這里收集的大抵是我近年來寫的一些國際題材的散文， 看起來范圍比較廣，表現(xiàn)的主要內(nèi)容卻是集中在一點上，這就是：在世界舞臺上，社會主義力量日益明顯地超過帝國主義， 民族獨立力量日益明顯地超過殖民主義， 和平力量日益明顯地超過戰(zhàn)爭力量。所以要編這本集子，正是想從一些東鱗西爪的側(cè)影，烘托出當(dāng)前人類歷史的特征。

有一位熱心腸的批評家看了我的文章， 寫信鼓勵督促我， 同時問道：“我總覺得你的散文有個共同的特點。究竟在哪里，一時還捉不住。你能把你自己寫作散文的想法告訴我么？”

這倒是個難題，我并沒有什么多的想法。一定要問， 那就告訴你：我在寫每篇文章時，總是拿著當(dāng)詩一樣寫。我向來愛詩，特別是那些久經(jīng)歲月磨煉的古典詩章。這些詩差不多每篇都有自己新鮮的意境、思想、情感，耐人尋味，而結(jié)構(gòu)的嚴(yán)密，選詞用字的精練，也不容忽視。我就想：寫小說散文不能也這樣么？于是就往這方面學(xué)，常常在尋求詩的意境。

不要從狹義方面來理解詩意兩個字。杏花春雨， 固然有詩，鐵馬金戈的英雄氣概，更富有鼓舞人心的詩力。你在斗爭中，勞動中，生活中，時常會有些東西觸動你的心，使你激昂，使你歡樂，使你憂愁，使你深思，這不是詩又是什么？凡是遇到這樣動情的事，我就要反復(fù)思索，到后來往往形成我文章里的思想意境。動筆寫時，我也不以為自己是寫散文，就可以放肆筆墨，總要像寫詩那樣，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后寫成文章。當(dāng)然，這只是我寫散文的想法，至于寫的跟想的還有多大距離，那就迫切需要批評家和讀者的指教了。

集子編成時，正當(dāng)1961年深秋。

1961年

(《東風(fēng)第一枝》，作家出版社，1961年出版。)

賞析 楊朔是一位具有獨特風(fēng)格的散文藝術(shù)家。他常以明麗的文筆，精巧的構(gòu)思，濃郁的詩意，捕捉生活中平凡而又細(xì)小的事物，熔鑄為新的藝術(shù)境界，其作品既飽含詩意，又映照著時代峰巒，經(jīng)得起讀者的咀嚼和吟味。特別是他為散文集《東風(fēng)第一枝》寫了小跋，透露出他的藝術(shù)追求的苦心后，他那具有詩意美的散文就更引起散文藝術(shù)界的重視了?！稏|風(fēng)第一枝·小跋》就成了研究、閱讀楊朔散文的指路標(biāo)了。

為書作跋，一般總要對書的內(nèi)容、著書的經(jīng)過、編寫體例、作者情況等作一介紹，這篇跋文卻很少這類文字。雖然文章開頭寥寥幾筆，有所涉及，但也是一筆帶過。然后筆鋒一轉(zhuǎn)，引出了一位批評家的發(fā)問。這一發(fā)問似乎是作者漫不經(jīng)心之筆，實則是運(yùn)用曲折跌宕的手法，揚(yáng)起波瀾，使文章有了起伏。文章富于變化，然而卻層次井然，清晰、醒目、自然地引出下文，拉出要說的話題，這一巧妙構(gòu)思就構(gòu)成了這篇跋文的一大特點，實乃匠心獨運(yùn)。

作者緊扣批評家的發(fā)問，將話題一層一層展開。先是提出自己的想法“我在寫每篇文章時，總是拿著當(dāng)詩一樣寫”。接著說明產(chǎn)生這種想法的根源是來自于對“久經(jīng)歲月磨煉的古典詩章”的反復(fù)思索，進(jìn)而亮出了在散文創(chuàng)作中“尋求詩的意境”的觀點。文章有理有據(jù)，令人凝思，給人以耳目一新的感覺。

最后，作者用詩一般的語言，述說了“尋求詩的意境”的方法：一要善于捕捉那些“觸動你的心，使你激昂，使你歡樂，使你憂愁，使你深思”的“斗爭中、生活中、勞動中的”事物。二要善于將飽含的內(nèi)在激情、高尚情操、深刻思想與所寫的事水乳交融為一體，使生動感人的畫面表現(xiàn)出詩情和哲理。三是要像詩歌容不得一點兒瑕疵那樣，精心剪材、巧排布局、推敲字句，決不能“放肆筆墨”。從這里，我們可以看出作者在散文創(chuàng)作中是多么刻意求工！

這篇跋文，脈絡(luò)清晰，構(gòu)思精妙。行文如流云， 自然而流暢，精約而新鮮，極富韻味。似乎在同老朋友促膝相談，誠摯而富于深情，堪稱一篇情文并茂的跋文。