨后便是整整一個月的傷心。(王超《我的夢》)
評析 買回一臺照相機(jī)，整整激動了“一個月”,竟然記住在 “一個月零兩天” 時，相機(jī) “犧性” 了，主人對相機(jī)的珍愛之情，溢于言表。這里借數(shù)字作心理描寫，傳神、形象、生動。
56.小鮑莊的祖上是做官的，龍廷派他治水，用了九百九十九天時間，九千九百九十九個人工，筑起了一道鮑家壩，圍住九萬九千九百九十九畝好地，倒是安樂了一陣。(王安憶《小鮑莊》)
評析 每個精細(xì)的數(shù)字都連著“九千九百九十九”,讀來既朗朗上口，又揭示了治水所用時間之多，工程之艱巨，收益之大，并給人以古樸、久遠(yuǎn)而真實的感覺。由于數(shù)字含有夸張的語氣，增加了語言的生動性。
57.一道殘陽鋪水中，
半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜，
露似真珠月似弓。

(白居易 《暮江吟》)

評析 夏歷初三的晚上，是月牙開始出現(xiàn)的日子，九月也正是秋高氣爽之際。全詩圍繞“九月初三”這個特定的日子，創(chuàng)造了一個秋江、秋月、秋水、秋色的瑰麗美好的意境，這些景物互相映襯，相互成趣，使人難以忘懷?！熬旁鲁跞埂边@個數(shù)字也暗示了作者游覽的興味之濃、記憶之深。
58. 在停船的匆忙中，看見臺上有一個黑的長胡子的背上插著四張旗，捏著長槍，和一群赤膊的人正打仗。雙喜說，那就是有名的鐵頭老生，能連翻八十四個筋斗，他日里親自數(shù)過的。(魯迅《社戲》)
評析 鐵頭老生是否能翻“八十四個筋斗”?雙喜是否親自數(shù)過，都無關(guān)緊要。令讀者會心的是，在數(shù)字中跳動著童心，激蕩著童情。
59. 這時打頭的木主早已望不見了，走過去的都是一排排的甲士，約有烙三百五十二張大餅的工夫，這才見到有許多兵丁，肩著九旒云罕旗，仿佛五色云一樣。(魯迅 《采薇》)
評析 用 “烙三百五十二張大餅”來計時，既富有時代感，又充滿幽默的情趣，也使讀者窺出甲士之多，過往時間之長。精細(xì)的數(shù)字在這里也起到描繪士兵動態(tài)的作用。
60.兩個黃鸝鳴翠柳，
一行白鷺上青天；
窗含西嶺千秋雪，
門泊東吳萬里船。

(杜甫 《絕句》)

評析 “兩個”和“一行”都是實指，但絕非僅僅指數(shù)目，而是以量“少”賅言物“小”,來襯托天地之大，給人以空闊、恬靜、淡白、深邃的感覺。同時，巧妙地將讀者的視覺由微觀(黃鸝、白鷺)拓展到宏觀(千秋雪、萬里船)。作者心理的微妙變化，也隨之躍然紙上。
61.那夜他很生氣，說是連第九個妃子的頭發(fā)，也沒有那樣的黑得好看了。幸而她撒嬌坐在他的御膝上，特別扭了七十多回，這才使龍眉之間的皺紋漸漸地舒展。(魯迅《鑄劍》)
評析 第九個妃子坐在御膝上，特別扭了“七十多回”。數(shù)字本身，準(zhǔn)確地描寫出第九個妃子的年齡、地位、神態(tài)等特征，形象、生動地刻畫了她妖冶、賣弄、討好主子的個性特色。夸張的數(shù)字中，包含了幾分幽默、幾分戲謔、幾分輕蔑。讀來令人嗤之以鼻、啞然失笑，不禁拍案叫絕。
62.他交待過了這才真的走開。這就到了通俗研究會的會場。他發(fā)現(xiàn)別人已經(jīng)在那里開會，正有一個人在那里發(fā)表意見。他坐了下來，點著了雪茄，不高興地拍了三下手板。(張?zhí)煲怼度A威先生》)
評析 按人之常情，開會遲到，別人發(fā)言，理應(yīng)羞慚來遲、洗耳恭聽。獨有華威先生竟旁若無人，拍了 “三下手板”,而不是一下。一個虛偽、自大、庸俗的政客形象躍然紙上。精細(xì)修辭手法，在這里收到了獨特的表達(dá)效果。
63.千里鶯啼綠映紅，
水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺，
多少樓臺煙雨中。

