話說到中途，突然停止，讓人得其意于言語之外，這就是急收。
55. 探春過來，摸了摸黛玉的手已經(jīng)涼了，連目光也都散了。探春紫鵑正哭著叫人端水來給黛玉擦洗，李紈趕忙過來了。三個才見了，不及說話。剛擦著，猛聽黛玉直聲叫道：“寶玉，寶玉，你好……”說到 “好”字，便渾身冷汗，不作聲了。紫鵑等急忙扶住，那汗愈出，身子便漸漸的冷了。(《紅樓夢》第九十八回)
評析 這里寫的是黛玉臨死時的情景。彌留之際，還要連聲呼喊“寶玉”,在“你好……”之后急收逝去，將無限的幽怨、悲涼、憤慨留給讀者品味。恰當而巧妙地運用急收，體現(xiàn)了 《紅樓夢》作者高超的語言技巧。
56.楊亮也不讓張裕民說話，搶著說：“會是要開的，也需要向老百姓解釋土地改革是回什么事，這個會當然也有它的作用，不過——今天太晚了，有話咱們明天說吧?！?丁玲《太陽照在桑干河上》)
評析 有關“土改”的會是要開的，但是什么時候開，如何開，或者有何突發(fā)事項，要視具體情況而言，這些似乎不便預先對大家說，于是楊亮搶著說話，又突然急收，留下了言外之意。這是跳脫中的第三種形式——急收。
57. 卓王孫： 果真彈得好呀？其實他們那些窮文人，打秋風的慣技，便是離不得賣文、賣藝； 他們彈琴、賦詩，就好像乞丐們沿街賣唱一樣，不見得……
卓弟： 爹爹，你為什么要請賣唱的來吃飯呢？

(郭沫若《卓文君》)

評析 既輕視文人又請他們吃飯的卓王孫，說到“不見得”三字時立即把話停住，那是因為他突然感到不能將文人貶斥得過低，以免使人感到他言行不一。這種急收，正是為了刻畫人物性格，描寫人物矛盾心理而設置的。
58. “大伯，你沒了親人，從今以后——我就是您的——您的親閨女……”強抑制悲痛，柳明緊緊握住老人的雙手，泣不成聲地說。(楊沫《東方欲曉》)
評析 由于感情過分激動，一句話分成三次講，仍不能講完整。這種急收的語言形式，對描寫和刻畫人物的心理活動，有著不可低估的作用。
59.沒有吃過人的孩子，或者還有？救救孩子…… (魯迅《狂人日記》)
評析 這是《狂人日記》的最后結尾。作者突然終止了敘述，悲憤的心情，不能也不愿說得淋漓盡致，有意將話“咽”下去。然而讀者卻可將所省略的話推想出來。那就是： 反對封建的吃人制度，推翻丑惡的舊社會。不說出來比說出來好，“此時無聲勝有聲”,正是急收的妙處。
60. 襲人道： “別的原故，實在不知道?！?又低頭遲疑了一會，說道： “今日大膽在太太跟前說句冒撞話，論理——”說了半截，卻又咽住，王夫人道：“你只管說?！币u人道：“太太別生氣，我才敢說?！蓖醴蛉说溃骸澳阏f就是了?！币u人道： “論理寶二爺也得老爺教訓教訓才好呢！ 要老爺再不管，不知將來還要做出什么事來呢?！?《紅樓夢》第三十四回)
評析 “論理——”之后是急收。襲人為什么突然把話咽住？ 因為這 “理”不是她這個丫頭能 “論”的，面對著王夫人，她不能不有所顧慮。不過，心中話在王夫人的再三寬慰下還是說了出來。這也符合情理，要不，這個忠心耿耿、貼心貼肺的丫頭怎么向她的主子表白忠心？急收修辭手法，激發(fā)了讀者的聯(lián)想，對襲人性格的描寫，起了一定的作用。
61. “愛國，想媽了，是不？”那語聲，溫存誠摯。
“沒，沒……”不知怎的，他竟否認起心中這最純真的情意來。
繼母沒再說什么，慢慢起身，悄悄收拾著活計，隨口說了句：
“我到街坊家去坐坐?！?br>“媽，你別……”愛國也站了起來，有些不知所措了。繼母走到屋門邊，又回頭輕聲說：“愛國，好孩子，想哭，你就哭個痛快吧！”
母子倆的熱淚，滾落在一處……

