多用如名詞，用于形容詞的較少見(jiàn)。
42. 我當(dāng)然明白
所有美麗的呈現(xiàn)只是為了消失
所有令我顫抖與焚燒的相見(jiàn)啊
只是為了分別

(席慕蓉 《沙堡》)

評(píng)析 動(dòng)詞“呈現(xiàn)”和“相見(jiàn)”用“美麗的”、“焚燒的”加以修飾，成為名詞，給不斷出現(xiàn)的事物以“靜態(tài)”,從而收到“動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)”抒發(fā)感情的表達(dá)效果。
43.《傅雷家書(shū)》的出版，是一樁值得欣慰的好事。它告訴我們：一顆純潔、正直、真誠(chéng)、高尚的靈魂，盡管有時(shí)會(huì)遭受到意想不到的磨難、污辱、迫害，陷入到似乎不齒于人群的絕境，而最后真實(shí)的光不能永遠(yuǎn)掩滅，還是要為大家所認(rèn)識(shí)，使它的光焰照徹人間，得到它應(yīng)該得到的尊敬和愛(ài)。(樓適夷《讀家書(shū)，想傅雷》)
評(píng)析 現(xiàn)代漢語(yǔ)中，名詞用作動(dòng)詞時(shí)常常置于結(jié)構(gòu)助詞 “的”的后面。
44.而鄉(xiāng)鄰之生日蹙。殫其地之出，竭其廬之入，號(hào)呼而轉(zhuǎn)徙，……往往而死者相藉也。(柳宗元《捕蛇者說(shuō)》)
評(píng)析 “出”和 “入”是動(dòng)詞，在文中做“地里的出產(chǎn)”和 “家中的收入”來(lái)講，用作名詞。前面各有一個(gè)結(jié)構(gòu)助詞“之”,是動(dòng)詞名用的常例。
45. 他在那個(gè)閣樓上住了三個(gè)月，后來(lái)他忽然搬回自己家里去了。對(duì)于他的出走，我母親始終保持沉默。自從他和我結(jié)婚之后，他和母親的關(guān)系就明顯地冷淡了。母親不再和他在廚房里談話，而是把他說(shuō)成一個(gè)吃閑飯的人，一個(gè)耍猴把戲的人。(殘雪《阿梅在一個(gè)太陽(yáng)天里的愁思》)
46. 朱慎獨(dú)自幼繼承了先人這種叛逆、反潮流、開(kāi)拓、創(chuàng)新、敢為天下先的精神，于研究生理衛(wèi)生與閑寫(xiě)“風(fēng)花雪月”的同時(shí)，立志于沐浴學(xué)這一新學(xué)科的創(chuàng)建。(王蒙《冬天里的話題》)
評(píng)析 “立志于沐浴學(xué)這一新學(xué)科的創(chuàng)建”也可以說(shuō)成“立志于創(chuàng)建沐浴學(xué)這一新學(xué)科”。但前者突出了“創(chuàng)建”精神，動(dòng)詞轉(zhuǎn)類為名詞的修飾作用可見(jiàn)一斑。
47. 天上布滿著云，星也看不見(jiàn)，絲毫物影都沒(méi)有，深晚呵，又悲哀又沉寂。小孩子的足音是唯一的神秘的 “動(dòng)”。(瞿秋白 《那個(gè)城》)
評(píng)析 “動(dòng)”轉(zhuǎn)類為名詞，以動(dòng)寫(xiě)靜，襯托出夜晚的寂靜。
48.你對(duì)時(shí)間的安排，學(xué)業(yè)的安排，輕重的看法，緩急的分別，還不能有清楚明確的認(rèn)識(shí)與實(shí)踐。這是我最為你操心的。因?yàn)槟愕纳顚?lái)要和我一樣的忙，也許更忙。不能充分掌握時(shí)間與區(qū)別事情的緩急先后，你的一切都會(huì)打折扣。(《傅雷家書(shū)》)
評(píng)析 詞類活用可以使語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明快、整齊、勻稱。由 “安排”、“看法”、“分別”為中心詞的四個(gè)偏正詞組，并列排出，讀起來(lái)瑯瑯上口，音節(jié)和諧。
49. 由于我們民族精神的發(fā)揚(yáng)，由于我們反侵略精神的發(fā)揚(yáng)，世界上富有反侵略精神的人士，愛(ài)好和平的人士，受了我們的感召，因而發(fā)出正義的呼聲，所以與其說(shuō)我們響應(yīng)世界反侵略人士，毋寧說(shuō)世界反侵略人士響應(yīng)我們的反侵略行動(dòng)。(郭沫若《和平必須建立在正義的基礎(chǔ)上》)
評(píng)析 例句中的動(dòng)詞“發(fā)揚(yáng)”轉(zhuǎn)類為名詞，是為了強(qiáng)調(diào)語(yǔ)意的需要。以 “發(fā)揚(yáng)”為中心詞，更能突出發(fā)揚(yáng)精神。
50. 一片素白的云朵飄來(lái)了，影住了太陽(yáng)，我終于仰起了頭顱。啊，云朵更素凈，像溫雅的笑容； 陽(yáng)光也柔和，像溫存的撫摸。(王中才《白云》)
評(píng)析 例中的“影住了太陽(yáng)”的“影”是名詞動(dòng)用?！皳崦备靶θ荨毕鄬?duì)，轉(zhuǎn)類為名詞，把陽(yáng)光的柔和形象逼真地刻畫(huà)了出來(lái)，有動(dòng)態(tài)，有靜態(tài)，讓人回味無(wú)窮。
51. 吳舜和停頓片刻，意味深長(zhǎng)地瞥了彭十叫一眼，“老彭，你的政治問(wèn)題這么嚴(yán)重，卻還干犯法的事。我也不敢保你。這樣吧，罰款一百元，另外，還罰你打掃操坪三天。你服不服？”
十叫沒(méi)說(shuō)“服”,也沒(méi)說(shuō)“不服”,轉(zhuǎn)過(guò)身，默默地走了。