(杜牧《江南春絕句》)

評析 “南朝四百八十寺”,寫盡江南水鄉(xiāng)的樓臺殿宇之多，密密層層，鱗次櫛比，在春日煙雨迷蒙中，更加美不勝收。字里行間，也流露出詩人對南朝大興佛寺的感慨，從而使詩的思想內(nèi)容升華到一個新的高度。
64. 八大金剛兇惡的眼睛和座山雕一樣緊逼著楊子榮，每人手里握一把閃亮的匕首，寒光逼人。座山雕三分鐘一句話也沒問，他是在施下馬威，這是他在考察所有的人時慣用的手法，對楊子榮的來歷，當(dāng)然他是不會潦草放過的。老匪的這一招也著實厲害。這三分鐘里，楊子榮像受刑一樣難忍，可是他心里老是這樣鼓勵著自己，“不要怕，別慌，鎮(zhèn)靜，這是匪徒的手法……”(曲波《林海雪原》)
評析 在緊急危險的時刻，三分鐘顯得無比漫長。三分鐘里的斗智斗勇，使座山雕的老奸巨滑和楊子榮的沉著勇敢形成鮮明的對照。例句中將“三分鐘”這精確的數(shù)字重復(fù)兩次運用，目的正是為了充分發(fā)揮精細(xì)修辭的描寫作用。
65.多少次
他走出窗明幾凈的“公仆”府——
一個飽嗝
化作一股寒流
把他的熱望凍住
一點飛沫
化作一個漩渦
把他的報負(fù)卷沒
一縷煙圈
像飛旋的輪盤
離心力把他無情甩出
一聲哼哈
像呼號的野風(fēng)
刮走他生命的春夏秋冬
刮走他三百六十個日升日落

(周孟賢 《祖國，請你思考》)

評析 這里所描繪的是一幅 “官僚主義”的形象圖。排列的詩句，似乎還挖掘出了 “新官僚主義”產(chǎn)生的原因。最后“三百六十個日升日落”的精確數(shù)字像驚心怵目的警告，催人警醒、振作。詩人以 《祖國，請你思考》為題，表現(xiàn)了一個愛國者的憂思和責(zé)任感。
66.從家具店出來，我不由自主地重新打量起身邊的安然： 身高一米六十六，體重五十九公斤，穿三十八號半的鞋。頭發(fā)很好，烏黑，厚密，整齊的劉海兒齊著眉毛蓋住了鼓圓的腦門； 面孔不漂亮，但招人喜歡——至少招我喜歡。(鐵凝《沒有紐扣的紅襯衫》)
評析 用身高、體重、鞋碼刻畫出安然的外貌，給人以立體感。身高： 一米六十六——高大； 體重： 五十九公斤——健美； 鞋碼——三十八號半，像個男孩子。運用精細(xì)修辭技巧刻畫人物，不加雕飾，即可信手拈來，手法新穎，不落俗套。
67.第二日清晨，七斤依舊從魯鎮(zhèn)撐航船進(jìn)城，傍晚回到魯鎮(zhèn)，又拿著六尺多長的湘妃竹煙管和一個飯碗回村。他在晚飯席上，對九斤老太說，這碗是在城內(nèi)釘合的，因為缺口大，所以要十六個銅釘，三文一個，一總用了四十八文小錢。(魯迅《風(fēng)波》)
評析 碗的補(bǔ)釘和收費寫得如此精確，意在揭露張勛復(fù)辟后江南農(nóng)村，人民生活“一年不如一年”。一只飯碗，居然釘了“十六個銅釘”!這一精確而令人觸目驚心的數(shù)字，有力地控訴了淪為半封建、半殖民地社會里的中國人民的悲慘命運。附加在數(shù)字上的潛臺詞，正是精細(xì)修辭法期望收到的藝術(shù)效果。
68.秋天，這北國的秋天，若留得住的話，我愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭。(郁達(dá)夫《故都的秋》)
評析 北國秋景之美，作者未曾描繪，僅從“愿把壽命的三分之二折去，換得一個三分之一的零頭” 留住秋天一語，就足以證明： 作者對北國之秋愛戀之深。平凡的數(shù)字，經(jīng)過匠心獨運，便給讀者插上了想象的翅膀，令人心馳神往，浮想聯(lián)翩。
69. “我拿什么去對付畫展呢？”的確不好辦。辜負(fù)了邱主任的好意，白白浪費了兩天時間，聽說他為替我請假的事兒找了不下三十六位領(lǐng)導(dǎo)。咱們廠領(lǐng)導(dǎo)特別多，出口都有富余，只是質(zhì)量不高，人家不要。(李叔德 《當(dāng)代明星》)
評析 僅僅為一個青年辦畫展的事，就找了三十六位領(lǐng)導(dǎo)！ 作者雖未直說辦事之難，可是難卻在其中，足見官僚主義作風(fēng)之嚴(yán)重。數(shù)字“三十六”,語含夸張，但是，也只有如此精細(xì)且夸張的數(shù)字，才能將官僚主義鞭撻得如此之深。
70.十日賣一兒，五日賣一婦。
來日剩一身，茫茫即長路。
長路迂以遠(yuǎn)，關(guān)山雜豺虎。