(韓少華《繼母》)

評析 兩處急收，很能表現(xiàn)愛國當時強烈的情感，激動的情緒和復雜的心理。
62. 寶玉只得一面同麝月走回，一面說道：“罷了，罷了！我今生今世也難剖這個心了！惟有老天知道罷！”……走進了屋子。只見寶釵睡了，寶玉也知寶釵裝睡。卻是襲人說了一句道：“有什么話明日說不得，巴巴兒的跑到那里去鬧，鬧出——”說到這里也就不肯說。遲了一遲才接著道： “身上不覺怎么樣？”寶玉也不言語，只搖搖頭兒，襲人一面才打發(fā)睡下。(《紅樓夢》第九十八回)
評析 這里寫的是寶玉婚后病愈已知黛玉死訊后，滿懷內(nèi)疚到紫鵑處剖白心跡，吃了一個閉門羹，被麝月勸回的情景。從語言形式看，由于急收，使 “鬧出”之后無賓語，句子結構不完整。但襲人在此止住，則是情理所致，也符合襲人的處事待人之道。當著寶釵的面，不便提黛玉，只好將話止住。
63. 啊啊！ 可憐我兩年來沒有睡過一個整整的全夜！ 這倒還可以說是因病所致，但是我的遠隔在三千里外的女人小孩，又為了什么，不能和我一起享樂吃苦呢？難道我們是應該永遠隔離的么？難道這也是病么？ ……總之是我不好，是我沒有能力養(yǎng)活妻子。啊啊，你這車夫，你這向我道謝，被我憐憫的車夫，我不如你嚇，我不如你！(郁達夫《薄奠》)
評析 在“難道這也是病么”處急收，看似停止了對“遠隔在三千里外的女人小孩”的思念，實則是不忍心再說下去，更能體現(xiàn)思念的深切，情感的強烈。急收的修辭效果主要就體現(xiàn)在不說反勝于說。
64. 雖然在月光下，還可以看見張月英的臉羞怯地紅起來了。黃大英輕輕地撫著她的手，抑制不住自己的興奮，囁嚅地說： “你是說你回答了……”
“是的，我早就對自己說了……”
“你是說愿意同我……”

(雷加《藍色的青楓林》)

評析 男女之間傾吐愛情，總有說不盡的激動和羞怯。“急收”生動地描寫出了一對熱戀男女的情態(tài)，將不盡之意寓藏在言語之外。
65. “阿彌陀佛，阿Q,你怎么跳進園里來偷蘿卜！……阿呀，罪過呵，阿唷，阿彌陀佛！ ……”
“我什么時候跳進你的園里來偷蘿卜？”阿Q且看且走的說。
“現(xiàn)在……這不是？”老尼姑指著他的衣兜。
“這是你的？你能叫得他答應你么？你……”

(魯迅《阿Q正傳》)

評析 明明偷了蘿卜，人贓俱在，卻死不認帳，百般強辯。句末“你……”后急收，表語塞，活畫出一個流氓無產(chǎn)者的神態(tài)。
66.當時，你也和我一樣困惑不解，我們多么渴望有一天能解開這個謎！ 現(xiàn)在，謎底揭曉了，真正的叛徒、特務就是誣害您的江青、陳伯達之流，可是爸爸，您卻長眠地下，抱恨千古了……。(陶斯亮《一封終于發(fā)出的信》)
評析 這里的急收，更表現(xiàn)在“謎底揭曉”后作者對父親不平遭遇的激憤和對父親的深切愛戴、懷念。
67.“荷西快來，你媽媽……”我大叫他。
“我媽媽怎么了？”唰一下就沖到話筒邊來了。
“她來了，她來了，現(xiàn)在……”我匆匆忙忙掛下電話，語無倫次地捉住荷西。

