劉　攽

一雨池塘水面平， 淡磨明鏡照檐楹。

東風忽起垂楊舞， 更作荷心萬點聲。

這里，展現在我們面前的是一幅雨后池塘圖，從詩中寫到的東風、垂楊、荷等物象來看，顯然是春季，因此，再確切些說是一幅雨后池塘春景圖，給人以清美的藝術享受。

首二句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜，只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句，也許會覺得它過于平常，但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”，卻境界頓出。“淡磨”二字頗可玩味。施者是春雨，受者是池面，經春雨洗滌過的池面，好比經人輕磨拂拭過的明鏡，比中有比，比中有擬人，這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使人感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài)，并能進而聯想到前此蒙蒙細雨隨著微風輕拂池面的輕盈柔姿?！暗ッ麋R照檐楹”，創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術境界。與此相適應，這兩句語勢平緩，無一字不清靜，連略帶動感、略為經意的“淡磨”二字，也一如字面，給人以一種輕淡的心理感受，顯得毫不著力。

三四句由靜而動，進一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風忽起，舞動池邊的垂楊，吹落垂楊柔枝細葉上綴滿的雨滴，灑落在池中舒展的荷葉上，發(fā)出一陣清脆細密的聲響。這里，詩人筆下蕩漾的東風、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點聲，無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意，與前二句相比，自然別是一番情趣。與此相隨，語勢節(jié)奏也由平緩而轉向急促，字字飛動起來。“忽起”二字，首先造成突兀之勢，展示出景物瞬息間由靜而動的變化，給人以強烈的動感；隨后再用“更作”二字作呼應回旋，造成一種急促的旋律，從而把上述有形的與無形的、動態(tài)的和聲響的景物連貫起來，組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g畫卷。

雨后池上景物之美，詩人既寫其靜態(tài)，又寫其動態(tài)，不僅顯得豐富多姿，而且構成對比，收到以靜顯動，以動襯靜，相得益彰的藝術效果。首句平直敘起，次句從容承之，而以第三句為主，盡宛轉變化工夫，再以第四句發(fā)之，本是絕句的一般構造法(見《唐音癸簽》卷三引楊仲弘語)。詩人用這一方法巧妙安排，使語言結構形式與內容和諧統(tǒng)一，成因勢置景、筆隨景遷之妙。