(鄭燮 《逃荒行》)

評析 數(shù)字雖然精細(xì)，但并非實指，而是描寫窮人日子難熬，頻繁賣兒賣婦，最后只剩下孑然一人、形影相吊的悲慘結(jié)局。
71.王小玉便啟朱唇，發(fā)皓齒，唱了幾句書兒。聲音初不甚大，只覺入耳有說不出來的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過，無一處不伏貼；三萬六千個毛孔，像吃了人參果，無一個毛孔不暢快。唱了十?dāng)?shù)句之后，漸漸越唱越高，忽然拔了一個尖兒，像一線鋼絲拋入天際，不禁暗暗叫絕。(劉鶚 《老殘游記》)
評析 “三萬六千個毛孔，像吃了人參果，無一個毛孔不暢快?！本_而略帶夸張的數(shù)字，準(zhǔn)確生動地再現(xiàn)了人們聽到美妙、悅耳、動情歌聲時獲得的美感。高超的演唱技巧，加上銀鈴般的嗓音，不僅使觀眾聽覺器官獲得藝術(shù)享受，而且會令人心動神搖，以至渾身每個神經(jīng)細(xì)胞都有說不出的暢快?！叭f六千個毛孔”,便是作者用精確的數(shù)字把可意會、不可言傳的美感具體化、形象化的反映，使讀者如聞其聲、如歷其境，從而收到余音裊裊、三日不絕的藝術(shù)效果。
72.他聽了三夜的呻吟，看了三夜的月，想了三夜的往事——眠食都失了次序，眼圈也黑了，臉色也慘白了。偶然照了照鏡，自己也微微的吃了一驚，他每天還是機(jī)械似的做他的事——然而在他空洞洞的腦子里，憑空添了一個深夜的病人。(冰心《超人》)
評析 輾轉(zhuǎn)反側(cè)，夜不能寐，使人苦不堪言。而主人公連續(xù)三夜聽病人呻吟、看月、想往事，以致眠食失序，眼圈發(fā)黑。自己反而成了病人。本可一句寫的意思，分成三句寫，目的是為了充分發(fā)揮數(shù)字 “三” 的描寫作用。
73.華大媽在枕頭底下掏了半天，掏出一包洋錢，交給華老栓。老栓接了，抖抖的裝入衣袋，又在外面按了兩下，便點上燈籠，吹熄燈盞，走向里屋去了。(魯迅 《藥》)
評析 “掏了半天”,“按了兩下”,都是細(xì)節(jié)描寫。精細(xì)的數(shù)字不僅揭示了華老栓夫妻買人血饅頭為兒子治病前的復(fù)雜的內(nèi)心世界，而且刻畫出二人忠厚、老實、儉樸、謹(jǐn)慎、愚昧的性格特征。為“藥”的悲劇作了濃厚的鋪墊。