(三毛《稻草人手記·這種家庭生活》)

評析 丈夫的媽媽突然決定不遠萬里到大沙漠里來看兒子和兒媳，此時此刻，那份驚喜，那種激動適合于用 “急收”的語言形式表達。各種修辭現(xiàn)象都是語言交際中的客觀需要，此例就是如此。
68. “對不起，四老爺，四太太，總是我老發(fā)昏不小心，對不起主顧。幸而府上向來是寬宏大量，不肯和小人計較的。這回我一定薦一個好的來折罪……”“然而……” 四叔說。(魯迅 《祝?！?
評析 “四叔” 只說了 “然而”兩字就不說了，語言形式的支離破碎，不但沒有減弱對封建禮教的維護者“四叔”的刻畫，而且更能有效地表現(xiàn) “四叔”這一典型形象的個性特征。不完整的語言形式卻表達了更多的內(nèi)容和情韻，使讀者覺得 “這一個”才是“四叔”。
69. 你在舊社會的苦難里活了十八年，而你生活在解放軍里還不足九個月。你太年輕，只有十九歲。你正需要生活，戰(zhàn)斗，呼吸，人民的事業(yè)也正需要你。但是……

(李株《這樣的戰(zhàn)士》)

評析 “但是”之后急收，表現(xiàn)了作者對戰(zhàn)斗英雄過早逝去的哀傷、惋惜之情。這種急收很能表達人物因強烈情感的刺激而欲語無言的心態(tài)。
70. 壽生又低聲說：“師傅，你和師妹一同走罷！師妹在這里，師母是不放心的！ 她總說他們要來搶——”林先生淌著眼淚點頭，可是打不起主意。(茅盾《林家鋪子》)
評析 壽生說到“搶”,卻把其后的話語咽下不說。急收雖然造成語句的破碎不全，卻有助于人物形象的塑造： 壽生的善良、忠誠，體貼人意等性格特征表現(xiàn)得十分鮮明生動。同時，“欲說又止”的急收形式真實地體現(xiàn)了當時的情境，入微地刻畫了人物的復雜心理，起到了一箭雙雕的作用。
71. “這都是為了我們，……”那個擔架員負罪地說道： “我們十多副擔架擠在一個小巷子里，準備往前運動，這位同志走在我們后面，可誰知道狗日的反動派不知從哪個屋頂上撂下顆手榴彈來，手榴彈就在我們?nèi)丝p里冒著煙亂轉，這時這位同志叫我們快趴下，他自己就一下?lián)湓谀莻€東西上了……” (茹志鵑 《百合花》)
評析 在急收之后的省略號里，隱藏著對“那個擔架員”的悲傷、內(nèi)疚、贊頌之情，也蘊蓄著為死難者復仇的一股力量。真摯樸素的情感和烈焰般的仇恨都在急收中得到表現(xiàn)。
72.公孫策與婦人看病，雖是私訪，他素來原有實學，所有醫(yī)理盡皆知曉。診完脈息，已知病源。站起身來，仍然來至西間坐下，說道：“我看令媳之脈，乃是雙脈。”尤氏聽了道： “噯呀，何嘗不是？她大約四五個月沒見——”(石玉昆《七俠五義》)
評析 尤氏急收，是為了避諱。雖然咽下了不便說出的話語，可是并不損害語意。急收形式給人作出的某種提示，不僅有助于語意的表達，而且有助于對尤氏這一形象的描寫。
73. “哎唷，黃司令員！” 田老板不禁又喊了一聲，“你放心叫楊同志住到我家，這是看得起我！無尚的光榮！平日，我想請也請不到哩！只是，唉——”他急得不知該怎么表白方好，“我，我現(xiàn)在也有點 ‘紅’ 了！ 外面風言風語，都說我通 ‘八路’ ……這個，也怪我這個嘴不好！嚴司令家的人不是一般人喲，樹大招風，萬一有個閃失，那我……”(方之 《內(nèi)奸》)
