[明]高啟

寒色初凝野，秋聲忽在林。

遙山不能見，只為晚煙深。

校理，官名，掌校理宮廷藏書。張校理，其名不詳。這是一首題畫詩(shī)，我們看不到畫的原作，但從這首詩(shī)的描摹中可以想象到整幅畫面：近處是遼闊的原野，已抹上一筆蕭條的秋色；原野上有一片樹林，木葉開始由青泛黃，遠(yuǎn)處是連綿起伏的山，但暮靄沉沉，如煙如織，遮住我們的視線，人們能看到的僅是朦朧一片。

詩(shī)的起句“寒色初凝野”，攝取了一個(gè)廣角鏡頭，將廣袤的原野呈現(xiàn)在人們面前?！昂奔辞锷锾旖蹬R到原野上，原野已不復(fù)夏日風(fēng)光，草木不再是那么滿目滴翠，這句從視覺角度切入畫面，寫秋天的色彩。一個(gè)“凝”字，入木三分地傳達(dá)出原野的秋光，如油彩凝結(jié)在畫面上，秋色凝聚在原野上，可見秋意的濃郁。而“初”字，又準(zhǔn)確地勾畫出夏秋交替之時(shí)的園田風(fēng)光，這時(shí)秋風(fēng)裊裊，草木搖落，寒意襲人。第二句“秋聲忽在林”，從聽覺方面渲染時(shí)序更替，秋氣逼人?！昂觥背星熬涞摹俺酢弊郑瑢懭艘驈南娜肭?，在不經(jīng)意中忽然間聽到秋聲作于林中，秋意被點(diǎn)染得濃郁了，這兒化用庾信的文句：“樹樹秋聲，山山寒色”(《周譙國(guó)公夫人步陸孤氏墓誌銘》)。秋聲指秋天的風(fēng)聲、落葉聲和蟲鳥聲等，它是秋天的典型意象，很難確切地將它描繪，唯歐陽(yáng)修在《秋聲賦》中對(duì)其作了淋漓盡致的描摹：“初淅瀝而蕭颯，忽奔騰而澎湃。如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至，其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴。又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號(hào)令，但聞人馬之行聲。”自此之后，人們對(duì)秋聲的內(nèi)涵有了比較具體可感的體味，以秋聲寫秋天也屢見不鮮。但高啟能跳出僅以視覺寫畫面的窠臼，突發(fā)奇想，看到畫面上的秋景似乎聽到蕭瑟的秋聲，并將這種通感訴諸筆端，新穎奇特，嚼之有味。

如果說詩(shī)的前兩句是描繪畫上的近景，后兩句“遙山不能見，只為晚煙深”即是狀寫遠(yuǎn)景。近處原野、樹林沐浴在秋光中，遠(yuǎn)處的山也必然是廖廓清秋，但這僅是共性，秋天的山該有它自己的特點(diǎn)，然而人們卻看不到。一是因其遙遠(yuǎn)，二是因杳靄彌漫，所以“不識(shí)廬山真面目。(蘇軾《題西林壁》)。

詩(shī)以“晚煙”為屏障，將眼前看得到的有限秋色拓深至目力難及的遙山，咫尺畫圖展現(xiàn)了天涯秋色，不僅拓寬了畫境，而且使欣賞者在把玩詩(shī)句的同時(shí)有所感悟：客觀事物的真相往往會(huì)被表象所掩蓋，欲真正把握事物的實(shí)質(zhì)，切不可被“晚煙”這樣的障眼法所迷惑。詩(shī)人作詩(shī)時(shí)未必有什么寓意寄托或刻意明理，而形象大于思維，詩(shī)作留給人的遐思也就深長(zhǎng)。

趙翼曾評(píng)高啟的詩(shī)，謂其傳情寫景“細(xì)膩風(fēng)光，看似平易，實(shí)則洗練功深”(《甌北詩(shī)話》)，這首詩(shī)正體現(xiàn)出這樣的風(fēng)格。