74.次日清早，一隊張倉家丟了一只18斤重的豬娃，二隊倉庫里少了30斤白面，三隊菜園里十棵大白菜去向不明，四隊豆腐坊才點出來的熱豆腐不翼而飛。即使在劉卯實行這種 “拿來主義”的時候，也嚴(yán)格地按照他對社會主義的一個原則性的理解行事，自覺地對四個生產(chǎn)隊實行了“平均拿來”的方針。(張一弓 《趙镢頭的遺囑》)
評析 劉卯 “手腳不干凈”,作者戲稱“拿來主義”,一夜之間，居然 “拿” 了四個生產(chǎn)隊的東西。“十八斤重的豬娃”、“三十斤白面”、“十棵大白菜”……這一串?dāng)?shù)字巧妙而真實地描繪了“大鍋飯”養(yǎng)活起來的一個懶漢、小偷的形象。即使在行竊時，他也念念不忘“平均主義”。作者用詼諧幽默的語言，對劉卯提出善意的批評，也從更深的層次對“大鍋飯”、“平均主義”作了辛辣的諷刺和批判。
75.人叫他(胡七喇子)新娘，他就要罵，要人稱呼他是“太太”?！瓘?fù)后嫁了王三胖。王三胖是一個候選州同，他真是太太了。他做太太又做的過了：把大呆的兒子媳婦，一天要罵三場；家人、婆娘，兩天要打八頓。(《儒林外史》第二十六回)
評析 “一天罵三場”,“兩天打八頓”,兩組精細(xì)的數(shù)字，細(xì)致入微地刻畫了“新娘”的兇狠毒辣、蠻橫無理的性格。數(shù)字的巧妙運用，比文字更有真實感和說服力。
76.孟蓓呢，望著他，一笑，不答，坐到椅子上，眼睛往四處打量：“聽說你病啦，飯也吃不下，覺也睡不好。是真的嗎？ ……”
“胡說！”雖說辛小亮這兩天真的茶飯不思，他才不會嘴軟呢。“我睡得香著哪。一天吃一斤六兩，活得舒坦著！”

(陳建功《談天說地之三》)

評析 盡管兩天不思茶飯，卻說一天吃“一斤六兩”。辛小亮似乎挺懂得精細(xì)修辭的表達(dá)作用，故意將謊言說得精細(xì)、具體，借以收到令人置信不疑的效果。
77. 一年三百六十日，
風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼。
明媚鮮妍能幾時？
一朝飄泊難尋覓。

(《紅樓夢》第二十七回)

