中庭五株桃

(《擬行路難》之八)

中庭五株桃，一株先作花。

陽春妖冶二三月，從風(fēng)簸蕩落西家。

西家思婦見悲惋，零淚沾衣?lián)嵝膰@：

初送我君出戶時(shí)，何言淹留節(jié)回?fù)Q？

床席生塵明鏡垢，纖腰瘦削發(fā)蓬亂。

人生不得恒稱意，惆悵徒倚至夜半。

這是一首以思婦傷別離為主題的抒情詩，若論境界的幽深，寄情的邈遠(yuǎn)，在鮑照詩中也許還不算最佳；但它在藝術(shù)風(fēng)格上明麗如畫，流轉(zhuǎn)如水，宛曲有序，開闔別致，很能見出鮑照詩“汰去浮靡，返于渾樸”(王應(yīng)麟《詩藪》語)的特色。

這首詩很富于民歌風(fēng)。開頭四句以桃花起興。后面八句從花落西家引出思婦，狀其悲容，擬其聲口，畫其形貌，最后以人生慨嘆作結(jié)。雖然是抒情詩，但是富于細(xì)節(jié)的刻畫，顯示出詩人細(xì)致入微的體察力。

“中庭五株桃，一株先作花。陽春妖冶二三月，從風(fēng)簸蕩落西家?！边@樣的比興，以拙為巧，如數(shù)家珍，如出口談，反而親切有味。桃花灼灼，陽春妖冶，春風(fēng)駘蕩，這是一片遠(yuǎn)景，烘托出思婦傷春的氣氛。

詩的鏡頭慢慢搖近，思婦悲惋的面容，宛然可見。她淚下沾衣，撫心長嘆。詩人仿佛聽到了她的自言自語： “初送我君出戶時(shí)，何言淹留節(jié)回?fù)Q？”純用口語，淺貌深衷。久別出乎先期之外，歸期更在渺茫之中，難怪這位少婦要憔悴難安了。 “床席生塵明鏡垢，纖腰瘦削發(fā)蓬亂?！睆乃紜D所用的器物蒙塵積垢，寫到她腰瘦發(fā)亂、無心修飾的形貌，把她望夫君而不歸的灰頹心境，盡數(shù)托出。這種暗淡破舊，與春桃的光彩清新，恰成鮮明的對(duì)照。陽春越妖冶，思婦越傷悲。妖冶本來應(yīng)該屬于少婦的，但因?yàn)楣?jié)序流轉(zhuǎn)而夫君淹留遠(yuǎn)方，使她無心冶容。所以妖冶只屬于惱人的春色了。這幾句詩雖然無一字明言傷春，但實(shí)際的藝術(shù)效果卻是無一字不是傷春。

最后以“人生不得恒稱意，惆悵徙倚至夜半”作結(jié)，從思婦之悲，上升為一種人生的迷惘惆悵感。在抽象的情緒中，仍然不忘捕捉個(gè)體的細(xì)微動(dòng)作。 “惆悵徒倚至夜半”的人兒，似乎是憔悴的思婦，又似乎是從思婦的命運(yùn)和心境得到感悟，意識(shí)到“人生不得恒稱意”的詩人，反正那夜半獨(dú)徙倚的足音和嘆息聲，是久久地留在讀者心里了。詩人的心境與抒情對(duì)象的心境，渾融難分，這是鮑照抒情詩的特色之一，也是他達(dá)到辭近旨遠(yuǎn)的藝術(shù)效果的手段。

以中庭桃花開篇，以夜半孤影收束，開何熱鬧，闔何悄然！詩的節(jié)奏，也由明快趨于暗緩了。這里的微妙之處，就得靠欣賞者各自去用心體味了。