評析 田老板設想“萬一有個閃失”的意外情況出現(xiàn)，自己則難以應付，但卻不愿將此說出，于是在“那我”之后急收。另外，在“唉——”之后急收，也因一時情緒激動，找不到適當?shù)脑~兒，顯得語塞。總之，急切這種辭式頗能表現(xiàn)人物在情緒亢奮時的神態(tài)及復雜的心理活動。
74. 女人畢竟是刀子嘴，豆腐心，一見張理的樣子就明白了幾分，她讓女兒給丈夫端來了飯菜，低聲勸道：“輸了就輸了，全當以前沒贏，往后再不要打麻將了，哦……”妻子的眼角濕潤了。(郭金弟 《麻將坑》)
評析 妻子既在心理、情緒方面安慰丈夫，又要在行動上勸阻丈夫，同時，還有對丈夫的憤怨、責怪，但因覺得在安慰、勸阻時不宜表現(xiàn)后者，所以，剛說了個“哦”,就忽然停止不說。一個急收，把妻子的安慰之心、責怪之意全都表現(xiàn)出來了。
75. “我在六千公尺轉了一圈，沒有，又在三千公尺找一圈，還沒有，我又在無線電里問下面指揮所，也沒回話，我說完啦，完啦，楊德林犧牲啦！我心里……”小高的喉嚨里好像塞了塊棉花球似的，哽住了。(魏巍、白艾《長空怒風》)
評析 這個急收，把小高當時悲傷的心情，焦急的神態(tài)，難言的隱痛，表現(xiàn)得十分貼切入微，戰(zhàn)友間那種真摯、深厚、崇高的友情也因這個急收而躍然紙上。
76. 他們才吞吞吐吐的告訴我說姊姊死了。我聽見了，一陣急痛，如同下到昏黑的地獄一般，悲慘之中，卻盼望是個夢境，可憐呵！我姊姊真……”說到這里，便咽住了，只低著頭弄那個茶杯，前襟已經(jīng)濕了一大片。(冰心《莊鴻的姊姊》)
評析 這個急收，既包含著因姊姊的死而帶來的刺心的傷痛，又包含著不愿接受這一事實的復雜心理活動。
77. 她說到這里，贊嘆地瞧著我說：“你看咱們的戰(zhàn)士是不是英雄！在他們負傷以后，還想的是前進，在敵人的炮火最猛烈的時候，想的是追擊！ 我們跟這樣的英雄在一起，怎么會不勇敢起來呢……我們將來，也會……”“也會怎樣??？ “我追問?！耙矔彼吐曈中α艘魂?，好像很不容易直說出來?！罢f呀！”“也會當英雄的?！彼淖阌職?，說出了她的心靈的美麗的秘密。(魏巍《年輕人，讓你的青春更美麗吧》)
評析 在“也會”處急收，把心靈的秘密隱而不宣，語句顯得不完整，但語意卻更豐富： 展現(xiàn)了 “她”積極向上、以英雄為楷模的精神境界。雖然在催問之下也說出了 “當英雄”的決心，但若無前面的急收，表達效果就遜色得多了。
78. 翠兒不言語，眼圈兒紅了。抬頭看了一看日影說： “天不早了，我要走了，要是回去的晚，我媽又要……”說著便用力提著水桶要走……。(冰心《最后的安息》)
評析 急收，擅長于人物復雜心理活動的描寫，翠兒既不愿離開心愛的人而去，又不愿惹得媽媽擔心、生氣，于是不得不離去。如果將這種愛情與家庭束縛的矛盾直白說出，不僅情味頓失，也損害了人物形象的真實性，表達效果反而不好。
