贈朱簾秀

【一枝花】輕裁蝦萬須，巧織珠千串； 金鉤光錯落，繡帶舞蹁躚^①。似霧非煙，妝點就深閨院，不許那等閑人取次展^②。搖四壁翡翠陰濃，射萬瓦琉璃色淺。
【梁州】 富貴似侯家紫帳，風(fēng)流如謝府紅蓮^③,鎖春愁不放雙飛燕。綺窗相近^④、翠戶相連，雕櫳相映，繡幕相牽。拂苔痕滿砌榆錢^⑤,惹楊花飛點如錦。愁的是抹回廊暮雨瀟瀟，恨的是篩曲檻西風(fēng)剪剪，愛的是透長門夜月娟娟^⑥。凌波殿前^⑦,碧玲瓏掩映湘妃面^⑧,沒福怎能夠見。十里揚州風(fēng)物妍^⑨,出落著神仙^⑩。
【尾】恰便是一池秋水通宵展，一片朝云盡日懸。你個守戶的先生肯相戀⁽¹¹⁾,煞是可憐⁽¹²⁾,則要你手掌兒里奇擎著耐心兒卷。

在元代朱簾秀是一位容貌艷絕、多情善感、歌唱、舞蹈、表演名冠一時的女演員，一顆元代社會黑暗夜空中閃光的藝術(shù)明星。夏庭芝《青樓集》記載朱簾秀為當(dāng)時名演員，雜劇“為當(dāng)今獨步，駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙?！庇嘘P(guān)記載還說： 朱簾秀和關(guān)漢卿在雜劇演出活動中十分活躍，且配合很好。她排行第四，稱她朱四姐，曾主演關(guān)漢卿的著名雜劇《望江亭》和《救風(fēng)塵》,扮演主人公譚記兒和趙盼兒，演得眉飛色舞，神采煥發(fā)，精妙絕倫，一時傳為佳話。
關(guān)漢卿筆下，曾寫出過許多個以婦女為題材的雜劇，塑造了許多個生活在社會底層的婦女形象。這些人物的原型來自何處？近人戴不凡在 《關(guān)漢卿筆下婦女性格的特征》中說： “可能是關(guān)漢卿所在的那個戲班子里的那位女演員，很善于表演帶有潑辣味兒的正旦。關(guān)漢卿很可能在演員敦促下，才寫了一大批不好惹的姑娘?！边@位“帶有潑辣味兒的正旦”演員，很可能就是譚記兒和趙盼兒的扮演者朱簾秀?？芍?，關(guān)、朱二人，配合默契，“心有靈犀一點通”,我為你編劇，你為我演出； 你是我的模特兒，我是你的設(shè)計師，可惜，天有不測風(fēng)云，朱簾秀這位名噪一時的女演員，卻遠(yuǎn)走低飛，隱匿杭州，委身給(很可能是無法反抗的霸占)一個道士。朱簾秀之被迫離開大都(北京) ,南下杭州，當(dāng)然是有一股惡勢力在作祟。把她與關(guān)漢卿生生拆散?！吧鷦e離”的悲和苦，人情常存，怎能使劇作家沉默呢！ 他把對朱簾秀的一腔熱情，滿腹懷念和憐惜，采用諧音雙關(guān)，通過委婉隱晦地吟詠一幅門窗前的珠簾去表白，去惋嘆。隱語寫深情，借物表衷腸，關(guān)漢卿寫得出來，朱簾秀若能見到，也一定能讀懂其中的潛臺詞。曲詞表面上句句是詠珠簾，心底里字字在念朱簾秀。這字字句句，照人肝膽，沁人肺腑，催人落淚。
【一枝花】描摹珠簾的珍貴。它外貌美麗，內(nèi)質(zhì)高雅，裝飾華艷，光彩照人。一開始就寫 “蝦萬須”、“珠千串”,經(jīng)過“輕裁”、“巧織”而成一幅珠簾。這是說珠簾嗎？不，是暗指朱簾秀； 這是表彰編造工匠嗎？不，這是吟詠朱簾秀玉潤珠圓的歌喉婉囀。接著寫珠簾上的附屬裝飾品： “金鉤”、“繡帶”,一個金光閃閃，錯落有致； 一個舞蹈蹁躚，婀娜多姿。這是贊美珠簾嗎？不，這是贊美朱簾秀不但歌聲玲玲，而且體態(tài)輕盈，艷顏縹緲，舞步珊珊。再寫她 “深閨院”中仔細(xì) “妝點”,在迷迷濛濛的幕布后面打扮得宛若天仙，不許人輕易進臺后觀看?！