《采蓮曲·朱湘》全文與讀后感賞析

小船呀輕飄，

楊柳呀風(fēng)里顛搖；

荷葉呀翠蓋，

荷花呀人樣?jì)蓩啤?/p>

日落，

微波，

金絲閃動(dòng)過(guò)小河。

左行，

右撐，

蓮舟上揚(yáng)起歌聲。

菡萏呀半開(kāi)，

蜂蝶呀不許輕來(lái)，

綠水呀相伴，

清凈呀不染塵埃。

溪間

采蓮，

水珠滑走過(guò)荷錢。

拍緊，

拍輕，

槳聲應(yīng)答著歌聲。

藕心呀絲長(zhǎng)，

羞澀呀水底深藏：

不見(jiàn)呀蠶繭

絲多呀蛹裹中央？

溪頭

采藕，

女郎要采又夷猶。

波沉，

波升，

波上抑揚(yáng)著歌聲。

蓮蓬呀子多：

兩岸呀榴樹(shù)婆娑，

喜鵲呀喧噪，

榴花呀落上新羅。

溪中

采蓬，

耳鬢邊暈著微紅。

風(fēng)定，

風(fēng)生，

風(fēng)飔蕩漾著歌聲。

升了呀月鉤，

明了呀織女牽牛；

薄霧呀拂水，

涼風(fēng)呀飄去蓮舟。

花芳

衣香

消溶入一片蒼茫；

時(shí)靜，

時(shí)聞，

虛空里裊著歌音。

十四，十，二四

《采蓮曲》是朱湘的得意之作，這首詩(shī)無(wú)論在形象、風(fēng)格、形式、技巧上，都可以作為朱湘詩(shī)歌的代表作。

把新月派“理性節(jié)制感情”的美學(xué)原則加以認(rèn)真貫徹的朱湘，在他的大多數(shù)詩(shī)篇中著意表現(xiàn)一種寧?kù)o的風(fēng)格。那種“東方的靜的美麗”差不多成了朱湘所崇拜的至上的詩(shī)境；　在這種超越了時(shí)空的美學(xué)風(fēng)格的制約下，詩(shī)中的形象也成了富有古典意味的形象，美得出奇，也靜得出奇?！恫缮徢肥遣缮徤倥畟兂母枵{(diào)，宛如古曲“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭”的風(fēng)致，采蓮少女也與世事變遷絕無(wú)干系，蕩漾著典雅的古風(fēng)。在詩(shī)中，嬌嬈的人與人樣?jì)蓩频暮苫ń幌噍x映，槳聲與歌聲互相應(yīng)答，花芳與衣香在風(fēng)中交融，采蓮女的嬌羞又與天上人間的歡樂(lè)美景疊印在了一起，好一幅和平寧?kù)o安詳?shù)木跋?。?shī)寫得十分細(xì)膩，典型的東方少女，近乎富麗的古典意味的色彩，又與那恍如全詩(shī)中蕩漾著的悠遠(yuǎn)雅致的樂(lè)聲歌聲交融在同一番意境中，閃發(fā)著奇彩。

朱湘對(duì)中國(guó)古典詩(shī)詞傳統(tǒng)的大膽汲取以及與之在精神氣質(zhì)上達(dá)到的共鳴，可以說(shuō)是影響他詩(shī)的風(fēng)格的一個(gè)重要因素?！恫缮徢返恼鹿?jié)，字句，音節(jié)，節(jié)奏如此的諧美和宛轉(zhuǎn)，如此的精致和考究，難怪有人說(shuō)這首詩(shī)的格律是“詞曲式的格律”。內(nèi)容上缺乏時(shí)代氣息，這是朱湘大多數(shù)詩(shī)作的共同特點(diǎn)，也是一種通病。但形式上的刻意經(jīng)營(yíng)以及所達(dá)到的不一般的效果，卻是朱湘的心血所在，與我們前面提到的東方氣息緊緊相聯(lián)?！恫缮徢吩谛问缴嫌钟性S多獨(dú)到之處。朱湘的大多數(shù)詩(shī)作各詩(shī)行整齊劃一，章節(jié)與章節(jié)之間保持對(duì)稱的形式。在《采蓮曲》中卻有些不同，章節(jié)與章節(jié)之間固然保持了十分嚴(yán)格的對(duì)稱，各詩(shī)行卻不是那么整齊劃一；相反，詩(shī)人是通過(guò)那種參差不齊，錯(cuò)落有致的詩(shī)行，傳達(dá)出了一種難得的節(jié)奏感。在這首詩(shī)中，音韻是活動(dòng)的，流暢的，是隨著詩(shī)歌情緒搖曳變幻的。像“藕心呀絲長(zhǎng)，羞澀呀水底深藏“這樣的音韻搭配，無(wú)疑是富于生氣的，并沒(méi)有在朱湘的一部分詩(shī)作中的那種生硬的搬湊。另外，像“左行，右撐”，“拍緊，拍輕”，“波沉，波升”這樣的短語(yǔ)，更是朱湘的得意的創(chuàng)造，他自己說(shuō)這是“以先重后輕的韻表現(xiàn)出采蓮舟過(guò)路時(shí)隨波上下的一種感覺(jué)”。朱湘在詩(shī)歌藝術(shù)形式尤其是格律上的這種探索，對(duì)后來(lái)者是很有啟發(fā)的。