79. 林黛玉因為晴雯不開門一事錯疑在寶玉身上，次日見了寶玉便不理，可巧次日便是餞花之日，黛玉灑淚葬花，吟出了《葬花詞》,不想被寶玉聽見，也哭了起來，黛玉聽見山坡上也有悲聲，抬頭看見寶玉，便道： “啐，我道是誰，原來是這個狠心短命的——”剛說到“短命”二字，又把口掩住，長嘆了一聲，自己抽身便走了。(《紅樓夢》第二十八回)
評析 在說到 “短命”二字時，急急收住，把林黛玉當時的心理活動寫得惟妙惟肖；“短命”二字雖為憤言，但自己覺得有些失口，深怨和摯愛，全在掩口急收中體現(xiàn)出來。
80. “因為這所房子是我母親瞑目的所在，而且我自己一生中所過的最愉快的日子，也都是在這里過的，所以我決定仍把它保留著，……”說著，湘綺臉上不覺又浮出了一絲苦笑?！霸?zhèn)守使也常到……”秋海棠開始想問，但又自覺唐突，忙立刻咽住了。“他可從沒有來過?！毕婢_卻已知道他所要問的是什么事了。“……他可以玷污我的身子，卻不能再玷污我家的門庭！ ……” (秦瘦鷗《秋海棠》)
評析 秋海棠話剛出口，就立即覺得觸及湘綺的隱私甚為唐突，所以忽然收住不說。人們在交際中，往往因思維活動的迅速變化而煞住原來說出的話語，語句形式有時顯得破碎不完整，但卻能真實而形象地體現(xiàn)人物在瞬間心理的變化，收到入微細致地刻畫人物性格的效果。
81. 但這大約因為年齡的關系，我卻未蒙著一毫感化，所以竟完全忘卻了。然而圓規(guī)很不平，顯出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法國人不知道拿破侖，美國人不知道華盛頓似的，冷笑說：“忘了？這真是貴人眼高……” (魯迅《故鄉(xiāng)》)
評析 在 “貴人眼高”處急收，并未影響語意的表達，“豆腐西施”的憤憤不平已經(jīng)在神情上表露無遺，有了生動的體態(tài)語言，有聲語言有時也顯得多余。善于察顏觀色的楊二嫂在此時急收話語，給讀者留下了不少回味的余地。
82.智深提了禪杖，再回香積廚來。這幾個老僧，方吃些粥，正在那里——看見智深忿忿地出來，指著老和尚道：“原來你這幾個壞了常住，猶在俺面前說謊！”老和尚們一齊都道： “師兄休得聽他說……師兄，你自尋思： 他們吃酒吃肉，我們粥也沒得吃，恰才還怕師兄吃了?！?( 《水滸傳》 第六回)
評析 運用 “急收”手法，可以多頭緒地敘述事情。特別是在事情的緊急轉換和尖銳的矛盾沖突中，運用急收，不僅可節(jié)省筆墨，而且符合客觀事物的變化情況，把人物和事件描述得合情合理。
83.“小方真丟人哪！請女朋友吃飯為什么不挑干凈館子？”“館子不會錯，也許鮑小姐太高興，貪嘴吃得消化不了。小方，對不對？”“小方，你倒沒生?。颗?，我明白了！ 鮑小姐秀色可餐，你看飽了不用吃飯了。” “只怕餐的不是秀色是——”那人本要說“熟肉”,忽想當了蘇小姐，這話講出來不雅，也許會傳給鮑小姐知道，便摘塊面包塞在自己嘴里嚼著。(錢鍾書《圍城》)
評析 “那人”頗曉“話到口邊留三分”的為人之道，“熟肉”二字已到口邊，但忽覺不雅，急急收住。這是急收的一種形式?！凹笔铡钡倪\用，總與人物的心理活動有著密切的聯(lián)系。運用得好，無疑有助于人物形象的刻畫。