八旗F非煙”,真格形成朦朧美了。這是述說珠簾半透明半遮隔的功能嗎？不，這是贊賞朱簾秀巧施脂粉，精心妝飾，借著珠簾造就的朦朧，若隱若現(xiàn)，若明若暗，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩。表現(xiàn)她在出場表演之前不輕易露面，要蓄勢待發(fā)，一鳴驚人。最后寫珠簾乍一展開，就 “搖”得 “四壁翡翠陰濃” 就 “射”得 “萬瓦琉璃色淺”。霞光四散，滿目生輝。這是陳說珠簾張展?fàn)蠲矄幔坎?，這是贊嘆朱簾秀出場亮相的景觀： 一上前臺就容光煥發(fā)，楚楚動人，震懾了整個劇場，人人都驚呆了。其贊美之情，夸耀之語，達(dá)到了老杜“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”似的精心描摹的地步。
【梁州】敘寫珠簾的地位、生活情趣與不幸遭遇，并表露對珠簾的同情惋惜。先用一個典故，影含悲劇發(fā)生的根源?！昂罴易蠋ぁ?指東晉新貴侯景，家產(chǎn)富饒，貴似王公，“謝府紅蓮”,指東晉世宦顯貴謝安，名門望族，子弟風(fēng)流。據(jù)載： 侯景曾向謝氏家族求通婚，因侯系新貴，不及謝家世代顯赫，配不上，被拒，即“紫(羅)帳”不能配“紅蓮(幕)”。這是謳歌一千多年前江左貴胄之間的韻事嗎？不，這是詠嘆朱簾秀高貴典雅而又風(fēng)流華艷的品格，并暗喻影射關(guān)漢卿與朱簾秀不能配對的社會歷史緣由。它雖不算十分貼切，卻能引起人們深深的思索，譴責(zé)社會的不公平，更加體味王實甫《西廂記》大聲疾呼“愿天下有情人終成眷屬”的時代進步意義。接著回顧了關(guān)、朱二人的戀情生活。想當(dāng)年，他們曾似“雙飛燕”,也曾經(jīng)在“綺窗”、“翠戶”、“雕櫳”、“繡幕”這些環(huán)境中“相連”、“相近”、“相映”、“相牽”。這是敘說珠簾的位置和與四周景物的關(guān)系嗎？不，這些只有戀人才使用的親昵詞語，表現(xiàn)朱簾秀風(fēng)流蘊藉，與關(guān)漢卿也曾經(jīng)相依相偎，熱戀非凡。字里行間，此中有人，呼之欲出，這人是誰，不言自明，非關(guān)漢卿莫屬了。再接下去，寫“榆錢”“拂”去“苔痕”,“楊花” “惹”出“飛點”。這是單純寫珠簾遭到“榆錢”、“楊花”的侵?jǐn)_嗎？不，這是憤怒地譴責(zé)那象“榆錢”、“楊花”一樣有錢有勢的輕薄浪子、風(fēng)月狂徒對朱簾秀的利誘、糾纏和裹脅，更撕心裂肺地指斥惡勢力對朱簾秀的殘害的和糟踏?？墒?，譴責(zé)的口不能代替挽救的手，朱簾秀終于被拉下惡勢力的陷坑。她就如金絲鳥兒被囚于鳥籠中一般，每當(dāng)“回廊暮雨瀟瀟”,或 “曲檻西風(fēng)剪剪”這樣的時刻，便自然地勾起朱簾秀和關(guān)漢卿兩人 “愁”和 “恨”的感情起伏?！皭鄣氖峭搁L門夜月娟娟”一句，借用司馬相如 《長門賦》所詠漢武帝陳皇后 (阿嬌) 失寵于長門冷宮的典故，寄寓了作者深沉的心曲。這種使簾外自然景色的變化配合簾內(nèi)相思人感情的變化的描寫，表現(xiàn)了朱簾秀獨居幽房禁院，孤苦煩愁的狀況，因景寫人，借物詠人，語意雙關(guān)，情調(diào)纏綿。最后用唐玄宗夢見 “凌波仙女”的傳聞和娥皇、女英失去舜而痛哭灑淚的故事，以及杜牧《贈別》詩的引證，一方面再次對朱簾秀人才出眾，容顏絕艷的贊美；另方面又慨嘆自己是 “沒福怎能夠見” 。神話傳聞，名詩佳句，增添了幾分浪漫主義的色彩。這中間關(guān)漢卿有多少衷情要敘說，有多少心血伴和著眼淚流淌，有多少次倚門望眼欲穿！ 聲情并茂，血淚和流，熱烈的思戀和深沉的哀怨把讀者帶進了一個迷惘的王國。
