《黃昏·石民》全文與讀后感賞析

正是緊斂的嚴(yán)冬

窒塞了萬籟的聲息，

黃昏挾陰霾以俱來

迷胡著茫茫的大地。

在這可怕的昏暗里

沉錮著多少愁苦，

涼風(fēng)從枯樹上飛過

嗚嗚地為誰訴語？

嘶嘎的幾聲悲啼

是漂泊無歸的寒鴉，

驚起了蟄伏的靈魂

凄凄的無言……淚下！

石民“偏嗜”波特萊爾，他的詩受到法國象征派的影響。

《黃昏》描寫冬日黃昏的景象，表現(xiàn)黑暗年代知識青年普遍感受的悒郁心情。

全詩分三節(jié)。第一節(jié)渲染冬日黃昏的寂寥、陰暗。詩筆是很講層次的：先寫嚴(yán)冬——這嚴(yán)冬正從四面八方“緊斂”而來，不僅寒冷，而且叫人透不過氣來。它“窒塞”了各種聲息，萬籟俱寂。再寫黃昏——本來是寒冷寂寥的冬日，又到了黃昏時分，自然是蒼茫的。由于“挾陰霾以俱來”，所以它變得更加陰沉昏暗。就是這樣一個冬日的黃昏，“迷胡”了整個茫茫大地。這里，詩人著意表現(xiàn)冬日黃昏的寂寥和陰暗，目的是為后面描寫“聲動”和抒情制造合適的氛圍。

第二節(jié)即景抒情，表達(dá)詩人對黑暗現(xiàn)實的憤懣。正是在這種“可怕的昏暗”的“緊斂”之下，詩人不禁慨嘆道：這里該“沉錮著多少愁苦”??！　不然，那從枯樹上飛過的涼風(fēng)，何以竟“嗚嗚地為誰訴語？”由于上節(jié)詩把冬日黃昏的氣氛渲染得相當(dāng)充分，這里的抒情便顯得十分自然合理；由于上節(jié)詩十分強(qiáng)調(diào)黃昏的寂寥，這里突然寫出涼風(fēng)在枯樹上的響動，以靜襯動，給人造成了更強(qiáng)烈的印象。結(jié)句設(shè)問不答，筆法相當(dāng)巧妙：一個“？”就像一把鑰匙，打開了讀者再造想象的心扉，使人不能不聯(lián)想到現(xiàn)實的苦難、人間的不平、弱者的不幸等等。這種寫法讓我們感受到了以少勝多、以問勝答的藝術(shù)辯證法的魅力。

第三節(jié)進(jìn)一步渲染冬日黃昏的悲涼，描寫詩人靈魂的痛苦。就在這樣寒冷、陰暗、愁苦的冬日，就在這樣“可怕的昏暗里”，又響起了幾聲寒鴉的呻喚。這一聲聲“漂泊無歸”的“悲啼”，怎能不扯動詩人自己那覓而無得的內(nèi)心的痛楚？詩人痛苦已久的靈魂本來是“蟄伏的”，現(xiàn)在被寒鴉的啼叫“驚起了”——雖然他“凄凄的無言”，但從那靈魂的窗口泄出的淚珠卻向我們透露了詩人內(nèi)心的痛苦達(dá)到了怎樣的深度。

這首詩先寫黃昏的冷寂、陰暗，后寫涼風(fēng)、枯樹、寒鴉等景物在詩人心中引起的感應(yīng)，從而把黃昏的氣氛渲染得十分陰郁愁苦。在這里，詩歌通過視覺意象和聽覺意象的營造，兼以浪漫的抒情，獲取了全詩總體的象征效果：透過詩中那個“迷胡著茫茫的大地”的黃昏，讀者不是分明可見詩人“悶塞的胸臆”間那種“可怕的昏暗”嗎？大自然的黃昏和詩人內(nèi)心的黃昏感應(yīng)契合，我們已經(jīng)無法將二者剔分了。

沈從文正確地指出：在“比擬想象上”，石民和李金髮的詩“有相近處”(《我們怎樣去讀新詩》)。但石民比李金髪更講求結(jié)構(gòu)藝術(shù)，這首《黃昏》便是一個例證。