評析 這是黛玉《葬花詞》的摘句。黛玉以花自喻，抒發(fā)了父母雙亡，寄人籬下，漂泊孤寂的凄楚悲涼的感情。一年與“三百六十日”是同位復(fù)指，一方面是詞句音節(jié)上的需要，另一方面，極言歲月漫長，苦日難度，為抒情作了鋪墊。
78.梁生寶在飯桌上很仔細(xì)地打開紅布小包，又打開妹子秀蘭寫過大字的一層紙，才取出那些七湊八湊起來的、用指頭捅雞屁股、錐鞋底子掙來的人民幣來，揀出最破的一張五分票，付了湯面錢。這五分票再裝下去，就要爛在他手里了。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評析 一個剛剛獲得解放的翻身農(nóng)民，一個互助合作化的帶頭人，為了廣大農(nóng)民致富，日夜奔波勞頓，而自己卻只用一張快爛掉的五分錢買了一碗湯面充饑。這畫龍點睛似的細(xì)節(jié)描寫，將梁生寶的節(jié)儉、樸實及其艱苦創(chuàng)業(yè)的精神風(fēng)貌刻畫得光采動人。
79.夜間火車一過，火車站就和旁的地方一樣，沉沒在黑暗中了。生寶劃著一根火柴，看了看票房的情況。他劃第二根火柴，選定睡覺的地方。劃第三根火柴，才把麻袋在磚墁地上鋪開來。(柳青《創(chuàng)業(yè)史》)
評析 只劃了三根火柴，就把車站露宿安排就緒?！叭鸩瘛钡募?xì)節(jié)，真實、生動地勾畫出了主人公為集體精打細(xì)算、風(fēng)餐露宿、精明干練、辦事穩(wěn)妥的個性特色。
80.岳之峰的心平靜下來。是的，這里曾經(jīng)沒有鐵路，沒有公路，連自行車走的路也沒有。闊人騎毛驢，窮人靠兩只腳。農(nóng)民挑著一千五百個雞蛋，從早晨天不亮出發(fā)，越過無數(shù)的丘陵和河谷，黃昏時候才能趕到×城。(王蒙《春之聲》)
評析 作者雖未恣意潑墨、大肆渲染農(nóng)民如何肩負(fù)重?fù)?dān)、步履艱難地行進(jìn)，然而挑著“一千五百個雞蛋”這一精確的數(shù)字，卻令人驚嘆、咋舌，從而引發(fā)聯(lián)想：山道崎嶇，負(fù)荷沉重，步履蹣跚，其艱難辛苦之狀，如在眼前。作者對農(nóng)民的憐惜之情，透過數(shù)字，溢于紙上，并引起讀者感情的共鳴。
81. 昨天兒子來看電影，作了一個“社會調(diào)查”,一毛錢一包椒鹽花生米，總共有二十九粒半，生意人的心真是黑。(王安憶 《尾聲》)
評析 數(shù)字是最具有說服力的，生意人的心是否黑，精確的數(shù)字已經(jīng)作了結(jié)論。這也就是精細(xì)修辭為什么運用數(shù)字作為表達(dá)手段的原因。
82.摽有梅，其實七兮。求我庶士，迨其吉兮。摽有梅，其實三兮。求我庶士，迨其今兮！ (《詩經(jīng)·召南·摽有梅》)
評析 這是一首發(fā)自少女肺腑的情歌。看！ 梅子成熟，紛紛落地，一種珍惜青春，希望有人求愛的強(qiáng)烈欲望像潮涌動，撞擊著少女的心扉。當(dāng)樹上的梅子由七分減至三分，少女仿佛從這個數(shù)字形象地看到自己的青春由盛而衰。于是，她急切地呼喚： “看中我的小伙子啊，抓住良辰，切莫再等，只有你開口，我便以身相許?！泵纷佑?“七”而 “三”的減少，少女青春美麗的姿色逐漸衰退，二者恰到好處地融為一體，使可意會而不可言傳的個中奧妙變得形象、生動、傳神，精妙至極。
83.七尺闊、十二尺深的工房樓下，橫七豎八地躺滿了十六七個被罵做 “豬玀”的人。跟著這種有威勢的聲，充滿了汗臭、糞臭和濕氣的空氣里，很快地就像被攪動了的蜂窩一般騷動起來。(夏衍 《包身工》)
評析 精確的長度、寬度，有力地說明工房面積之狹小，包身工生活條件之惡劣。從而揭露了30年代舊上海日、中資本家嗜血成性、刻薄狠毒的剝削階級本質(zhì)。
84. 沉默。她望著我，似乎還等待我說什么。說什么呢？也許我明白她的意思。五秒鐘，十秒鐘，十五秒鐘……暗夜里的眼睛在交流著一切詢問、回答和傾訴，這里包含著多少詞匯和語法！(韓少功 《西望茅草地》)
評析 “五秒鐘，十秒鐘，十五秒鐘”,在現(xiàn)實生活中眨眼即逝，而在男女青年用眼睛交流感情的時刻，則顯得那么漫長，雙方都在細(xì)細(xì)咀嚼愛情的滋味，似乎時間也凝固了。此時無聲勝有聲，這精確的時間記錄，勝過千萬句甜言蜜語。