李唐

云里煙村雨里灘，看之容易作之難。

早知不入時(shí)人眼，多買(mǎi)胭脂畫(huà)牡丹。

李唐(約1050—1130)，宋代畫(huà)家。字晞古，河陽(yáng)三城(今河南孟縣)人。徽宗朝入畫(huà)院，汴京陷落，他輾轉(zhuǎn)來(lái)南方，重入畫(huà)院。他擅長(zhǎng)畫(huà)山水，兼工人物，努力創(chuàng)新，畫(huà)水打破魚(yú)鱗紋的程式，變“小斧劈皴”為沈健有力的“大斧劈皴”，對(duì)后代影響很大。他的風(fēng)格多樣，畫(huà)《長(zhǎng)夏江寺圖》，宋高宗在圖上題跋云“李唐可比李思訓(xùn)”;畫(huà)人物“絕類(lèi)伯時(shí)”(周密《云煙過(guò)眼錄》語(yǔ))。作《晉文公復(fù)國(guó)圖》、 《伯夷叔齊采薇圖》、 《風(fēng)雨歸舟》、 《牧牛圖》等，以表現(xiàn)自己的愛(ài)國(guó)主義思想、關(guān)心時(shí)政和人民疾苦的情懷。因?yàn)樗钱?huà)院畫(huà)家，曾被人忽視過(guò)，周密《云煙過(guò)眼錄》說(shuō)： “尋常以李唐為院畫(huà)史而忽之，乃知名下無(wú)虛士如此?！睂?shí)在是一句公道話。

李唐在北宋復(fù)亡后，過(guò)江南來(lái)，流落在臨安街頭，以賣(mài)畫(huà)為生。因?yàn)椴粷M時(shí)人崇尚艷麗的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)，寫(xiě)下這首不滿現(xiàn)實(shí)的詩(shī)篇，被太尉邵宏淵發(fā)現(xiàn)，奏薦于宋高宗，終于重新錄入畫(huà)院。這首詩(shī)便是從自己擅長(zhǎng)的水墨山水畫(huà)落筆的， “云里煙村雨里灘”，是互見(jiàn)法句式，意謂云雨里的煙村，云雨里的水灘。李唐來(lái)江南后，常畫(huà)這種“煙云樓臺(tái)掩映間” (王逢跋李唐《長(zhǎng)江雨霽圖》詩(shī)句)的景色。這種自然美景，看看容易，要將它們畫(huà)出來(lái)是很困難的。這句詩(shī)，沒(méi)有深入的藝術(shù)實(shí)踐，是體識(shí)不出的。宋錢(qián)端禮在《瀟湘白云圖》上的題語(yǔ)說(shuō)： “雨山晴山，畫(huà)者易狀。唯晴欲雨，雨欲霽，宿霧曉煙已泮復(fù)合，景物昧昧?xí)r一出沒(méi)于有無(wú)間，難狀也。此非墨妙天下，意超物象者斷不能致?！卞X(qián)端禮的話，固然是稱譽(yù)米元暉的繪畫(huà)藝術(shù)，而其中的藝術(shù)三昧，與李唐的藝術(shù)體驗(yàn)卻是一致的。

詩(shī)的后半首是牢騷話。 “早知不入時(shí)人眼”，既然水墨山水畫(huà)不為當(dāng)時(shí)人所重視和賞識(shí)，那么，還不如“多買(mǎi)胭脂畫(huà)牡丹”，拋下自己心愛(ài)的山水畫(huà)，趨奉時(shí)尚，專門(mén)畫(huà)作牡丹花。水墨煙樹(shù)，清雅蕭散，表現(xiàn)村野意趣；牡丹花艷美富麗，象征富貴氣象。這兩種畫(huà)科，代表了兩類(lèi)不同畫(huà)家和觀賞者的藝術(shù)追求和審美情趣，反映了高人雅士和世俗庸夫不同的深層心態(tài)和文化素養(yǎng)。李唐用違背自己志愿、一反常態(tài)的詩(shī)句，以反常合道的手法，反唇相譏，語(yǔ)含諷刺，表達(dá)出詩(shī)人不滿現(xiàn)實(shí)的憤慨，詩(shī)句也透露出南宋初年牡丹花畫(huà)風(fēng)行一時(shí)的信息。

一讀這首詩(shī)，很容易使人想起唐代李群玉的《長(zhǎng)沙元門(mén)寺張璪員外壁畫(huà)》詩(shī)。二詩(shī)在寫(xiě)法上有相似的地方，但它們有很大的區(qū)別。李群玉并不是畫(huà)家，他不過(guò)借題發(fā)揮，通過(guò)對(duì)比張璪的山水畫(huà)與時(shí)俗的花鳥(niǎo)畫(huà)，表現(xiàn)自己不愿趨附世俗的情思。而李唐是位山水畫(huà)家，有很深的藝術(shù)造詣，他的這首題詠繪畫(huà)藝術(shù)的詩(shī)，包蘊(yùn)著極深的創(chuàng)作甘苦和藝術(shù)體驗(yàn)，同時(shí)也反映出當(dāng)日的世態(tài)人情，飽含著畫(huà)家的憤世嫉俗的情思，開(kāi)出后代畫(huà)家題畫(huà)詩(shī)的新風(fēng)氣。