【尾】曲的 “一池秋水通宵展” 、“一片朝云盡日懸”,表面是說珠簾日夜懸掛，倚窗守戶，實際是暗喻朱簾秀已成為惡勢力的玩物和擺設(shè)。她身不由己地在 “通宵”、“盡日”中消磨時光，被那個“守戶的先生”——代表當(dāng)世惡勢力的道士玩弄著、囚禁著，“煞是可憐”,明白地表達(dá)了關(guān)漢卿對朱簾秀不幸遭遇的同情。言已盡而意無窮，滿腹哀怨也無法再抒發(fā)，只得無可奈何地勉強作結(jié)，實在有點 “天長地久有盡時，此恨綿綿無絕期”的余音嫋嫋。
讀完全曲掩卷沉思，不能不為關(guān)漢卿的藝術(shù)魅力所傾倒。曲文寫得既搖曳多姿，又脈脈含情，終至動人魂魄。王國維在 《宋元戲曲考》中說關(guān)漢卿是 “一空倚傍，自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色?！标P(guān)漢卿的戲曲是如此，他的散曲也是如此。鄭振鐸在 《插圖本中國文學(xué)史》 (731—732頁) 中說： “散曲歷史的開篇，仍當(dāng)以大詩人關(guān)漢卿為第一人……他的作風(fēng)，無論在小令或套數(shù)里，所表現(xiàn)的都是深刻細(xì)膩，淺而不俗，深而不晦。”確乎公允之論。關(guān)漢卿的散曲造詣高深，不管是描寫離愁別緒，還是兒女情態(tài)；不管是因景抒情，還是借物寓意，無不逼真酷肖，入木三分。其構(gòu)思精當(dāng)巧妙，其風(fēng)格清麗放逸，其詞語明快流暢，其篇制深沉蘊藉，其感情真切動人。它兼?zhèn)渲窦s與豪放，高雅與通俗多方面的風(fēng)采。
《贈朱簾秀》這首曲子，集喜、怒、哀、思、憐于一體，融憂、愁、怨、恨、怕于一爐，把關(guān)漢卿復(fù)雜而難言的內(nèi)心世界隱隱透露出來，在迷茫朦朧的氛圍中顯示其特有的美學(xué)價值。關(guān)于詩歌中的含蓄美和朦朧美，日人廚川白村先生在《苦悶的象征》中，曾引用波特萊爾的散文詩《窗戶》說：“從一個開著的窗戶外看過去的人，決不如那看一個關(guān)著的窗戶的見得事情多，再沒有東西更深邃，更神妙，更豐富，更陰晦，更眩惑。勝于一支蠟燭所照的窗戶了，”這一支蠟燭所照窗的戶，就是具有某種特性的含蓄美和朦朧美的意境。雖然是關(guān)閉著的窗戶，但卻有晃動搖曳的燭光映照，若明若暗，若隱若現(xiàn)，能窺見，卻又看不清楚明白。這種朦朦朧朧，含蓄優(yōu)美的意境極其富于感情深處的誘惑力。誘發(fā)讀者去探求，猜測和想象那關(guān)閉著的窗戶里隱藏著的某種特有秘密，那就是優(yōu)秀文學(xué)作品獨具的藝術(shù)魅力。這種藝術(shù)魅力會引起讀者感情上的共鳴，反復(fù)詠嘆，反復(fù)吟味，內(nèi)心世界激蕩不已。透過《贈朱簾秀》可以看出關(guān)漢卿的散曲確實風(fēng)采獨具，儀態(tài)萬端，繼承前人而又有所開拓發(fā)展。鄭振鐸在《中國俗文學(xué)史》 (上冊169頁) 中指出： 關(guān)漢卿“比柳詞還要諧俗，卻比柳詞還要深刻活潑； 比山谷詞還要艷蕩，卻比山谷詞還要令人沉醉，卻又那樣溫柔敦厚，一點也不顯出粗鄙惡俗。”此乃切中肯綮之言，精警公允之論。