(陳海萍 《紅土》)

評(píng)析 動(dòng)詞位于“說(shuō)”、“答”等詞后，不需結(jié)構(gòu)助詞的幫助，就轉(zhuǎn)類為名詞。
52. 彩票買回來(lái)被妻子放進(jìn)抽屜的本子里之后，我們就再?zèng)]有看它一眼，也再?zèng)]有提起它。我不知道妻子是怎么樣一種感受。我一想到它就鬧心，就覺(jué)得肝區(qū)陣陣發(fā)疼。害怕。極力想忘掉它，忘得一干二凈。我想她也是這樣一種感受。沒(méi)錯(cuò)。這期間，我聽(tīng)到不少關(guān)于這彩票的種種傳說(shuō)。開(kāi)始時(shí)有人講：這次彩票的發(fā)放是“違法”的，已受到上級(jí)部門的審查。也就是說(shuō)，告吹了。(孫旭光 《彩票》)
評(píng)析 “彩票”是“發(fā)放”的動(dòng)作對(duì)象，現(xiàn)在它移到“發(fā)放”的前面，中間加上一個(gè)“的”,“發(fā)放”就轉(zhuǎn)類為名詞。
53. 我旁邊站著一個(gè)眼鏡婦女，夜色朦朧中，她那張無(wú)所求無(wú)所感的臉百般溫柔，我心里突然涌起了一股感動(dòng)。(徐星《剩下的都屬于你》)
評(píng)析 動(dòng)詞轉(zhuǎn)類為名詞，還有一種形式，就是前面加上數(shù)量詞?！案袆?dòng)”前有“一股”修飾，轉(zhuǎn)類為名詞。例中“眼鏡婦女” 中的 “眼鏡”是名詞動(dòng)用，指的是“戴眼鏡的婦女”。
54. 小波浪跳躍著，每一個(gè)像個(gè)大眼睛，閃射著金光。滿海全是金眼睛，全在跳躍。海塘下空隆空隆地騰起了喊殺。(茅盾《黃昏》)
評(píng)析 這里寫(xiě)的是黃昏時(shí)的海景。“金眼睛”描寫(xiě)的是小波浪折射的陽(yáng)光，閃爍不定?！昂皻ⅰ睂?xiě)的是晚濤聲。一個(gè)充滿了火藥味的動(dòng)詞“喊殺”轉(zhuǎn)類名詞后，使平靜的海灣變得不平靜，仿佛在醞釀著一場(chǎng)巨變。
55. 我還想指出： 這本書(shū)是我文學(xué)生活中各個(gè)時(shí)期的“思想?yún)R報(bào)”,也是我在這個(gè)時(shí)期中寫(xiě)的“交代”。不論長(zhǎng)或短，它們都是我向讀者講的真心話。(巴金《 〈序跋集〉序》)
評(píng)析 有意將動(dòng)詞“交代”轉(zhuǎn)類名詞，似乎在暗示什么，讓人聯(lián)想起 “十年內(nèi)亂”中作者的不幸遭遇?！敖淮迸c后面的 “真心話”相映照，透露出作者對(duì)“四人幫”的嘲諷，對(duì)讀者的真誠(chéng)。
56. 學(xué)習(xí)美學(xué)首先得愛(ài)好美，要對(duì)藝術(shù)有廣泛的興趣，要有多方面的愛(ài)好。
美學(xué)研究不能脫離藝術(shù)，不能脫離藝術(shù)的創(chuàng)造和欣賞，不能脫離“看”和“聽(tīng)”。
我們是中國(guó)人，我們要特別注意研究我們自己民族的極其豐富的美學(xué)遺產(chǎn)。

