(當(dāng)句對(duì)，就句對(duì)，句中對(duì)，四柱對(duì))等，不僅上下兩句相對(duì)，而且各句中自成對(duì)仗。
74.豫章故郡，洪都新府，星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。(王勃《滕王閣序》)
評(píng)析 上句中“襟三江”對(duì)“帶五湖”;下句里“控蠻荊”對(duì)“引甌越”。上下兩句又組成對(duì)偶句。形式新穎工整，音節(jié)和諧優(yōu)美，令人嘆服。
75.胡馬，胡馬，遠(yuǎn)放燕支山下。跑沙跑雪獨(dú)嘶，東望西望路迷。迷路，迷路。邊草無(wú)窮日暮。(韋應(yīng)物《調(diào)笑令》)
評(píng)析 三、四句為自對(duì)對(duì)偶?！芭苌场睂?duì)“跑雪”,“東望”對(duì)“西望”,寫(xiě)活了失群胡馬奔馳、嘶鳴于邊疆草原焦灼、孤獨(dú)的神態(tài)。
76.前思后想看左傳，書(shū)往右翻；
坐北朝南吃西瓜，皮向東甩。

(彭友元等《對(duì)聯(lián)趣語(yǔ)》)

評(píng)析 上聯(lián)嵌入方位詞“前”“后”“左”“右”,下聯(lián)嵌入方位詞“東”“西”“南”“北”。在句中各自相對(duì)，相映成趣。構(gòu)思奇妙，幽默詼諧。
77.他高興了。“可是做工是晝夜無(wú)休息的：清早擔(dān)水晚燒飯，上午跑街夜磨面，晴洗衣裳雨張傘，冬燒汽爐夏打扇。半夜要煨銀耳，侍候主人耍錢(qián)；頭錢(qián)從來(lái)沒(méi)分，有時(shí)還挨皮鞭……”(魯迅《聰明人和傻子和奴才》)
評(píng)析 這是奴才向聰明人訴哭的一段話(huà)。其中含有兩副自對(duì)?！扒逶鐡?dān)水”對(duì)“晚燒飯”,“上午跑街”對(duì)“夜磨面”;“晴洗衣裳”對(duì)“雨張傘”,“冬燒汽爐”對(duì)“夏打扇”。寫(xiě)盡了奴才生活的辛苦和卑微。自對(duì)的語(yǔ)言形式，流暢而明快，極易誦讀，勾勒出奴才慣于訴苦，而不知反抗的愚昧麻木相。
78.少小離家老大回，
鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。
兒童相見(jiàn)不相識(shí)，
笑問(wèn)客從何處來(lái)？

(賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)二首之一》)

評(píng)析 此詩(shī)是詩(shī)人86歲時(shí)告老返鄉(xiāng)之作。前句用“少小離家”與“老大回”的句中自對(duì)，概括寫(xiě)出數(shù)十年久客他鄉(xiāng)的悲喜，暗寓自傷“老大”之情。次句以“鬢毛衰(cuī催，疏落之意)頂承上句，具體寫(xiě)出自己的“老大”之態(tài)，以不變的“鄉(xiāng)音”映襯變化了的“鬢毛”,表現(xiàn)了“我不忘故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)可還認(rèn)得我嗎”的感喟之意，為下兩句作好鋪墊。全詩(shī)在有問(wèn)無(wú)答處悄然作結(jié)，弦外之音如空谷回響，經(jīng)久不絕。
79.松下圍棋，松子每隨棋子落；
柳邊垂釣，柳絲常伴釣絲懸。

(彭友元等《對(duì)聯(lián)趣語(yǔ)》)

評(píng)析 傳說(shuō)，這是宋朝大詩(shī)人蘇軾與其好友黃庭堅(jiān)戲作的一副對(duì)聯(lián)。兩人正在對(duì)弈，松子偶落于棋盤(pán)內(nèi)，蘇軾靈感突生，口占上聯(lián)。句中，松子與棋子構(gòu)成當(dāng)句對(duì)，實(shí)屬巧妙。黃庭堅(jiān)抬頭望見(jiàn)柳下有人垂釣，信口對(duì)出下聯(lián)?！傲z”與“釣絲”在句中相對(duì)，全句又與蘇軾上聯(lián)組成對(duì)偶，精美的構(gòu)思、奇妙而工整的語(yǔ)言，一時(shí)傳為佳話(huà)，流傳千古。
80.莫笑農(nóng)家臘酒渾，
豐年留客足雞豚。
山重水復(fù)疑無(wú)路，
柳暗花明又一村。
簫鼓追隨春社近，
衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。
從今若許閑乘月，
拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。

