現(xiàn)代文學(xué)運(yùn)動(dòng)。 上?！肮聧u”時(shí)期，由于處在租界的特殊環(huán)境中，戲劇界呈現(xiàn)出異乎尋常的繁榮景象。有的影院、舞廳改為劇場(chǎng)，新建的話劇團(tuán)體不斷出現(xiàn)，如青鳥(niǎo)劇社、上海劇藝社、中法劇藝學(xué)校、中國(guó)旅行劇團(tuán)等。1939年8月6日，上海劇藝社借到璇宮劇場(chǎng)，開(kāi)始作長(zhǎng)期演出，這標(biāo)志著話劇從業(yè)余的(“愛(ài)美”的)向職業(yè)化發(fā)展。同時(shí)，學(xué)校和各行業(yè)的業(yè)余小劇團(tuán)空前活躍。據(jù)有關(guān)記載，當(dāng)時(shí)至少有117個(gè)這種劇團(tuán)進(jìn)行各種演劇活動(dòng)。他們還常常聯(lián)合起來(lái)，在星期日上午借場(chǎng)地演出，當(dāng)時(shí)有“星期小劇場(chǎng)”之稱(chēng)。職業(yè)劇團(tuán)和業(yè)余劇團(tuán)也經(jīng)?；ハ嘀С?，共同掀起了一場(chǎng)頗具聲勢(shì)的戲劇運(yùn)動(dòng)。演劇活動(dòng)的激增，促進(jìn)了劇本創(chuàng)作的繁榮。不僅戲劇工作者，許多圈外的作家教授，也紛紛加入了劇本創(chuàng)作的行列。這一時(shí)期劇作數(shù)量最多、影響最大的，是于伶和魏如晦(阿英)。于伶的劇作以善于迅速反映“孤島”現(xiàn)實(shí)著稱(chēng)，主要有《女子公寓》、《花濺淚》、《夜上?！返?，后者曾被譽(yù)為“孤島”的“史詩(shī)”。阿英的劇作，最負(fù)盛名的是反映南明和太平天國(guó)的歷史劇，借歷史故事宣揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義。其《碧血花》(又名《明末遺恨》、《葛嫩娘》)、《海國(guó)英雄》、《洪宣嬌》，演出時(shí)均轟動(dòng)一時(shí)。此外，李健吾、顧仲彝、林柯(陳西禾)、石華父(陳麟瑞)、姚克、吳天、陳瑜(田漢)、許幸之等作家，也都創(chuàng)作、改編或翻譯了有影響的劇本。李健吾的《這不過(guò)是春天》、石華父的《職業(yè)婦女》，開(kāi)改編外國(guó)劇本，使之中國(guó)化的先河。該時(shí)期，還上演了香港和內(nèi)地作家創(chuàng)作的劇本，其中有夏衍的《上海屋檐下》、曹禺的《北京人》和《蛻變》、丁西林的《妙峰山》、吳祖光的《正氣歌》、陽(yáng)翰笙的《李秀成之死》(又名《李秀成殉國(guó)》)、宋之的的《武則天》和袁俊(張駿祥)的《邊城故事》等。上?！肮聧u”時(shí)期的戲劇運(yùn)動(dòng)，在中國(guó)現(xiàn)代戲劇發(fā)展史上留下了重要的一頁(yè)。