(宗白華《美學(xué)家寄語(yǔ)》)

評(píng)析 動(dòng)詞 “看”和 “聽(tīng)”直接置于動(dòng)詞“脫離”的后面作賓語(yǔ)，轉(zhuǎn)類為名詞，說(shuō)明美學(xué)研究不能脫離藝術(shù)實(shí)踐。
57. 至于我愿不愿意再找一個(gè)伴侶的問(wèn)題，你在此句中又用了一個(gè)“找”字。
好孩子，刻意去找的東西，往往是找不到的。天下萬(wàn)物的來(lái)和去，都有它的時(shí)間。

(三毛 《談心》)

評(píng)析 讀者十分關(guān)心三毛的生活，這是三毛的回答。動(dòng)詞 “來(lái)”和 “去”處于主語(yǔ)的位置，又同受“天下萬(wàn)物”的修飾，很自然地轉(zhuǎn)類為名詞?！皝?lái)”“去”雖是一種動(dòng)作，但是“來(lái)”的到達(dá)，“去”的離別都有瞬間或片段的靜態(tài)，動(dòng)詞轉(zhuǎn)類名詞的修辭手法，化動(dòng)為靜，微妙地點(diǎn)透出三毛的盼望和期待。
58.春夏之交多風(fēng)沙日，冥坐室內(nèi)，想四壁以外都是荒漠。在萬(wàn)念灰滅時(shí)偏又遠(yuǎn)遠(yuǎn)的有所神往，仿佛天涯地角尚有一個(gè)牽系。(何其芳《夢(mèng)后》)
評(píng)析 動(dòng)詞 “牽系”轉(zhuǎn)類為名詞，動(dòng)中有了靜感，靜中又有著動(dòng)態(tài)，貼切表現(xiàn)出作者的期待與追求。“牽系”的是何物，沒(méi)有出現(xiàn)，也可能說(shuō)不出，但正因此而給讀者留下無(wú)限廣闊的想象余地。
59. 我把薔薇拾在手里了。
青翠的葉上已經(jīng)凝集著細(xì)密的露珠，這顯然是昨夜被人遺棄了的。
這是可憐的少女受了薄幸的男子的欺紿？還是不幸的青年受了輕狂的婦人的玩弄呢？

(郭沫若 《小品六章》)

評(píng)析 路旁被人遺棄的一支薔薇引起了作者無(wú)限的聯(lián)想。擬人化的手法將它比作少女，動(dòng)詞“欺紿”“玩弄”轉(zhuǎn)類為名詞，生動(dòng)又哀憐地描寫(xiě)出她的不幸遭遇，抒發(fā)了作者對(duì)“美”的熱愛(ài)和對(duì)踐踏美的憤恨的感情。
60. 在這雜院里，小孩的生與母親的死已被大家習(xí)慣的并為一談?？墒腔㈡け葎e人都更多著些危險(xiǎn)，別個(gè)婦人都是一直到臨盆那天還操作活動(dòng)，而且吃得不足，胎不會(huì)很大，所以倒能容易產(chǎn)生。她們的危險(xiǎn)是在產(chǎn)后的失調(diào)，而虎妞卻與她們正相反。她的優(yōu)越正是她的禍患。(老舍 《駱駝祥子》)
評(píng)析 動(dòng)詞“生”與“死”轉(zhuǎn)類為名詞后，做主語(yǔ)，成為中心話題，給語(yǔ)言增添了議論色彩，為后面虎妞的難產(chǎn)而死的描寫(xiě)作了鋪墊。
61.予觀夫巴陵勝狀，在洞庭一湖。銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩湯湯，橫無(wú)涯際；朝暉夕陰，氣象萬(wàn)千。此則岳陽(yáng)樓之大觀也。前人之述備矣。然則北通巫峽，南極瀟湘，遷客騷人，多會(huì)于此，覽物之情，得無(wú)異乎。(范仲淹《岳陽(yáng)樓記》)
評(píng)析 “述”轉(zhuǎn)類為名詞，指前朝文人歌詠洞庭山水景色的詩(shī)賦之類。
62.諸位，這就是我說(shuō)過(guò)的劉小姐。上次我們合作拍的廣告成功極了。劉小姐是穿軍裝的繆斯，表演很投入，很純情的。(張波 《登高》)
評(píng)析 動(dòng)詞還可轉(zhuǎn)類為形容詞，雖然這種轉(zhuǎn)類比較少見(jiàn)。動(dòng)詞“投入”原表示進(jìn)入某種環(huán)境里去，這里轉(zhuǎn)類為形容詞，形容表演很出色，很符合角色的要求。
63.孩子，我從你身上得到的教訓(xùn)，恐怕不比你從我得到的少。尤其是近三年，你不知使我對(duì)人生多增了幾許深刻的體驗(yàn)，我從與你相處的過(guò)程中學(xué)得了忍耐，學(xué)到了說(shuō)話的技巧，學(xué)到了把情感升華。( 《傅雷家書(shū)》)
評(píng)析 “體驗(yàn)”和 “忍耐”都是一種心理活動(dòng)。它們一旦轉(zhuǎn)類為名詞，就像攝下的動(dòng)態(tài)照片，似動(dòng)似靜，有雙重效果。這是傅雷寫(xiě)給傅聰信中的摘句，真誠(chéng)的父子關(guān)系使人十分感動(dòng)。
64.王亞菊在旁提醒兒：“你說(shuō)了人家多少？把人家的科長(zhǎng)都叫你說(shuō)擼了，人家才說(shuō)你一次就受不了！ 你要人家拿證據(jù)，你的那些證據(jù)站得住腳嗎？”
姚素琴不言語(yǔ)了，來(lái)而不往非禮也，這是龐大龍的一“往”。她還不知道龐大龍?jiān)诩依锸侨绾巍巴钡摹?br>