(陸游《游山西村》)

評(píng)析 詩(shī)中的次聯(lián)，上句中“山重”與“水復(fù)”相對(duì)，下句中“柳暗”與“花明”相對(duì)，寫(xiě)的是山間水畔景色，寓含的卻是濃濃的哲理，是千百年來(lái)廣泛流傳的名句。詩(shī)人借助景物描寫(xiě)，揭示了人生中的一個(gè)特異境界：人們?cè)谔接憣W(xué)問(wèn)、研究問(wèn)題時(shí)，往往會(huì)出現(xiàn)這樣的情況：山回路轉(zhuǎn)，撲朔迷離，不知出路何在，頓生茫然之感。這時(shí)，只要鍥而不舍，堅(jiān)持前進(jìn)，便會(huì)出現(xiàn)光明，豁然開(kāi)朗，發(fā)現(xiàn)一個(gè)前所未見(jiàn)的新天地。詩(shī)句所寫(xiě)與人生境遇的某種驚人的契合之處，不僅令人倍感親切，而且給人以深刻的啟示和審美的享受。
81.苑外江頭坐不歸，
水精春殿轉(zhuǎn)霏微。
桃花細(xì)逐楊花落，
黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
縱飲久判人共棄，
懶朝真與世相違。
吏情更覺(jué)滄州遠(yuǎn)，
老大徒傷未拂衣。

(杜甫《曲江對(duì)酒》)

評(píng)析 第二聯(lián)是一副自對(duì)式對(duì)偶句。上句中“桃花”對(duì)“楊花”,下句中“黃鳥(niǎo)”對(duì)“白鳥(niǎo)”,兩句又整體相對(duì)。形、神、聲、色、香樣樣俱備，生動(dòng)地描繪出曲江池畔，落花輕盈無(wú)聲，飛鳥(niǎo)歡躍和鳴的春日景象。
82.成都望江樓是唐代女詩(shī)人薛濤的故居。清代一江南游客在此題一上聯(lián)：“望江樓下望江流，江樓千古，江流千古。”百余年來(lái)沒(méi)有人能對(duì)出來(lái)。到本世紀(jì)60年代初，在望江樓舉辦的一次賽詩(shī)會(huì)上，此對(duì)才被一壽年之人以“賽詩(shī)臺(tái)上賽詩(shī)才，詩(shī)臺(tái)絕世，詩(shī)才絕世”對(duì)上。(《人民日?qǐng)?bào)》(海外版)1988年5月12日《天下未有不可對(duì)之對(duì)》)
評(píng)析 望江樓上之聯(lián)難對(duì)，是因?yàn)樗鼈円筇貏e，下聯(lián)不僅要與上聯(lián)相對(duì)，而且，也應(yīng)和上聯(lián)一樣，句中自成對(duì)仗。這種對(duì)偶形式叫自對(duì)，又稱(chēng)當(dāng)句對(duì)，句中對(duì)成四柱對(duì)。上聯(lián)句中“江樓”與“江流”相對(duì)；下聯(lián)句中“詩(shī)臺(tái)”與“詩(shī)才”相對(duì)。兩聯(lián)屬對(duì)工整。可見(jiàn)，只要掌握住對(duì)偶的某些特殊規(guī)律，所謂難對(duì)之對(duì)，不一定難對(duì)，難題也可迎刃而解。
83.人生何處不離群？
世路干戈惜暫分。
雪嶺未歸天外使，
松州猶駐殿前軍。
座中醉客延醒客，
江上晴云雜雨云。
美酒成都堪送老，
當(dāng)壚仍是卓文君。

(李商隱《杜工部蜀中離席》)

評(píng)析 第三聯(lián)上下兩句對(duì)偶，每句當(dāng)中又自為對(duì)仗?！白砜汀敝葛T行席上的醉者，喻指其為渾渾噩噩、不關(guān)心國(guó)事的庸碌之輩?！靶颜摺笔亲髡咦灾?，全句寓有“眾人皆醉唯我獨(dú)醒”之意。下句“晴云”對(duì)“雨云”,具有雙關(guān)意義，既指天氣，又借喻社會(huì)的動(dòng)亂不安，透露出詩(shī)人的無(wú)限憂(yōu)慮和感慨。