孔素瑛

春去春來花自惜，花開花落蝶應(yīng)知。

年年恨到王孫莫，正是花殘蝶老時(shí)。

【評(píng)說】

本詩(shī)選自湯漱玉《玉臺(tái)畫史》卷三。

孔素瑛(生卒年不詳)，清嘉慶間人。據(jù)《畫征續(xù)錄》：“字玉田，圣裔毓楷女，占籍桐鄉(xiāng)，適烏程貢生金某。善寫花鳥，有機(jī)趣，能詩(shī)，有《飛云閣集》。”她的這幅水墨《落花胡蝶扇面》便是這類機(jī)趣生動(dòng)之作，因而借閑漫士汪遠(yuǎn)孫對(duì)此極為稱譽(yù)。全詩(shī)繪景抒情，聯(lián)系密洽，句句透情，感人至深。

面對(duì)畫上大好的春光，美麗的花朵以及鼓翅翻飛的蛺蝶，爽悅之情油然而生?！按喝ゴ簛怼保盎ㄩ_花落”，年年重復(fù)，這在閨閣畫家的眼中看來，只是乏味和沉悶，更逗起了她蘊(yùn)藏在內(nèi)心的無限寂寞和哀感。疊復(fù)手法的使用，古人早已為之，如唐代詩(shī)人李紳《憶漢月》：“花開花落無時(shí)節(jié)，春去春來有底憑？”鄭谷《石城》：“帆去帆來風(fēng)浩渺，花開花落春悲涼?！逼渲邪藥自S的愁苦與無奈！這首題畫也不乏如此情思。當(dāng)然，這一方面得益于三次疊復(fù)的運(yùn)用，而詩(shī)作中“花自惜”、“蝶應(yīng)知”也更足以點(diǎn)明。

至于所“惜”的是什么？這就非只言片語(yǔ)可明。興許在惜嘆春光之流逝，自己的花容月貌也將隨之俱去，哀恐年長(zhǎng)色衰，人老珠黃。古人不是早有如此之慨：“花開花落兩悲歡，花與人還事一般。開在枝間妨客折，落來地上請(qǐng)誰(shuí)看？”(呂巖《題廣陵妓屏二首》)正緣“花事”同“人事”，詩(shī)中女子由花及人，自抒胸臆：花盛蝶舞，但每到落紅紛紜之際，花殘蝶老，門庭冷落，王孫不幸，更有誰(shuí)人賞會(huì)？也許畫家在借來抒泄一腔閨怨，表現(xiàn)出閨中思婦的離愁別緒。雖然這層情愫在詩(shī)中并未直顯，但“恨王孫”早已給人一絲的暗示?！巴鯇O”本自“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”(《楚辭·招隱士》)，則詩(shī)中女子身份便豁然開朗，確是思婦無疑。當(dāng)她于當(dāng)春之時(shí)，傷春惜花，總引起時(shí)序更迭，流年暗換的慨嘆與迷惘，因而別情依依，離夢(mèng)纏繞，魂魄不能自已。唐代詩(shī)人韓偓《謫仙怨》詩(shī)中曾一語(yǔ)點(diǎn)破：“花開花謝相思”，而這種相思又是情深意長(zhǎng)、綿綿無期的，“都來幾許”(葉清臣《賀圣朝·別留》)，更無人知曉。