(南臺(tái) 《離婚》)

評(píng)析 成語(yǔ)“來(lái)而不往非禮也”,被姚素琴用來(lái)解釋她與龐大龍之間的矛盾糾葛。姚說(shuō)龐是“來(lái)”,龐說(shuō)姚是 “往”,“往”轉(zhuǎn)類為名詞，巧妙地揭示了姚與龐之間的矛盾關(guān)系。
65. C廠，一派熱火朝天。
大塊大塊的招牌豎立在C廠的十字大道，工整的黑體字組合成一系列鼓動(dòng)人心的口號(hào)；多年失修的廠房得到了一級(jí)文物般的修葺，每一扇明晃晃的窗子都反射著意志的光芒； 自行車棚也獲得徹底的改造，那鮮艷的紅白相間欄桿讓人內(nèi)心蕩漾開(kāi)溫馨的情感； 污穢的大墻上一律涂上悅目清新的 “106”涂料，清一色的蘋(píng)果綠，在所有的科室中，盛開(kāi)著月季、牡丹、水仙等花卉，玲瓏剔透的盆景藝術(shù)也得到空前的張揚(yáng)。(王唯銘 《1989年： 尾聲？ 先兆》)
評(píng)析 “修葺”、“改造”、“張揚(yáng)”三個(gè)動(dòng)詞轉(zhuǎn)類為名詞，作賓語(yǔ)，但它們動(dòng)詞的性質(zhì)沒(méi)有完全消失，它們的動(dòng)作對(duì)象就是各自所在分句的主語(yǔ)。有意思的是，三個(gè)轉(zhuǎn)類名詞分別帶上 “一級(jí)文物般的”、“徹底的”、“空前的”定語(yǔ)，給語(yǔ)言增添了夸張與幽默的語(yǔ)氣，使工廠的新舊面貌形成了鮮明的對(duì)比。
66. 清泰門直街上的行人的影子，一個(gè)一個(gè)從散射的街上的電燈光里閃過(guò)，現(xiàn)出一種日暮的情調(diào)來(lái)。天氣雖還不曾大熱，然而有幾家卻早把小桌子擺在門前，露天的在那里吃飯了。我真成了一個(gè)異鄉(xiāng)人，光了兩眼，盡在這日暮的長(zhǎng)街上行行前進(jìn)。(郁達(dá)夫《還鄉(xiāng)記》)
評(píng)析 動(dòng)詞“行”重疊起來(lái)轉(zhuǎn)類為形容詞作狀語(yǔ)，含有 “走了又走，不停地走”的意思。這種用法使人想起了古詩(shī)十九首中的《行行重行行》,是否脫胎于此呢？例中的“光”是名詞轉(zhuǎn)類作動(dòng)詞，表示“空洞地”、“散亂地”觀看。
67. 不敢入詩(shī)的
來(lái)入夢(mèng)。
夢(mèng)是一條絲
穿梭那
不可能的
相逢。

(復(fù)紅 《夢(mèng)》)

評(píng)析 “相逢”是一種動(dòng)作，轉(zhuǎn)類為名詞后，具有實(shí)現(xiàn)的靜態(tài)，寄托著詩(shī)人的渴求與期待。在“夢(mèng)”與 “詩(shī)”交織的矛盾中，詩(shī)人傾吐著熾熱的愛(ài)情。